文豪：這孩子打小就聰明 第544章 顧陸參與戰(zhàn)場

有關(guān)《流浪地球》的新聞，看來郭帆也開始卯足火力宣傳了。顧陸仔細(xì)想想，電影進(jìn)入后期制作也大半年了，整體拍攝也有十九個(gè)月，是該差不多。

“原本只是短篇集子里其中一個(gè)故事，不到兩萬五千字，文本長度注定需要增加很多內(nèi)容才能夠撐起。故事也是從出生于星球停止自轉(zhuǎn)的［剎車時(shí)代］。劇情更多描寫人性，主線故事在我和妻子分屬兩個(gè)陣營對家庭發(fā)生的撕裂。而郭導(dǎo)的改編更加具有史詩感。”顧陸說，“具體，等電影上映我們就知道了。”

郭帆改編后的劇本顧陸看過，瞧見和原著差距大，和地球上的電影差不多，他就放心了。

“攜著自己星球逃亡，剎車時(shí)代，逃逸時(shí)代，流浪時(shí)代Ⅰ，流浪時(shí)代Ⅱ，新太陽時(shí)代，五個(gè)步驟，用來描寫大背景下的家族興衰，確實(shí)浪費(fèi)了史詩感。”康主編說，“還有幾個(gè)月，《流浪地球》絕對會(huì)是國慶檔的大炸彈，很期待。”

話都已經(jīng)說到這里了，對方都用了兩個(gè)期待，顧陸也很懂事，“到時(shí)候一定給康主編發(fā)首映禮。”

身為金主爸爸，顧陸這點(diǎn)小權(quán)還是有的。

康主編笑呵呵的應(yīng)承，一般的科幻電影他沒興趣，但《流浪地球》的框架他真喜歡。

唯一可惜的是……導(dǎo)演不一定是良人啊，就郭帆，拍校園電影出身的，《同桌的你》他都不稀得看。

三個(gè)多億的投資，也真只有顧陸才會(huì)給這樣的機(jī)會(huì)。

“十年前的寫作是怎樣的狀態(tài)？和現(xiàn)在的狀態(tài)有沒有區(qū)別？”

“廣外教授陳認(rèn)為，您的創(chuàng)作，開創(chuàng)了前所未有的寫作范式。《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》是典型受西方思潮的現(xiàn)實(shí)批判影響……”

“能談?wù)勀鷮﹂L篇嚴(yán)肅文學(xué)的理解嗎？編撰《傷痕文學(xué)發(fā)展史》的經(jīng)歷是否有幫助？其他史學(xué)、政治學(xué)等各方面的準(zhǔn)備需要嗎？”

一個(gè)個(gè)問題，都是比較偏文學(xué)性的。不過顧陸也是第一次瞧見陳教授的原名。

為什么去國外，給陳教授標(biāo)注的是Professorchen呢，而不是標(biāo)注全名，因?yàn)殛愡@名，不單外國人不認(rèn)識，華夏人也基本讀不出來。也不知道家長怎么給取名的，不是給孩子增加負(fù)擔(dān)嗎？

康主編一瞧時(shí)間，感覺也差不多了，就及時(shí)打住，“最后一個(gè)問題，從短篇、中篇到長篇的寫作。有高低之分嗎？還是像大眾認(rèn)為，長篇寫作肯定強(qiáng)于短篇？”

“這個(gè)問題讓我想起了，前些日子毛熊國的爭論，托爾斯泰偉大，還是陀思妥耶夫斯基偉大。”顧陸說，“這個(gè)爭論波及很廣，好像現(xiàn)在都沒停止。其中蘊(yùn)含的原因很多，有一項(xiàng)就是短篇和長篇之爭。”

“托爾斯泰代表短篇，陀思妥耶夫斯基代表長篇，可這種生硬的劃分真的沒問題嗎？”

顧陸說，“陀老也有《荒唐人的夢》《小英雄》《圣誕樹和婚禮》《別人的妻子和床底下的丈夫》這些精彩的短篇。同樣，托爾斯泰長篇更是出名。長篇和短篇沒有高低，再厲害的短篇巨匠契科夫、歐亨利也不可能用精煉至極的文風(fēng)創(chuàng)作長篇。托爾斯泰也不可能在短篇中進(jìn)行長視野的布局……”

《人民文學(xué)》的專訪差不多就到這里，最后顧陸提到毛熊國的文壇爭論，比顧陸關(guān)注時(shí)，更離譜了一點(diǎn)點(diǎn)。

托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基估計(jì)沒想到，自己死了還會(huì)被這樣利用。

《祖國紀(jì)事》《各民族友誼》《涅瓦》《新世界》《旗》等文學(xué)刊物，也是推波助瀾的狀態(tài)。

詳細(xì)說說《新世界》吧，在蘇聯(lián)時(shí)期就是最有影響力的文學(xué)刊物之一，很多大作發(fā)表在上面。比如，《靜靜的頓河》就在這上面發(fā)的，故此世界范圍內(nèi)都具有相當(dāng)?shù)拿麣狻?p/> 之所以特意挑出來說，是因?yàn)椤缎率澜纭肥穷欔懲陡宓牡胤健?p/> 一封新郵件《三大師之一》。

“噢，我們毛熊國的朋友顧陸先生的投稿，他是想為托爾斯泰戰(zhàn)隊(duì)增加火力了嗎？”

“亂吧，火焰就是要燃燒起來，要帶著破壞性才旺盛！毛熊國的文壇，一直都是小火苗，現(xiàn)在有目光，有話題，有新生力量。”

主編先生博達(dá)夫聲音非常的洪亮，其余刊物推波助瀾是為何說不準(zhǔn)，但他正是為了這原因。

毛熊國的年輕人……博達(dá)夫都有點(diǎn)無奈。

說一句反直覺的話，經(jīng)常看書的人應(yīng)該也有覺察，上個(gè)世紀(jì)或者是2010年之前，歐美文壇是大神輩出，從作品質(zhì)量上是領(lǐng)先國內(nèi)的。

但近年來，歐美青年作家（三十五歲以下）都是什么鬼，質(zhì)量是遜色于國內(nèi)的。

造成這種情況的原因是，全球范圍內(nèi)作家濾鏡的削弱。年輕人甚至覺得成為網(wǎng)紅都比成為作家有吸引力，再加上娛樂手段的多樣性，讀者也變少了。

相反，國內(nèi)由于自古以來的文化原因，即便作家濾鏡大幅度削弱，也是很有吸引力的。正是如此，華夏青年作家水平，普遍高于歐美，包括毛熊國在內(nèi)。

毛熊國的統(tǒng)計(jì)部門，做過一項(xiàng)調(diào)查，15歲的學(xué)生，每年看課外書的數(shù)量在，百分之八十七在3本以內(nèi)。

“博達(dá)夫先生，我們一定會(huì)被上帝懲罰。”新世界刊物的審編謝爾蓋看著自己工作的刊物，以兩位文豪的名字，我們……”

“謝爾蓋！”博達(dá)夫打斷，“你看這里。”

他舉著手機(jī)，手機(jī)上是一條毛熊國門戶平臺讀者的評論。

［我只擔(dān)心一件事，我怕我配不上自己所受的苦難。這就是陀思妥耶夫斯基的話，他本人是個(gè)非常不好相處的人，了解過他的人都不會(huì)喜歡他吧。不明白為什么有人把他稱為圣人。］

這評論怎么了？謝爾蓋不理解。

“這明顯就是一位不了解陀思妥耶夫斯基，并且沒看過陀思妥耶夫斯基多少作品，才會(huì)說出的話。”博達(dá)夫說。

謝爾蓋點(diǎn)頭贊同，因?yàn)閷⑼铀纪滓蛩够u價(jià)為圣人是原因是“圣愚”啊。

再進(jìn)一步，不說多了解，只要認(rèn)真看完《罪與罰》，就能夠體會(huì)，為什么陀思妥耶夫斯基是“圣人”，為什么他是“毛熊國文學(xué)的深度”。

因?yàn)樗麑θ诵缘乃伎迹羁蹋羁痰匠饺祟惖哪芰Ψ秶孟袷鞘ト酥肌Ｖx爾蓋作為審編，這點(diǎn)還是清楚的。

“平日這些年輕人可不會(huì)搜索陀思妥耶夫斯基這象征老古董的資料，正因?yàn)槿缃竦臒嶙h，才能他們?yōu)榱烁显掝}才會(huì)進(jìn)行了解。”博達(dá)夫說。

呃——真實(shí)新聞，之前有毛熊國年輕人發(fā)帖文，為何書店顯眼的位置都放著老古董的作品。用的俄語單詞帶著貶義，翻譯為老古董也沒問題。

謝爾蓋明白主編的含義，但這種浮淺的熱度有什么用？風(fēng)一吹就散了。

“有足夠廣度的認(rèn)知，才能有人深入了解。”博達(dá)夫說，“好了謝爾蓋，顧陸先生寫了一篇文章，應(yīng)該是關(guān)于托爾斯泰的，畢竟他是最了解托爾斯泰的年輕人。你看看。”

主編博達(dá)夫嚴(yán)格來說是陀思妥耶夫斯基一派，并不是說他討厭托爾斯泰，那不至于，只是當(dāng)前環(huán)境，有點(diǎn)被雜亂的環(huán)境影響。

行，謝爾蓋對于這位華夏大作家的作品也非常期待！