摩登時(shí)代 第二百六十七章 臥虎藏龍（上）

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摩登時(shí)代第二百六十七章臥虎藏龍（上）

邁克爾…貝為了拍攝好日軍轟炸珍珠港，在拍攝現(xiàn)場安放寬鈞幕攝影機(jī)，其中一臺(tái)由他親自掌鏡，這是一場由刃位特技人、的位臨時(shí)演員、口架飛機(jī)、一艘攝影船和不計(jì)其數(shù)的特效技師共同構(gòu)建的恢宏場景。

當(dāng)在鏡頭中看到那種爆炸的場景的時(shí)候，邁克爾一貝不由自主的說了一句：“噢，我的天！”因?yàn)槟欠N異常強(qiáng)烈的大爆炸是他前所未見的。一切都在七秒鐘一氣呵成，同時(shí)進(jìn)行的所有計(jì)戈竟然毫無閃失，而我們這圓滿一幕足足籌備了7個(gè)月。

因?yàn)檎渲楦凼录耆且淮慰找u。所以劇組的航空部門占據(jù)著主導(dǎo)。邁克爾一貝曾經(jīng)讓鏢飛機(jī)同時(shí)升空，好萊塢電影里和飛機(jī)有關(guān)的不少。但是如此奢華的使用飛機(jī)還是頭一拜其中有些妾飛機(jī)已經(jīng)使用了的年，影片的拍攝將是它們推向極限。

為了確保影片的拍攝，他們請(qǐng)來的飛行員都是經(jīng)驗(yàn)老道的飛行員，在拍攝塔樓場景時(shí)，飛機(jī)必須以勁英里時(shí)接近舊層樓高的塔樓，然后轉(zhuǎn)身圍繞塔樓飛行。

當(dāng)時(shí)攝影師距離飛機(jī)只有舊英尺。這些飛行員用精湛的飛行技巧保證了我們的安全。

雖然片中費(fèi)盡的部分飛行鏡頭有些膽大妄為，但是這次邁克爾一貝可以很自豪的認(rèn)為影片拍攝中的安全記錄足以在同類影片中登峰造極，僅有的一次墜機(jī)事故只造成了機(jī)上人員手指骨折、關(guān)節(jié)扭傷及軟組織擦傷。

盡管邁克爾一貝一再宣稱自己采取了完善的安全措施，但是親臨現(xiàn)場探班的蕭逸臣還是為天空中的那些飛行員捏了一把汗。為了保證拍攝萬無一失，蕭逸臣額外撥款為劇組里所有的特效飛行員都買下高額的保險(xiǎn)。

《珍珠港》順利開拍，蕭逸臣再次開始籌備自己的中國之行，可就在這個(gè)時(shí)候，闊別許久的李棋突然登門拜訪。盡管這是一次私人性質(zhì)的會(huì)面，但是蕭逸臣知道李樓這次肯定不是為了私事而來。在和夢工廠次合作中李接執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片《綠巨人》之后，隨后他又把目光投向了他更為擅長的藝術(shù)片。

他在好萊塢的第二部電影是改編自簡一奧斯汀小說的《理智與情感》，該片編劇是本片的女主角艾瑪一湯普遜。該片獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括奧斯卡最佳影片提名。在拍林電影節(jié)上獲得金熊獎(jiǎng)及多項(xiàng)英國學(xué)院獎(jiǎng)。李樓因此還評(píng)選為全國影評(píng)協(xié)會(huì)和紐約電影評(píng)論家協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演。

哪年，李樓又開始改編里克一穆迪的小說《冰風(fēng)暴》，在這部片中。他詮釋了七十年代美國家庭關(guān)系的微妙的一面，本片的成功使他在國際影視界聲譽(yù)大振。這部影片也贏得了許多項(xiàng)國際電影協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng)。包括年編劇詹姆斯砂穆斯在戈納國際電影節(jié)上獲得的最佳編劇獎(jiǎng)。憑借此片。李樓確立了他在好萊塢級(jí)導(dǎo)演行列中的地位。

“李先生可是稀客啊！”蕭逸臣熱情的將李樓迎進(jìn)家門，又給他倒上一杯上好的清茶。

“我這輩子就是操勞的命，哪能像蕭主席這么清閑啊！”李樓笑呵呵的接過蕭逸臣遞來的清茶，茶是上好的六安瓜片，但是泡茶的器具卻是西方人常用來喝牛奶、泡咖啡的玻璃杯。雖然這是一個(gè)很細(xì)節(jié)的問題。但是從中還是可以著出主人的一些性格特點(diǎn)。中學(xué)為體、西學(xué)為用。這句話雖然是晚清時(shí)候洋務(wù)運(yùn)動(dòng)中提出的口號(hào)，但是用在蕭逸臣身上。卻是在恰當(dāng)不過的了。

“明代聞龍?jiān)凇恫韫{》中稱，六安茶入藥最有功效，因而被視為珍品。六安瓜片每年春季采摘，成茶呈瓜子形，因而得名，色翠綠，香清高，味甘鮮，耐沖泡。此茶不僅可消暑解渴生津。而且還有極強(qiáng)的助消化作用和治病功效。蕭主席這茶，應(yīng)該是產(chǎn)的安、金寨、霍山三縣之中的佳品。”看得出李樓對(duì)茶道也很有研究，談起茶來也是頭頭是道。

“李先生果然是國學(xué)淵博！”蕭逸臣對(duì)茶了解并不是很多，他知道在中國名茶中，六安瓜片名氣還在杭州龍井、蘇州碧螺春、黃山毛峰和廬山云霧之下，他喜歡這茶，純粹是因?yàn)榭诟械木壒省?p/> “要是我到了臺(tái)灣，少不了要去李先生的家中拜訪！”蕭逸臣很客氣的接受了李樓的邀請(qǐng)，但是他一來對(duì)茶道不是很感興趣，二來李接現(xiàn)在呆在好萊塢的時(shí)間，估計(jì)比呆著臺(tái)灣家中的時(shí)間要多得多，即便蕭逸臣有空去臺(tái)灣，也不一定能夠見到李樓本人。

“其實(shí)我這次來，主要還是因?yàn)槲业男伦鳌杜P虎藏龍》，想要請(qǐng)蕭主席指點(diǎn)一二！”李樓在寒暄過后。終于說出了自己的來意。四只，從小就是個(gè)武俠迷的李樓接受了臺(tái)灣前中影公司總經(jīng)理、目前是縱橫國際影視公司的老板徐功立的邀請(qǐng)，推出了演繹太極拳之博大精深的中文武俠片《臥虎藏龍》。

這部影片投資不小，投資方和李樓對(duì)這部影片的期望也很高，所以影片當(dāng)然不會(huì)僅僅只是滿足于在華語的區(qū)上映。海外上映，代理商的實(shí)力很大程度上決定影片的票房，尤其是像《臥虎藏龍》這樣的外語片想要進(jìn)入好萊塢的市場，如果代理商不夠重視，收益也會(huì)很有限。”中”語至小腳聯(lián)工加此o于樓與派拉蒙主席蕭逸臣之間良好的私人關(guān)系之后。徐功兇忍就活絡(luò)了起來。派拉蒙是好萊塢最具實(shí)力的電影公司，而且因?yàn)槭侨A裔。蕭逸臣對(duì)華語電影一向充滿好感。徐功立覺得這件事讓李樓先出面找蕭逸臣談一談，制片方再正式的和派拉蒙接觸，這樣應(yīng)該可以減少一些談判的難度。

既然是李樓出面，他當(dāng)然不可能直接和蕭逸臣談代理的問題，所以他把話題的切入點(diǎn)放在了電影身上。蕭逸臣本身就是一位水平很高的電影人，不然也不會(huì)年年都出現(xiàn)在奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，無論他的身份是獲獎(jiǎng)?wù)哌€是頒獎(jiǎng)嘉賓，這都是奧斯卡對(duì)他斤小人能力的一種認(rèn)可。

李樓當(dāng)然不知道蕭逸臣其實(shí)是知道甚至很了解他想要向其推薦的這部作品，他也不會(huì)樂觀的認(rèn)為蕭逸臣這么一位好萊塢最有權(quán)勢的電影公司主席回去主動(dòng)的關(guān)注大洋彼岸剛剛上映的一部電影，所以他這次前來。為蕭逸臣帶來了影片凹。刻錄的母版光碟而蕭逸臣也想要看看這部在海外觀眾評(píng)價(jià)甚高的華語電影，是否和自己的記憶有所出入。

好在屏幕中播放出來的都是一些他很熟悉的畫面，影片的劇情和他的記憶相差無幾，蕭逸臣心里一塊大石頭終于平穩(wěn)落地，他很擔(dān)心因?yàn)樽约旱某霈F(xiàn)，會(huì)讓這部別具詩意的武俠片生一些不可預(yù)知的變化。

功夫電影是外國人的說法，但是中國人更愿意使用武俠電影這樣的稱呼。武俠是中國文化的傳統(tǒng)，具有悠久的歷史和深厚的文化積淀，話是不錯(cuò)，但真正先為人們構(gòu)筑清晰具體的武俠形象的，還是以粱羽生、金庸、古龍、李小龍、李聯(lián)杰為代表的一批人們。是他們將武俠變?yōu)榱艘环N流行文化，這才開始深入人心。

經(jīng)典的武俠作品大多以主角作為敘事的視角，作者早早地確立了主角。并以他的眼光來為人們描繪武俠世界，繼續(xù)江湖之旅，這樣一來。人們所看到的江湖，就是郭靖、蕭峰們所看到的江湖。

當(dāng)然，對(duì)于配角們也有所展示，但是由于描寫的重心不在于此，因此，從整體上看，他們不能吸引讀者的主要注意力，反而是起到了一個(gè)陪襯的作用，這種手法的好處在于，作者的立場、傾向變得鮮明，觀眾的注意力被有效地聚焦，使得他們可以跟隨著主角出生入死，同喜同悲，主角身上的俠義情懷也得到了很好地展現(xiàn)、放大，感染力、娛樂效果都很好。

武俠電影現(xiàn)在越來越難拍，這是一個(gè)不爭的事實(shí)，因?yàn)槲鋫b電影的開創(chuàng)者們實(shí)在太成功了，所以給后來者留下的是難以逾越的高度，武俠故事的描寫方式已經(jīng)基本定型，而其審美趣味也在大眾心中根深蒂固，循規(guī)蹈矩只能繼續(xù)生存，而求新求變又很難找到突破點(diǎn)。

正是在這樣的情形下，影片《臥虎藏龍》的出現(xiàn)顯得彌足珍貴，但是，這成功絕非僥幸，也不是因?yàn)槟切﹥?yōu)美的打斗鏡頭，而是因?yàn)閯?chuàng)作者找到了描寫武俠世界的全新方式，成功地樹立了自己的個(gè)人風(fēng)格。

《臥虎藏龍》沒有明顯的主角，也沒有明顯的情感傾向，李樓始終站在一個(gè)比較中立的角度來敘述這個(gè)故事，使得影片顯得比較冷靜，即使最后的悲劇結(jié)局，也沒有過多的情感宣泄，觀眾可能會(huì)覺得不太容易入戲，但這樣的視角卻讓我們避免了“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此讓。中”的尷尬，為透視故事背后的深層含義提供了方便，冷眼看江湖，方知個(gè)中味。

影片中的故事線索也不同于一般的武俠作品是層出不窮地善惡爭斗。李慕白與碧眼狐貍的沖突確實(shí)關(guān)乎善惡俠義，但這個(gè)沖突被簡化了。不再是故事的全部中心。

李慕白、俞秀連與玉蛟龍之間的沖突，實(shí)際上是兩種江湖理念的碰撞：李慕白飽經(jīng)世事，閱歷滄桑，深知江湖非遁世之所，欲棄劍又不能，而玉蛟龍卻是初生之犢，把江湖看做是一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)，快意恩仇的地方，這種差異直接導(dǎo)致了最后我不殺伯仁，伯仁卻因我而死的悲劇。似乎也是在暗示：“遵守江湖規(guī)矩”不是一種陳腐，而是一種睿智。

而李樓的武俠視角，不在俠義。而在江湖，他的用意，是要將江湖作為一個(gè)特殊的社會(huì)形態(tài)來描寫、展示、分析，采用中立的敘事視角也就成為一種必然，而且作為一部電影，李樓必須舍去旁支末節(jié)，直奔主題。因此，俠客們的義舉不再是重點(diǎn)，他們?cè)诮c世俗之間穿梭的悲喜得失，所思所想才是重點(diǎn)。

再次“溫習(xí)”這部電影，蕭逸臣明顯的感覺到了李樓也并不總是盯著矛盾沖突的展，他經(jīng)常有意無意地將故事的主線與當(dāng)時(shí)的世俗社會(huì)、人心習(xí)俗進(jìn)行交叉穿梭，從而為尋找它們之間千絲萬縷的聯(lián)系提供了想象的空間。《臥虎藏龍》沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣。取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄。這樣的影再能夠獲得奧斯卡最佳外語片的肯定，的確是名至實(shí)歸。（