全能大畫(huà)家 第九百二十八章 心之密碼

線(xiàn)條逐漸在顧為經(jīng)的指尖，顯示出明顯的聚散變化。

每一根線(xiàn)條，都有自己著自己的朝向、姿態(tài)，都有著自己的美學(xué)精神。

它們?cè)诘厣暇d延。

安娜的目光順著沙地上掃過(guò)。

最先線(xiàn)條僅僅只是線(xiàn)條，由點(diǎn)在地面上平移所形成純粹幾何上的空間結(jié)構(gòu)。

漸漸地這些線(xiàn)條開(kāi)始分別誕生出獨(dú)立的意趣。

濃淡。

深淺。

圓潤(rùn)而流暢的線(xiàn)，枯澀而蒼勁的線(xiàn)，飄移而靈動(dòng)的線(xiàn)。

沙土還是原本的沙土，顧為經(jīng)的細(xì)長(zhǎng)的指尖則是鐵犁，是糧種，是雨水以及草木的散發(fā)著溫度的余灰。

他的手指貼著沙土犁過(guò)，其間所蘊(yùn)藏著的“美”的種子，便開(kāi)始勃然生發(fā)。

它們開(kāi)始在沙地上自我生長(zhǎng)。

有些線(xiàn)條嬌弱一些，輕輕淺淺的一條痕跡，像貼在地面上的小草，帶著柔軟的氣息。

它隨時(shí)仿佛會(huì)被島邊的海風(fēng)吹散，頗似嫩芽在風(fēng)中律動(dòng)搖曳。

有些線(xiàn)條長(zhǎng)得更大，更結(jié)實(shí)。

它們清新而挺拔，帶著強(qiáng)健且堅(jiān)實(shí)的生命力，在沙上堅(jiān)韌地橫生，就像是在海邊所生長(zhǎng)的海人樹(shù)。

還有些線(xiàn)條則更加有趣。

看上去斷斷續(xù)續(xù)的——

安娜盯著輕輕一道如弓一般彎曲的沙痕。它拇指般的粗細(xì)，勢(shì)大力沉，中間有幾絲幾厘忽然間變得極為纖細(xì)，像是從中猛地折斷了一般，然后又被續(xù)上。

這種斷斷續(xù)續(xù)的勾線(xiàn)線(xiàn)條。

往往是不少情況下畫(huà)線(xiàn)稿時(shí)的忌諱。

畫(huà)個(gè)畫(huà)瓶，勾線(xiàn)的時(shí)候，瓶身肚子處的某處線(xiàn)條忽然斷了，或者細(xì)頸處和瓶口的橢圓差了幾毫米，沒(méi)有成功的連在一起。

這是會(huì)被老師批評(píng)畫(huà)的不認(rèn)真的！

畫(huà)的好不好，像不像是能力問(wèn)題。

線(xiàn)條連都不連到一起去，明顯就是態(tài)度問(wèn)題了，簡(jiǎn)直要逼死強(qiáng)迫癥，都不需要伊蓮娜小姐出馬鞭笞你，小學(xué)美術(shù)老師都會(huì)噴你。

達(dá)芬奇小朋友人家頂多畫(huà)雞蛋畫(huà)得不圓。

不夠圓頂多是丑雞蛋。

有個(gè)缺口算什么？

壞雞蛋嘛？

顧為經(jīng)之前畫(huà)的線(xiàn)條也有斷斷續(xù)續(xù)的不連貫感，讓伊蓮娜小姐看的糾結(jié)，她拍拍小畫(huà)家的頭說(shuō)了句“可愛(ài)”，就轉(zhuǎn)身跑去洗澡去了。

現(xiàn)在的線(xiàn)條卻沒(méi)有讓患有審美強(qiáng)迫癥的安娜看得郁結(jié)。

那弓形的線(xiàn)條形制是斷的，卻也沒(méi)有斷。

無(wú)形的精神連接著它。

它依然蓄滿(mǎn)了力量，它……仍然能射出鋒利的箭來(lái)。

顧為經(jīng)告訴自己，應(yīng)該要一氣貫之，應(yīng)該線(xiàn)斷而神連，線(xiàn)散而意不散。

安娜不熟悉這樣的審美哲學(xué)。

但她熟悉鋼琴。

繪畫(huà)本身就是所有人能讀的語(yǔ)言，顧為經(jīng)用手指說(shuō)了似斷而不斷，似散而不散的語(yǔ)言，聽(tīng)到安娜的耳朵里，像是在聽(tīng)鋼琴。

線(xiàn)條便是琴鍵。

她在低音區(qū)按下一個(gè)琴鍵，或者是中低音的Do，或者是Re，手指松掉，足尖卻踩住延音踏板不放，讓琴弦的聲音繼續(xù)沿著踏板的力度綿延，慢慢地通過(guò)調(diào)整足腕間的力度，讓制音器的毛氈和琴弦若既若離的刮擦，在過(guò)濾所有的雜質(zhì)和毛刺的泛音。

在聲音即將完全消散的那一刻，

重新再次重重的擊下琴鍵。

聲音便破碎般的迸發(fā)出來(lái)，制造出水波蕩漾式的聽(tīng)感。

這樣的線(xiàn)條，就給安娜帶來(lái)了相似的感受，它是一條線(xiàn)段，一個(gè)字母，一個(gè)音符，一滴立于沙上的凝而不散的水珠。

顧為經(jīng)不滿(mǎn)足只是畫(huà)線(xiàn)。

線(xiàn)條被他在指尖編織起來(lái)。

字母組成了單詞又組成了詩(shī)歌，音符連接在一起構(gòu)成了巴赫式格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?lè)章。

晶瑩的水珠組成了奔涌的長(zhǎng)河。

河水先在地上流淌，綿延百里后消逝不見(jiàn)。

它沒(méi)有干枯而是匯入隱藏在地下的河道，在地質(zhì)結(jié)構(gòu)之中穿梭，在地下水網(wǎng)里積蓄著力量。

于是又是百里。

它轟然之間便奔涌而出。

顧為經(jīng)畫(huà)在沙上的線(xiàn)條在繪畫(huà)之間，隨著年輕人的手指流淌，先有形體，有了骨架。

然后在骨架上自然的長(zhǎng)出了色彩來(lái)。

“外枯而中膏，似澹而實(shí)美。”

——（宋）蘇軾《東坡題跋·評(píng)韓柳詩(shī)》

顧為經(jīng)在擺弄了那么多形形色色的線(xiàn)條之后。

最后。

呈現(xiàn)在女人身前的，則是一幅極簡(jiǎn)單的作品。

沙上畫(huà)畫(huà)畢竟是沙上畫(huà)畫(huà)，傳奇級(jí)別的手指涂抹法，僅僅帶給了顧為經(jīng)靈巧的運(yùn)用手指來(lái)傳達(dá)心中筆觸的能力。

安娜去的時(shí)間固然不短。

顧為經(jīng)要是在這段時(shí)間，便在沙子上畫(huà)出一幅《清明上河圖》出來(lái)，實(shí)在是強(qiáng)人所難。

然則。

留白，本就是中國(guó)畫(huà)的強(qiáng)項(xiàng)。

中國(guó)畫(huà)很少會(huì)如同油畫(huà)作品那般，用筆觸和色彩將畫(huà)面擠占的很滿(mǎn)。

顧為經(jīng)只在選擇了林間棕櫚樹(shù)很小很小的一域場(chǎng)景，在身前的沙土上用沙痕勾勒出了幾枝交錯(cuò)的樹(shù)枝，幾片寬大的棕櫚葉。

現(xiàn)在。

他正跪坐在地面上，用指尖點(diǎn)出棕櫚葉上滴落的水珠。

顧為經(jīng)是在畫(huà)畫(huà)，也是在沙上雕刻。

他稍微融匯了一點(diǎn)點(diǎn)子岡刻法的精髓，手指既是筆須，也是碾玉的刻刀。

年輕人想用“蘸墨法”式的觀(guān)感，努力去還原出在棕櫚葉上滾下的水珠的立體感。

這幅畫(huà)在安娜的眼中。

它充滿(mǎn)了顏色。

《歷代名畫(huà)記》里說(shuō)——運(yùn)墨而五色具。

顏色所涵蓋的意味包括了赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，也包裹了色彩的豐富變化。

它是一種色澤，同樣也是一種質(zhì)感。

火焰的橙黃色在表面的橙黃之外，還隱含著它的熱量，隱含著它翻涌著的姿態(tài)，捕捉了它的熱烈和姿態(tài)，同樣也就捕捉住了火焰。

類(lèi)似很多攝影名家喜歡用的黑白膠片相機(jī)。

只須黑白兩種色彩。

攝影師能把世界的質(zhì)感在鏡頭前記錄清晰了，顆粒感足夠精細(xì)，那么也就有萬(wàn)千種不同的顏色在其間誕生。

顧為經(jīng)之前留在沙上的線(xiàn)條是他自己的繪畫(huà)試驗(yàn)，在伊蓮娜小姐的心中，它們也是精彩的線(xiàn)條賞析的教具。

安娜盯著顧為經(jīng)畫(huà)畫(huà)，同時(shí)也抓著那些線(xiàn)條步步向前。

先是聽(tīng)到了一個(gè)音符。

再是一句樂(lè)句。

最后，便是此刻的整首樂(lè)曲。

顧為經(jīng)在練習(xí)刻畫(huà)線(xiàn)條的過(guò)程里那些炫技般的展示，那些絢爛感，在這幅畫(huà)里逐漸的消彌。

它變得平淡了起來(lái)。

清澈。

澄摯。

自然。

幾片枝葉占據(jù)畫(huà)面的一角……也稱(chēng)不上一角，沙灘是無(wú)限廣闊的畫(huà)布。

正因?yàn)闆](méi)有確定邊界，也就談不上構(gòu)圖。

構(gòu)圖只存在于繪畫(huà)者和看畫(huà)的人的心中，伊蓮娜小姐相信，那幾枝枝干是從畫(huà)面的右側(cè)角落里延伸出來(lái)。

她在腦海里想象著它怎么生長(zhǎng)，怎么翻轉(zhuǎn)，怎么長(zhǎng)出枝葉。

它們疏密有致的生長(zhǎng)在一起，被自然的動(dòng)勢(shì)所裹挾，誓要從沙地里掙脫出來(lái)不可！

雨后樹(shù)木帶著清新氣息的棕黃色，便也順著這樣的氣息，也順著這樣的動(dòng)勢(shì)一同覆蓋住了沙中的樹(shù)枝。

然后是寬大的、嫩綠的枝葉。

顧為經(jīng)用指尖拂在葉片間頭發(fā)絲樣的紋理，是它的葉脈。

它也是綠色的，暗色調(diào)，應(yīng)該要比葉片的綠色更深一點(diǎn)，也更加堅(jiān)韌一些。

整幅畫(huà)是一首音樂(lè)。

顧為經(jīng)畫(huà)在沙上的線(xiàn)條，就是這首音樂(lè)的一連串音符。

伊蓮娜小姐有個(gè)音樂(lè)家朋友，每次去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)候，一定要帶本琴譜，然后再帶個(gè)微光手電筒用來(lái)看譜子，有些時(shí)候還非要坐第一排。

這件事就跟小學(xué)老師講課的時(shí)候，有班上的學(xué)霸整天坐在教室的第一排，盯著老師看一樣討厭……認(rèn)真聽(tīng)講當(dāng)然是很好的，但你拿著本教師指導(dǎo)手冊(cè)，時(shí)而點(diǎn)頭，時(shí)而搖頭嘆氣，還要偷偷給老師打分，這是要搞哪樣嘛！

都會(huì)了不想聽(tīng)，大爺您睡覺(jué)好吧，做做其他課作業(yè)也行啊。

這么干是鬧事來(lái)的吧！

音樂(lè)家朋友和安娜說(shuō)，音符是骨架，音樂(lè)是從音樂(lè)上長(zhǎng)出的血肉。

他每一次都要去看一遍譜，思考著一個(gè)音符應(yīng)該如何延展出下一個(gè)音符，然后和臺(tái)上演出者的演奏相互應(yīng)證。

這是心靈的相互碰撞。

密葉隱歌鳥(niǎo)。

香風(fēng)留美人。

伊蓮娜小姐踱著步子，繞著顧為經(jīng)的作品觀(guān)察。

她眼前無(wú)疑是一幅關(guān)于正午，關(guān)于陽(yáng)光的畫(huà)。

顧為經(jīng)畫(huà)面里不見(jiàn)大片大片熾熱的顏料，他沒(méi)有顏料，他是用盎然、清新，明媚的畫(huà)面動(dòng)態(tài)側(cè)面說(shuō)明的這一點(diǎn)。

畫(huà)家用密密的葉子隱去歌唱的黃鸝，用五月玫瑰、依蘭花，和格拉斯茉莉的香風(fēng)，捉住匆匆走過(guò)的法式佳人的衣袖。

顧為經(jīng)在線(xiàn)條上承載出了美好時(shí)光的倒影。

安娜圍繞著顧為經(jīng)的作品緩行，她的目光追溯著顧為經(jīng)畫(huà)出來(lái)的簡(jiǎn)單的細(xì)枝延伸，想象著在留白里，在沒(méi)有畫(huà)出來(lái)地方里，一整片雨后正午時(shí)分明麗清新的樹(shù)影。

伊蓮娜小姐見(jiàn)到，顧為經(jīng)的手指一抹，一點(diǎn)。

于是。

所有的清新的意象，又凝聚在一小滴的露珠里，滴入了沙中。

顧為經(jīng)抬起頭，盯著伊蓮娜小姐看。

安娜也盯著顧為經(jīng)看。

“畢加索一直認(rèn)為，線(xiàn)條和音樂(lè)有相似性，是抽象世界的終極提煉。作畫(huà)的本質(zhì)上是手和心靈之間的直接對(duì)話(huà)，畫(huà)筆并不重要，畫(huà)筆僅僅只是實(shí)現(xiàn)這一過(guò)程的工具。”

女人蹲下身。

坐在顧為經(jīng)身旁。

“今天我看到了這一過(guò)程的生動(dòng)演示。”

安娜說(shuō)。

“你也去擦一下身體吧，等你回來(lái)……”

“關(guān)于你的畫(huà)展，我有一些建議想和你說(shuō)。”

她露出了一個(gè)微笑。

“塞尚人生中的第一次大型個(gè)人展，和他的經(jīng)紀(jì)人沃爾夫關(guān)系匪淺。那是在1895年11月至12月，沃爾夫?yàn)樗?lián)系上了巴黎拉菲特街的一條小畫(huà)廊。那是歐洲戰(zhàn)前的美好年代，藝術(shù)市場(chǎng)節(jié)節(jié)攀高。而那年塞尚已經(jīng)56歲。他跑去參加巴黎沙龍，巴黎沙龍不要他。他跑去參加印象派，在印象派里也被邊緣。”

“他是銀行家的兒子。衣食無(wú)憂(yōu)，但在藝術(shù)界又一事無(wú)成。”

“他會(huì)在十年內(nèi)死去——而在那之前，他會(huì)站上歐洲的藝術(shù)之巔，為整個(gè)輝煌壯麗的十九世紀(jì)歐洲美術(shù)史，畫(huà)上一個(gè)句號(hào)。”

入夜。

顧為經(jīng)平躺在火堆的一側(cè)，頭頂枕著一塊木枝。

安娜則盤(pán)膝坐在火堆的另一邊，手搭在腿上。

他們兩個(gè)人，望著遠(yuǎn)方的海面和天空，像是兩只坐在沙發(fā)上，或躺或作姿態(tài)格異的一起看電視的貓。

昨夜的雨過(guò)后。

這一夜天上沒(méi)有一片云。

群星璀璨。

他們的四周依然很是安靜，只有木料輕輕的燃燒時(shí)的嗶波聲，和兩個(gè)人對(duì)答間纏綿在一起的聲音。

安娜的興致卻很好。

他們就這么聊著天度過(guò)了整個(gè)白天，看著太陽(yáng)紅紅的沉入大海，夜幕涂抹了整個(gè)天空。

通常是安娜在說(shuō)。

顧為經(jīng)在聽(tīng)。

伊蓮娜小姐和顧為經(jīng)討論了線(xiàn)條在藝術(shù)作品里的作用以及功能。

顧為經(jīng)和安娜講述著中國(guó)畫(huà)里關(guān)于墨色的探索，安娜則有一種非常驚人的聯(lián)想能力，告訴顧為經(jīng)蒙德里安和畢加索在畫(huà)筆之下關(guān)于線(xiàn)條結(jié)構(gòu)的構(gòu)建。

他們談?wù)撝€(xiàn)條如何在二維的平面里，切割出多維的視覺(jué)空間。

伊蓮娜小姐還提起，如果線(xiàn)條本身過(guò)于的抽象，完全服從于某種關(guān)于形式的實(shí)驗(yàn)，會(huì)不會(huì)讓作品本身變得晦澀難解。

安娜提及了蒙德里安的著名的公案。

他的那幅有縱橫線(xiàn)條構(gòu)成的“格子畫(huà)”《紐約城》，擺在知名美術(shù)館里懸掛了75年，研究來(lái)，研究去。

才終于被一位策展人指出——

抱歉，你們博物館把這幅畫(huà)上下掛反了。

這件事本身就充滿(mǎn)了幽默的色彩。

顧為經(jīng)說(shuō)她不知道。

伊蓮娜小姐笑著說(shuō)無(wú)所謂。

他們又把話(huà)題切換回了顧為經(jīng)本身的藝術(shù)展上，安娜此刻正在給顧為經(jīng)講述著有關(guān)塞尚的故事。

之前她身上的某種糾結(jié)的掙扎的恐懼，通通的都消失不見(jiàn)了。

沒(méi)準(zhǔn)。

看到那幅畫(huà)的時(shí)候，安娜便做出了某種選擇。

沒(méi)準(zhǔn)。

看到那幅畫(huà)的時(shí)候，安娜忽然明白了這個(gè)道理——

“一朵花的美麗，在于它的凋謝。”

這是海德格爾的話(huà)語(yǔ)，過(guò)往伊蓮娜小姐拿它噴人，噴的很開(kāi)心。

現(xiàn)在。

顧為經(jīng)用一幅畫(huà)，把這個(gè)道理，將給了安娜。

一朵花會(huì)凋謝。

它曾經(jīng)會(huì)凋謝，它未來(lái)也會(huì)凋謝。

春光會(huì)濃縮在一滴露水里逝去，這件事，這幅畫(huà)，從來(lái)都不是關(guān)于對(duì)未來(lái)的恐懼的作品，而是證明此刻之所以值得加倍珍惜的作品。