全能大畫家 第六百零五章 新風(fēng)格

“可以這么做么？”顧為經(jīng)有些驚訝。

“當(dāng)然，如果想要成行，和雙方都需要一定程度的提前溝通，我想至少音樂劇《貓》的版權(quán)方和簡·阿諾的插畫工作室那邊，肯定沒有任何攔著我們的理由。新加坡在計劃里，本來就是音樂劇世界巡演的亞洲第一站，如果您的相關(guān)畫作能在獅城雙年展上大放異彩的話，那么他們肯定樂見其成?！?p/> “樂見其成……”

樹懶先生頓了頓，重復(fù)說道“……更準(zhǔn)確的形容，他們會對此求之不得。”

市場研究學(xué)有一個很重要的指標(biāo)在于目標(biāo)客戶的相似性。

物以類聚，人以群分。

比如貓咪罐頭的消費者通常也是貓咪驅(qū)蟲滴劑的消費者，它們的客戶人群往往是同一批。

這兩種商品的目標(biāo)客戶相似性就很高。

所以超市會把它們放在同一個貨架分區(qū)。

但汽車合成機油的消費者和嬰兒爽身粉的消費者，從樣本統(tǒng)計學(xué)上來說，就沒有太大的關(guān)聯(lián)。

因此在汽車維修店里打嬰兒爽身粉的，通常便不會有什么格外顯著的效果。

伊蓮娜小姐很清楚。

《油畫》做過類似的統(tǒng)計。

會買門票看音樂劇的目標(biāo)群體與會買門票看藝術(shù)雙年展的目標(biāo)群體。

二者的客戶畫像是高度重合的。

他們消費主力都是典型的有一定閑錢和時間的城市中產(chǎn)。

“夠優(yōu)雅”、“有格調(diào)”、“適合打卡發(fā)照片墻或者朋友圈”、“高級不俗氣的清新約會場所”、“不油膩”……這些特質(zhì)標(biāo)簽仿佛是夏日原野上漂浮的燭光一般，吸引著文藝青年們趨之若鶩，似逐光的飛蛾。

根據(jù)馬斯洛需求理論。

當(dāng)一個人基礎(chǔ)的生理需要和安全需求都能得到滿足以后。

便會開始尋找歸屬感，

他們需要被愛與愛人。

需要被尊重，需要認知和審美需求，乃至需要不斷追求自我，直到達成“超我”層次的價值實現(xiàn)。

藝術(shù)展和劇院都是這種讓一個人在某個相似的群體里，找到歸屬感，滿足認知和審美需求的地點所在。

這兩種行業(yè)從誕生的那一刻，便帶著千絲萬縷的聯(lián)系。

啟蒙運動時期，巴黎劇院和巴黎繪畫沙龍的客人都是全歐洲的貴族名流。

而到如今。

當(dāng)音樂劇背后的運營公司在判斷一座城市適不適合做舉行巡演，有沒有合適的落地土壤，項目會不會冷場或虧本時。

往往要遵從一個非常重要的一個行業(yè)金標(biāo)準(zhǔn)——此地的人均國內(nèi)生產(chǎn)總值有沒有超過一萬美元的大關(guān)。

以gdp來評價一個地方有沒有足夠的藝術(shù)土壤，難免會帶有太強的功利性和難掩的銅臭氣。

幾乎所有的百老匯音樂劇，導(dǎo)演都在試圖傳達著追求個性與平等，追求自由，追求愛情，弘揚視金錢于糞土的理念價值觀。

落魄詩人，貧窮的藝術(shù)家，勇于尋找自我的少女和寡婦。

一貧如洗的兒童。

他們幾乎占據(jù)了舞臺劇里最為炙手可熱的常設(shè)角色的半壁江山。

連《貓》這樣的音樂劇，導(dǎo)演都特意把貓咪們一起開討論大會的場景放在了垃圾場。

到了最后。

決定這些舞臺劇能不能成功上演的關(guān)鍵因素，竟然是一個地方的觀眾是否足夠有錢。

大家身上穿著aj、椰子、布魯克斯兄弟，拿著蘋果手機，在海濱長椅餐廳的上吃完扇貝，最后端著星巴克的咖啡走進劇院，看一群垃圾場里發(fā)生的窮人的故事。

這種事情就像匿名畫家班克斯一直試圖宣揚反對資本控制藝術(shù)市場的理念，堅持反拜金主義，反消費主義。

結(jié)果因此受到了藝術(shù)資本的瘋狂追捧，在商業(yè)上賺的盆滿缽滿，連他被碎紙機撕碎的廢紙都賣出了上百萬英鎊，成為過去十年內(nèi)，在商業(yè)運作上最為成功的大畫家一樣。

難免會帶有濃烈的反諷色彩。

不怪很多時候安娜會覺得如此疏離和不真實。

這個世界就是如此的充滿悖論，填充著足以把人淹沒的迷幻感。

但這個損益標(biāo)準(zhǔn)，便是音樂劇背后商業(yè)推廣公司的那些會計師、精算師們，噼里啪啦指尖的敲著鍵盤，心中撥著算盤，最后通過大量的數(shù)據(jù)得出的最終答案。

畫廊產(chǎn)業(yè)幾乎也可以采取完全一致的標(biāo)準(zhǔn)。

甚至新加坡的兩座地標(biāo)級建筑，新加坡維多利亞劇院和新加坡濱海藝術(shù)中心，劇院的打折季減價票和雙年展的展會入場券的售價都是一樣的，大約30新元（25美元）左右。

如果偵探貓的作品能在獅城雙年展上大出風(fēng)頭的話，對簡·阿諾工作室，乃至整個《貓》音樂劇的項目，都是特別珍貴的展示機會。

為了達到更好的宣發(fā)效果。

他們甚至?xí)佑檬诸^的資源，來廣邀評論家，為偵探貓撰寫評論，鼓吹助威。

繪畫市場和音樂劇市場，嚴肅繪畫行業(yè)和戲劇行業(yè)，到底誰比誰更有錢？

難以下達定論。

廣義上說音樂劇也是屬于視覺藝術(shù)的一環(huán)。

安娜小姐的手下部門中，就有一個專門的戲劇部門以及兩位戲劇類編輯。

但他們風(fēng)格都偏向于研究先鋒戲劇和實驗戲劇。

在商業(yè)音樂劇這些大眾媒體領(lǐng)域，沒準(zhǔn)《紐約時報》、bb這些傳媒新聞的巨頭的新聞評論，要比《油畫》更受關(guān)注一些。

全球藝術(shù)品交易額可能要比每年世界范圍內(nèi)的劇院演出總票房要高。

但一部《貓》這種上億美元體量的超級音樂劇，它掌中所握有的宣發(fā)資源，對參加雙年展的獨立畫家們來說，完全是降維的全面打擊。

“這是一個很好的主意，不是么？對我們雙方而言都是?！?p/> 伊蓮娜小姐雙手手指優(yōu)雅的交叉，把發(fā)髻微微搭在了身后的靠背椅上。

視覺藝術(shù)欄目經(jīng)理的辦公室里的基本陳設(shè)已經(jīng)很多年沒有改動過了。

天鵝絨的窗簾。

厚厚的高跟鞋踩下去不會發(fā)出一點聲音的土耳其地毯。

以及巨大的胡桃木書架。

這些家具有些能追溯到伊蓮娜家族買下這座建筑，她太爺爺?shù)臓敔斀⑦@家雜志社的年代。

它的存在要比任何一任視覺藝術(shù)欄目的經(jīng)理存在的時間都要更長。

辦公室的主人變了又變。

但這些家具卻代代“世襲罔替”了下來。

安娜重返雜志社的時候，她拒絕了布朗爵士所提出好意的幫她把這間辦公室進行現(xiàn)代化改造的提議。

她僅有做出的陳設(shè)方面的個人風(fēng)格變化，就是讓人把那組亨利二世式樣的矮腳幾搬了出去，換了一架柜式鋼琴進來。

這間頂樓辦公室要比她原先的那間編輯辦公室大的多，大到足以擺放一架真的機械鋼琴而非電鋼琴。

卻也沒有大到能放莊園里那種重達兩噸的6尺或者9尺全尺寸三角鋼琴的地步。

她在桌邊放著一根手杖，輪椅則被收納到門口，用于比較長距離的通行。

身下這張巨大的靠背兩側(cè)帶著高聳的科隆大教堂鐘樓一般的木柱雕花的哥特式座椅，足夠的精致華美，卻不夠舒適。

雜志社的文員秘書們，偷偷把它冠以《權(quán)利的游戲》里，七大王國首都“君臨”城的那張用天下刀劍融鑄在一起的“鐵王座”的戲稱。

藝術(shù)史設(shè)計語言上。

這種源自十四世紀的仿造建筑外表的家具設(shè)計風(fēng)格，給它帶來了“如火焰般躥向天際似的剛直和挺拔”，卻往往是適合布朗爵士那樣威嚴的老男人坐的。

或者大都會藝術(shù)顧問赫萊菲那種成熟穩(wěn)重，體重195磅，足夠“厚實”胖紳士才能壓的住。

可由安娜這么“精美絕倫”的纖細女人坐在上面，竟然也會有一種出乎意料的美感。

仿佛一盞月白的定窯茶杯被放在古松托起的枝頭。

厚重承托著妖嬈。

在視覺的古怪平衡中，上位者的權(quán)力感彌漫而出。

“至于新加坡雙年展那里。我會想辦法，讓他們無法拒絕我們作品的到來的?！?p/> 她并非以安娜的身份在說這句話，但語氣里依然自信滿滿。

理論上。

新加坡雙年展是否愿意讓“貓”這種商業(yè)ip登陸他們的展覽主會場，還需要一定程度的協(xié)商。

類似的事情，是否能成行，還是要看策展人的意思。

無論唐克斯館長那邊要求苛刻還是簡單。

她確信自己終歸是能搞定對方的。

《貓》改編自兒童詩歌。

能在世界范圍內(nèi)經(jīng)久不衰的兒童詩歌，通常不會帶有什么強烈的關(guān)于政治議題的表達或者思想過于激進鋒銳。

就算有，它也是非常普世的價值思想。

既然如此。

策展人那邊，就不會有什么太大的阻力，剩下的就是商業(yè)方面的事情了。

今日的藝術(shù)節(jié)已然越辦越像是一個商業(yè)上的盛會。

各種方面都發(fā)展的很成熟了。

嚴肅繪畫單元還稍顯冷清，電影單元里面，早在半個世紀以前，就是各種電影制片廠，各種商業(yè)宣傳公司拼殺的主戰(zhàn)場。

那些電影公司為什么愿意讓自己手里的片子選擇在威尼斯、戛納或者柏林藝術(shù)節(jié)這樣的地方上映？

還不是因為商業(yè)上的利益。

在這種地方獲大獎，沒準(zhǔn)就能讓全球票房多賣個幾千萬刀。

她相信無論是唐克斯這位歐洲策展人，還是《貓》這樣的曾經(jīng)在紐約巡演十六年之久的超級音樂劇背后的商業(yè)推廣公司。

兩邊都應(yīng)該對類似的合作模式很熟悉了。

她所需要做的，就僅是替?zhèn)商截堅陔p方之中，拉起一個合適的橋梁。

這也是她們在簡·阿諾面前，展現(xiàn)出自我價值的時候。

“如果實在不行，那么名義上不以《貓》的商業(yè)音樂劇為靈感創(chuàng)作作品，以艾略特1953年的詩歌原始文本《老負鼠的實用貓經(jīng)》來創(chuàng)作參展畫，就像安德森·韋伯所做的那樣，玩一個小小的文字游戲，就不會有太大的問題了，您覺得怎么樣？”

這是安娜思考了很久。

這是基于她們目前所面臨的現(xiàn)狀，所能想到的最好的創(chuàng)作建議。

準(zhǔn)備時間太短。

畫展即將開幕，偵探貓女士也是畫插畫出身，沒有接觸過嚴肅藝術(shù)領(lǐng)域。

這種時候。

與其她再幫對方研究某些特別復(fù)雜的“高概念”創(chuàng)作，試圖和評委與畫展的觀眾玩一場復(fù)雜的心智游戲。

還不如老老實實的揚長避短。

發(fā)揮技法的特長優(yōu)勢，把畫展畫同樣當(dāng)成以前的圖書插畫模式來做。

“貓”也并未偏離本次雙年展“人間喧囂”的主題，安德森·韋伯改編這出音樂劇時的宗旨，包括音樂劇最后一幕的結(jié)尾臺詞，就是在告訴小朋友和成年觀眾們。

人們能從“貓”身上，看到世界上不同人的內(nèi)心模樣，看到那些蕓蕓眾生的千姿百態(tài)。

何止是不跑題。

簡直是非常的貼合才對。

前提是——畫家有足夠的自信，把人物微妙的心里情感全都表達出來，同時帶上屬于貓的活靈活現(xiàn)。

要處理的足夠優(yōu)秀。

順便她們還可以免費的白嫖到，人家音樂劇全球巡演的海量宣發(fā)資源。

“我覺得沒有任何問題?！?p/> 顧為經(jīng)點點頭。

樹懶先生把所有能想到的問題，全都替自己想過了，他覺得沒有什么可以額外補充的了。

“那好，畫展方我這邊繼續(xù)想辦法溝通協(xié)商，郵箱里的合同，您也要再過一遍，看看有沒有什么疏漏。最后，我們還是每天晚上這個時間，一起去讀《老負鼠的實用圣經(jīng)》，《貓》的音樂劇在流媒體上，你就能找到視頻資源。當(dāng)然，如果您有時間的話，簡·阿諾那邊，也非常歡迎邀請您去《貓》的彩排現(xiàn)場，但我覺得，既然當(dāng)初您沒有去新西蘭，現(xiàn)在您應(yīng)該要專心準(zhǔn)備畫展，可能抽不出時間，專門飛一躺倫敦吧，需要么？”

“不需要，我就看視頻好了?！?p/> 顧為經(jīng)點點頭。

“哦，對了，還有最后一點。這是《貓》那邊，得知您參與到了卡通本次藝術(shù)形象設(shè)計之后，提出的要求——”

“這一次的作品，希望能夠是寫實風(fēng)格的，最好不要是畫刀畫。他們說的很客氣，但我猜應(yīng)該是畫刀畫風(fēng)格的作品，會在售賣面具玩偶，生產(chǎn)手辦周邊的時候，遇到問題?！?p/>