全能大畫家 第七百九十三章 笑容

安娜坐在教室里，望著屏幕上播放的視頻，看著那一張張臉上的笑容。

她思緒萬千。

那時候，正是英文世界一大幫傳統(tǒng)的媒體公司拿著高額投資沖入播客產(chǎn)業(yè)，音頻節(jié)目越來越火熱的時候，各種資本神話不斷誕生。

伊蓮娜小姐已經(jīng)動了籌備要創(chuàng)建《樹懶先生的藝術(shù)沙龍》的心思。

每天運動的時候，伊蓮娜小姐都會在蘋果播客、油管播客與Spotify上收聽一些熱門節(jié)目。

有藝術(shù)的，更多的是非藝術(shù)領(lǐng)域相關(guān)的，時政、社會、體育什么類別的她都聽，多是一些歐美非常主流的大播客。

伊蓮娜小姐想知道，這些人是怎么做節(jié)目的，他們?yōu)槭裁茨軌蚴斋@粉絲和成功。

安娜很快就總結(jié)出來了一條規(guī)律——人們總是想去聽，他們愛聽的東西。

總的來說就是越符合傳統(tǒng)刻板偏見的內(nèi)容，便越能吸引右派保守聽眾。

懂王是怎么變得再次偉大的、為什么世界上任何人都想來當(dāng)美國人、前F16戰(zhàn)斗機(jī)的飛行員講述，他怎么如電影《壯志凌云》里所演一樣，將對手像小丑一樣團(tuán)團(tuán)戲耍。一張歐盟成員國的身份護(hù)照，就能讓你在菲律賓、泰國或者馬來西亞這樣的地方，讓一個白人Loser老頭對著當(dāng)?shù)厝魏蜗胍泼竦哪贻p姑娘為所欲為……

頭部的大播客通常都不會把話語說的如此露骨。

他們和邀請的嘉賓談到這些問題的時候，那種話語里所傳達(dá)淡淡的意味，卻就是此般。

如今已經(jīng)二十一世紀(jì)了。

除了那種地下電臺性質(zhì)的講什么蜥蜴人、地平說、地心教，瑪雅末日、被外星人綁架之類的節(jié)目，已經(jīng)沒有大主播會把前殖民時代歐洲中心論之類的內(nèi)容再搬出來了。

可雖然披上了文質(zhì)彬彬的外皮，這種敘事方式的基本底色，依舊和三百年前沒有差別。

是不是事實，甚至有沒有事實都不重要。

聽眾們喜歡聽就足夠了。

這些節(jié)目一期甚至能有幾百萬人聽過。

很奇怪，明明是風(fēng)馬牛不相及的兩回事，可屏幕上學(xué)姐所制作的Vlog視頻觀看起來的感覺讓安娜強(qiáng)烈的想起了她所收聽到的很多頭部英語播客節(jié)目。

一樣的制作精良，一樣的編排緊湊。

在神父陪伴下高高伸起手臂的女生臉上淡淡的微笑，恰恰如那些節(jié)目里主持人和嘉賓之間語氣里淡淡的玩味。

如今已經(jīng)是二十一世紀(jì)了，沒有哪個傳教士敢把沒有被主的榮光籠罩的人都是野蠻人這種歧視性話語明面上說出來。

但是。

學(xué)姐那種喂雞式的動作，她看著小雞爭搶的笑容，總是讓安娜覺得對方是在特意的用自己的“文明”襯托四周非洲孩子們的“野蠻”。

這種敘事方式的底色，一樣和三百年前，沒有任何的差別。

安娜感受到一陣強(qiáng)烈的失落與孤獨。

她不想站在道德至高點上責(zé)怪那位前輩學(xué)姐什么。

也許她本人在這場社會活動里所獲得的無形利益，甚至光是這支播放量超過一百萬次的視頻所帶來的收益，就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那群非洲的孩子所獲得的東西。

但她又覺得這種事情不應(yīng)該這么進(jìn)行利益比較。

好事就是好事。

行善就是行善。

也許一只BIC圓珠筆，真的能改變一個孩子的一生。

也許百萬播放量的視頻除了給她的個人賬號帶來更多的關(guān)注以外，也同樣意味著讓100萬個人關(guān)注到非洲困苦兒童們的命運。

這些都是很好很好的事情。

女孩只是自己覺得意興闌珊。

一只只纖細(xì)的黑色胳膊，從穿著長裙的少女手中的籃子里爭搶物品的場面久久的凝固在安娜的腦海中。

“你將與喜樂的人同喜樂，你將與哀哭的人同哀哭？”

別想輕易騙到安娜。

她從小就是一個對很情緒很敏感的人。

安娜能輕易的捕捉到繪畫作品上人物眉眼間輕輕的變動所帶來的所有和諧與不和諧的變化。

她也能分辨出每一個笑容所表達(dá)的不同意味。

正如昨日與顧為經(jīng)的見面。

對方在宴會廳和她握手時所流露出的微笑，與對方在咖啡館里推開那張300萬歐元支票前忽然的大笑，同一場談話間由同一個人對她流露出的兩次微笑，表達(dá)的卻是截然不同，甚至截然相反的意味。

先后兩次笑容，除了它們都被稱之為“笑容”這個名稱上的相同點外，再無半點干系。

后者復(fù)雜而又干凈，灑脫而又決絕，釋然中又帶著失落，絕非討好她失敗的失落，而是某種連安娜只能感受，而無法形容的失落。

他是在用響亮的笑容表達(dá)無聲的憤怒。

笑得安娜雖然轉(zhuǎn)身離開，卻忍不住想要回去問問為什么。

而前者。

他笑的像是面對一盤菜。

安娜討厭被別人當(dāng)成菜。那種笑容笑的她雖然后來問了對方很多個為什么，那天開始時卻在心中想要轉(zhuǎn)身離開。

同樣的笑容反差也出現(xiàn)在學(xué)姐和四周小孩子們的臉上。

學(xué)姐在笑。

四周的搶到物品的孩子也在笑。

他們都在笑。

但兩種笑又截然不同，它們絕非性質(zhì)一致的東西——兩種笑容交錯在同一個鏡頭里，并不能相互融合，化在一起不分彼此。

它們只會錯身離開。

或許這就是所謂與喜樂的人同喜樂，那么，它絕不能帶來伊蓮娜小姐所需要的溫暖。

人可以用權(quán)力交換笑容，但人無法在別人小心翼翼討好的笑容里得到溫暖。

這樣的笑容她見的太多了。

它初時會帶來虛榮，再后來，則是加倍的孤獨。

伊蓮娜小姐既不缺乏虛榮，更不需要更多的孤獨，她聽完宣講后，留下了一筆捐款，然后也轉(zhuǎn)身離開。

安娜知道她無法從施舍這個行為中獲得想要的陪伴，她又不喜歡孤兒院的氛圍。

所以她給錢給的一向慷慨，有些時候還會做為伊蓮娜家族基金會的擁有者出席一些兒童問題相關(guān)的慈善活動，她卻極少真的走入孤兒院中呆過。

認(rèn)真想來。

這次來到仰光的這家好運孤兒院，竟然還是多年以來，女人的第一次邁入這種機(jī)構(gòu)的大門。

“奧古斯特，奧古斯特？喂，奧古斯特？”

艾略特秘書的呼喚聲從安娜的耳邊響起，將女人從盯著孤兒院的外墻出神間驚醒。

安娜注意到自家的狗狗已經(jīng)開始沖了！

奧古斯特來到新加坡后，自從昨天晚上開始，對方表現(xiàn)的就有點奇怪。

它在一種蔫蔫的失落狀態(tài)和一種格外興奮的狂躁狀態(tài)之間反復(fù)橫跳。

史賓格犬生活中很活力，喜好自然，很多地方都是當(dāng)成室外犬養(yǎng)的。

伊蓮娜莊園的一個會客廳就比顧為經(jīng)他們家的院子還大，倒幾乎不存在讓狗子沒有地方撒歡的問題。

安娜推測被關(guān)在酒店的套房里時間久了，盡管艾略特每天都會把它帶出去溜，還是讓自家大狗狗覺得壓抑。

反正這次來到仰光，有一整個安保團(tuán)隊陪同隨行。

她就把奧古斯特也順便帶過來散散心。

此刻的狗子又顯入了奇怪的興奮，仿佛是獵犬嗅到了騷狐貍的老窩那樣——女主人剛剛還在輕輕出神，史賓格犬就已然從越野車的后座上探出了頭。

它一呲牙，嗅嗅空氣，晃晃尾巴。

隨即四腿翻飛，一馬當(dāng)先就向著前方的孤兒院沖了進(jìn)去。

顧為經(jīng)正站在濱海中心二層的一座特邀展臺之前，盯著面前墻壁上的作品。

他腦海中思緒萬千——

「作品名：《新·三身佛》（布面油畫2023年）」

「參展藝術(shù)家：崔小明（特邀藝術(shù)家）」

「作品介紹：這是一幅關(guān)于過去、現(xiàn)在和未來的藝術(shù)展品。作品靈感來源于瓦罕走廊山之間的古代宗教壁畫雕塑。瓦罕走廊曾是陸上絲綢之路的重要組成部分之一，長期受中華文明、印度文明、波斯文明……崔小明認(rèn)為，這幅作品不光是他在表達(dá)對于當(dāng)今藝術(shù)世界，運氣和金錢的成分的重量是否已經(jīng)壓過了藝術(shù)本身的重量的反思，同時……這也是一幅關(guān)于表達(dá)“愛”的作品……」

剛剛在看到了這幅作品的那刻，顧為經(jīng)的腳步就頓住了。

各色的墨線在畫面上交織纏繞在一起，佛陀、好運與幸運女神以及戰(zhàn)神阿瑞斯的斑駁雕塑在光暗交織的山壁上佇立。

眼前是一幅真正很有設(shè)計感的好作品。

千年以前代表著文化融合痕跡的古老塑像注視著美術(shù)館里如織的各色行人。

畫家畫的是古老的宗教雕塑，表達(dá)的卻是關(guān)于某種宏偉的社會議題。

只有一個問題。

太像了。

相似的心靈會互相吸引，而把構(gòu)圖相似的藝術(shù)品擺在一起，也往往會讓觀眾有一種看著鏡像雙子時熟悉的感受。

這個展廳里不存在一幅和《新·三身佛》構(gòu)圖相似的作品，但顧為經(jīng)的心中裝著著他那幅原始版本的《陽光下的好運孤兒院》。

因此。

不管崔小明在畫面上做了多少的變幻與偽裝，不管他在旁邊的說明板上寫了多少行闡述自己靈感來源的文字。

他的底細(xì)都會被顧為經(jīng)一眼望穿。

顧為經(jīng)面對著這幅作品的第一瞬間，便熟悉到宛如看到他自己的作品。

顧為經(jīng)在看著崔小明的畫。

《陽光下的好運孤兒院》在對峙著它照在異域的影子。

顧為經(jīng)站在展臺邊，雙手交叉，食指抵著嘴唇。

他思考著這到底是什么情況——

畫展上出現(xiàn)“撞畫”，出現(xiàn)畫法氣質(zhì)非常相似的來自來幅不同藝術(shù)家的作品，罕見但并非沒有。

通常講，就兩種可能。

一種就是他們兩個人是“天生一對”，靈感，畫法，藝術(shù)思路全部都恰到好處的撞在了一起，是上蒼注定的巧合，兩個鋼琴家在即興表演的時候，恰好彈出了同一段旋律。

這樣的概率確實存在。

相傳當(dāng)年德加在巴黎參加藝術(shù)沙龍的時候，便在展覽現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)了一幅作品畫法、構(gòu)圖、色彩、氣質(zhì)都和他的作品堪稱“一個模子畫出來的”油畫。

德加因此大發(fā)雷霆。

他覺得自己被無恥的抄襲了，覺得竟然有“卑劣”的模仿者和自己參加了同一個畫展，實在過分。

他找到了那位模仿者——

愛德華·馬奈。

這次巧合，他們綿延一生的糾纏的開始，也是整個藝術(shù)史上最有趣的傳奇故事的起源。

也許在整個早期印象派相關(guān)的歷史人物中，馬奈和莫奈的友誼更加被人所熟知。但馬奈和德加之間生涯的相似點卻更多。

莫奈就是一般中產(chǎn)的家庭出身，畫畫差點把自己畫破產(chǎn)了。

馬奈和德加全都是有錢人家的孩子，又都經(jīng)歷過普法戰(zhàn)爭時期，都受委拉斯開茲的作品影響，繪畫風(fēng)格更像，繪畫選題也更像。

有人說，德加早年間很多繪畫內(nèi)容像馬奈，而馬奈晚年的很多繪畫內(nèi)容則更像德加。

除了沙龍展上的“抄襲”風(fēng)波之外。

他們之間初此相遇的故事還有很多不同的講法，還有版本說，早在那之前，兩個人就認(rèn)識了。馬奈被盧浮宮里一幅委拉斯開茲的油畫吸引住了，天天就去看，然后回家臨摹，結(jié)果還有個人也整體穿的人模狗樣的在那幅畫前一站就是半天，那個人便是德加。

總之。

馬奈和德加之間有分歧，有爭端，卻永遠(yuǎn)也有著說不完的命運相同點。

兩個人始終有一種特殊的友誼存在。

他們不斷的競爭，也不斷的彼此鼓勵，馬奈在書信里認(rèn)為德加一定會取得巨大的成功。

曾指責(zé)馬奈模仿自己作畫的德加可能也不會想到，多年后，自己卻成為了馬奈作品最大的家之一，還為馬奈精心畫了很多的肖像畫。

時至今日。

在巴黎的很多博物館中，策展人還會把馬奈和德加的作品擺在一起，讓后人凝視這些作品，也凝望前輩藝術(shù)家愛恨糾纏的人生。

他們互相“模仿”，互相較勁——

也時至今日都在互相成就。

他們用他們的相似，共同構(gòu)成了藝術(shù)史浪漫的一部分。

這樣的故事是“巧合”最美好的展開方式，還有另外一種可能性，大的多的可能性……這根本就不是巧合。

顧為經(jīng)清楚，若不是他恰好在新加坡雙年展上遇到了他遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)異父異母的親兄弟，值得自己立刻去找崔小明抱頭痛哭一場的話，那他就遇上了光暗交織的藝術(shù)世界里，屬于陰影中的那部分東西了。

昨天宴會上，老楊提醒自己應(yīng)該多小心一些崔小明父子，說等他到了畫展現(xiàn)場就明白他在說什么。

顧為經(jīng)曾不明所以。

稍晚些時候，《油畫》雜志的女經(jīng)理怒氣沖沖的對自己說——“有關(guān)抄襲的疑云，我本來是真的想要去相信你的。”

顧為經(jīng)曾把這當(dāng)成驕縱的千金在惱羞成怒之下做出的無聊威脅。

今天早晨。

他和崔小明那場關(guān)于誰的藝術(shù)風(fēng)格更好，更正確，更高級的辯論。

他曾以為只是正常的學(xué)術(shù)討論。

此時此刻，在這幅畫面前，顧為經(jīng)瞬間就明白了前因后果。

原來。

很多人都看出了些什么，只有他還被蒙在鼓里。

“原來是如此啊。”

顧為經(jīng)食指疑開了嘴唇，發(fā)出了一聲輕嘆，此時此刻，再次回顧剛剛兩個人之間的談話，回顧崔小明剛剛找上他時，臉上那種想讓自己放松警惕的諂媚的微笑，頓時有了不同的理解。

“真小家子氣。”

年輕人搖搖頭。

然后他竟然啞然失笑。

顧為經(jīng)都奇怪，自己竟然會輕輕笑了出來。

生氣？

大概有吧，在這幅崔小明的作品面前，顧為經(jīng)內(nèi)心中確確實實有些近似于憤怒的情緒在涌動——有一些，不算多的一些。

可那還遠(yuǎn)遠(yuǎn)的稱不上憎恨。

換成半年前的顧為經(jīng)站在這里，他也許會像發(fā)現(xiàn)自己被“抄襲”的德加一樣大發(fā)雷霆，他會氣的坐立不安，他會委屈的想要哭。

他會轉(zhuǎn)身去找主辦方，找策展人，甚至是找曹老或者讓酒井小姐來為自己作證，為他主持公道。

唐寧輕描淡寫的一句話，就讓顧為經(jīng)傷心到破防。

崔小明的這幅畫，大概也能讓曾經(jīng)的他怒火攻心，焦躁的不能自以。

現(xiàn)在顧為經(jīng)只是搖搖頭。

大概這就是所謂的成長吧？

在畫《小王子》的時候，樹懶先生教他什么是真正的貴氣——真正的貴氣就是不怒。

人是不會被戲臺上的小丑表演的滑稽戲激怒的。

被戳到了脆弱的痛處，覺得自己被冒犯了，認(rèn)為事情超過了自己的掌控，對生活感到無能為力，才會發(fā)怒，才會失落失態(tài)。

顧為經(jīng)發(fā)現(xiàn)伊蓮娜家族不是自己所想象的那個伊蓮娜家族，伊蓮娜小姐不是自己所想象的那個伊蓮娜小姐的時候。

他失態(tài)了。

在他仰天大笑的時候，顧為經(jīng)的內(nèi)心其實是非常的失落的，也是非常的憤怒的。

因為他對伊蓮娜家族沒有任何的掌控能力，因為這件事完全超出了他美好的預(yù)期，他無能為力，只能大笑。

崔小明卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能真正的激怒顧為經(jīng)。

他見證了真正的惡，崔小明這樣的勾心斗角，都只是讓他覺得好笑。