全能大畫家 第五百三十二章 直與弧

顧為經(jīng)用筆尖沾著顏料，輕盈的在畫布上涂抹。

這不像是畫畫。

倒宛若是給少女的肌膚涂抹一層保持潤澤的保濕乳。

之所以說是少女，大概是天然的性別差異。

顧為經(jīng)不算是阿旺這樣生活習(xí)慣很“糙”不愛洗臉洗澡的漢子。

但也只是早晚用用洗面奶就算了事。

縱然德威校園里，那些模仿韓流日劇的精致奶油小男生們，往自己臉上涂保濕水的時(shí)候。

大概也沒有此刻顧為經(jīng)對(duì)待面前畫布的耐心。

他曾經(jīng)有一次在學(xué)校五月舞會(huì)的排練后臺(tái)，碰到過蔻蔻正在臺(tái)下的小鏡子邊補(bǔ)妝。

顧為經(jīng)記得對(duì)方手中的小包，就和博爾赫斯筆下永遠(yuǎn)也翻不完的沙之書，或者多啦a夢(mèng)的肚子上的四次元百包袋一樣。

手帕一樣大小的小包。

各種各樣的小刷子，小鑷子，大大小小的粉撲和睫毛夾與眉刷……一個(gè)一個(gè)往出變。

還有后臺(tái)臺(tái)面上擺放著的女生們用的，似乎比化學(xué)實(shí)驗(yàn)室還要多的瓶瓶罐罐。

簡(jiǎn)直和空間魔法一樣。

蔻蔻似乎注意到了他驚嘆的偷看眼神，在鏡面里瞅了他一眼，大大方方告訴顧為經(jīng)別看這些東西多，每一種都有不同的用處。

“喏，這個(gè)是刷眼影的眼影刷，這個(gè)是刷腮紅的腮紅刷，這個(gè)是涂大粉底用的粉撲，完善肌理細(xì)節(jié)要用這個(gè)散粉刷，美妝蛋是在鼻尖上用的。姐姐皮膚好，毛孔細(xì)吧？臉上沒啥痘印或者色斑，所以倒一般不太用遮瑕刷，但需要早晚經(jīng)常用補(bǔ)水面膜，保持皮膚緊致，收斂毛孔。”

蔻蔻在鏡子里面，俏皮的朝他眨巴眨巴眼睛。

女孩子還蠻麻煩的，顧為經(jīng)點(diǎn)點(diǎn)頭在心里想，把目光立刻收了回來。

不過在他忍不住不明覺厲的用眼角的余光望見蔻蔻在舞臺(tái)邊，哼著小歌，補(bǔ)了足足小半個(gè)小時(shí)的妝之后。

他對(duì)對(duì)方的佩服程度直線拔高，再也不覺得蔻蔻干事沒個(gè)耐性了。

這么無聊的事情，都能這么坐的住。

但凡拉拉隊(duì)長小姐，把畫妝時(shí)三分之一的文靜勁兒，用在畫板上，這不成給杰出的女畫家，都沒有天理了！

搞不懂。

“畫妝有什么意思啊，畫畫多有趣啊。”小顧同學(xué)如此評(píng)價(jià)道。

然而。

此刻顧為經(jīng)在畫板前花費(fèi)了大量精力和細(xì)致勁兒，不停的反反復(fù)復(fù)修飾著一片片精美小花瓣的時(shí)候，他終于大概體會(huì)到了幾分小姐姐們畫妝時(shí)的樂趣所在。

本質(zhì)上，這兩件事的技法內(nèi)在原理是高度相似的。

職業(yè)三階的油畫技法，還沒有到傳奇級(jí)技能那么一點(diǎn)道理都不用講的水平。

看上去離譜，顧為經(jīng)實(shí)際上并不是直接在新鮮的厚顏料上直接涂抹薄顏料……那么做就仿佛是在刀尖上跳舞，但凡調(diào)色、繪畫，空氣的濕度有一點(diǎn)點(diǎn)沒有控制好，乃至只是四周的氣流流速突然大了些。

都有可能導(dǎo)致畫面凝固速度不一致，外層色彩收縮速率遠(yuǎn)超內(nèi)層，把畫面崩碎。

剛剛畫完兩周，就像是風(fēng)化了一百年的老河床一樣，布滿了龜裂的痕跡。

（注圖片為表層顏料開裂。）

他事先已經(jīng)用油畫刀打薄過了顏料。

而且早在畫面改造之前，勝子為畫面所上的底層顏料就已經(jīng)處在半凝固的狀態(tài)了。

顧為經(jīng)在半凝固的色膜基礎(chǔ)上，快速上一層高揮發(fā)性的液體顏料。

這樣在顏料中的稀釋劑白精油在室外快速揮發(fā)的同時(shí)，會(huì)把表層顏料快速收縮拉緊。

同時(shí)。

因?yàn)椋讓宇伭弦惨呀?jīng)開始干了，不至于兩層顏料之間的張力不平衡的太嚴(yán)重，而把顏料崩開，只會(huì)使得色彩變得更加緊致，充滿了彈性。

并能突出出玉蘭花瓣那種半透明的凝脂一樣的清淺白玉的質(zhì)感。

顧為經(jīng)不是特意想要想到蔻蔻化妝，僅是兩件事給人的氣質(zhì)感覺，真的好相似、好相似。

連他想要在畫布上所塑造出來的顏料效果，都和化妝品公司的詞差不多——

彈性，緊致，宛如凝脂。

想要真的做出這樣的色彩，依舊很難。

可比起之前在新鮮的亞麻油上作畫，難度已經(jīng)從在刀鋒上跳舞，下降變成了印度雜技藝人系著安全繩走鋼絲表演的水平了。

有v6等級(jí)的這根職業(yè)三階油畫技法的安全繩系著。

顧為經(jīng)覺得再如何如履薄冰，他也是能走到對(duì)岸去的。

事實(shí)上。

顧為經(jīng)做的頗好。

新鮮的食材，只需要簡(jiǎn)單的蒸煮。

而藝術(shù)家本人的技力足夠過關(guān)的情況下，最簡(jiǎn)單，最干凈的色彩搭配，往往就能塑造出最好的效果。

畫面上同時(shí)擁有二十種顏色，玩不好，畫的人眼花繚亂，頭暈?zāi)垦！?p/> 還不如能把簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一種顏料玩好。

甚至不用任何狹義上的顏料，僅僅只用最簡(jiǎn)單，最質(zhì)樸的黑與白，通過細(xì)膩的不同灰度的過度漸變，也照樣可以栩栩如生的刻畫出自然界的萬紫千紅，花樣繽紛。現(xiàn)代的黑白攝影藝術(shù)，其實(shí)就是在專門做這件事。

比如諸如徠卡10nhr型這類黑白機(jī)，就是因?yàn)榉浅＞?xì)的黑白過度，搭配上鏡頭。

一臺(tái)輕松就是一輛小寶馬的價(jià)格。

“你再給花畫肖像么？”

酒井勝子之間就發(fā)現(xiàn)，年輕人把畫肖像畫時(shí)，偶爾才會(huì)用到的“瘦蓋肥”技法引入到了風(fēng)景繪畫之中。

此刻她又注意到，他筆法的那種微妙的氣質(zhì)，忍不住開口。

“有點(diǎn)像是吉爾伯特·斯圖爾特的風(fēng)格，亦或者是塞西利亞·博？”女孩目光盯著眼前的畫板，托著下巴，斟酌著開口。

“是吉爾伯特·斯圖爾特，真聰明，勝子。”

顧為經(jīng)笑。

他就喜歡酒井小姐這點(diǎn)，這種天生般的敏慧直覺和超級(jí)強(qiáng)的藝術(shù)洞察力。

很多和酒井勝子呆在一起的時(shí)候，顧為經(jīng)都覺得，對(duì)方好像是修行了“他心通”、“念讀術(shù)”這種神奇的里才有的秘修功法一樣。

不需要任何的解釋。

甚至不需要開口。

僅僅只是一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，對(duì)方便能明白，你此刻正在想什么。

世界上有多少人，能通過簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾筆玉蘭花的涂鴉，便明白你的心中所思所想？

在顧為經(jīng)十八歲的時(shí)候，這有這樣的一個(gè)女孩子站在他的身邊。

誰能說，這不是天大的幸運(yùn)呢？

酒井小姐一語中的。

顧為經(jīng)此刻腦海中想到的就是吉爾伯特·斯圖爾特。

吉爾伯特·斯圖爾特就是那種非常討厭復(fù)雜的顏料塑造搭配的人。

文獻(xiàn)中記載，斯圖爾特畫了一輩子肖像畫，都保持著一個(gè)習(xí)慣，在繪畫前會(huì)用調(diào)色盤預(yù)先混和出幾種簡(jiǎn)單的顏色，放到旁邊。

畫面上的一切，都要用這幾種顏料畫出來。

避免過度的混色，導(dǎo)致作品畫出來的效果很臟。

就是這種強(qiáng)迫癥一樣的強(qiáng)調(diào)“干凈”的繪畫方式，所以他的作品往往非常鮮明而流暢。

他可能是西方世界上最知名的肖像畫家之一。

或許《蒙娜麗莎》更加如雷貫耳，但論看過畫家作品圖像的人數(shù)，達(dá)芬奇可能也要甘敗下風(fēng)。

因?yàn)樗o華盛頓畫過肖像，就是被美聯(lián)儲(chǔ)印在一美元鈔票上的那個(gè)。

在詩歌中把女子比做鮮花。

從東亞到地中海，再到拉丁美洲以及非洲大草原，無論是文人的華賦，還是西方的吟游詩人在酒館里的唱詞。

這幾乎是任何一個(gè)文化背景下的人們，都不約而同做出的比喻。

但在繪畫中。

以花喻人，以花比人，把花的氣質(zhì)和人的氣節(jié)與品格高度凝練為一，這幾乎就是東夏的藝術(shù)理論，所獨(dú)有做出的藝術(shù)突破。

顧為經(jīng)便希望用肖像畫一樣的技法，肖像畫一樣的色彩搭配，最終畫出玉蘭花姑射仙子般的清雅美人的氣質(zhì)。

顧為經(jīng)在嘆服于勝子小姐的默契的時(shí)候。

酒井勝子也在加倍的嘆服于顧為經(jīng)筆墨間的精美與細(xì)膩。

和畫刀畫不同。

酒井勝子并沒有在油畫刀上傾注出任何比尋常藝術(shù)生更多的心血，而傳奇級(jí)的畫刀畫技法又實(shí)在過于可怕。

所以勝子其實(shí)是看不太明白，顧為經(jīng)的油畫刀水平的。

但繪畫筆觸，每一個(gè)筆，每一畫，每一個(gè)涂抹和推拉，酒井勝子都能看得清清楚楚，她不僅能夠看的懂，看的清。

而且完全能夠體會(huì)到這里面的難度究竟有幾斤幾兩。

瘦蓋肥的畫法。

酒井勝子偶爾也會(huì)用到，她也能畫，但她絕對(duì)做不到顧為經(jīng)這樣的輕松。

在畫面表面留下細(xì)小的龜裂幾乎是難以避免的時(shí)情。

講句不好聽的話，勝子認(rèn)為龜裂就像是衰老，除非從制造出來的那一天開始，就擺進(jìn)恒溫保濕箱里，或者抽成真空，二十四小時(shí)的遮光保存。

否則或早或晚，程度或輕或重。

一幅畫一定是會(huì)遇上表層油料開裂的問題的。

畫在畫布上作品其實(shí)還好，壁畫的風(fēng)化開裂才是真正讓人掉頭發(fā)的大問題，意大利政府每年藝術(shù)部門的開支，絕大多數(shù)都被各種各樣的古跡維護(hù)項(xiàng)目給燒掉了，還有大量來自社會(huì)各界的資助。

尤其是各大古老教堂，善男信女們捐起來，真的就跟錢不是錢一樣。

甚至偶爾能接到千萬美元級(jí)別的匿名支票捐贈(zèng)。

但即使在如此充沛的資金下，保護(hù)的情況也挺一言難盡的。

大名鼎鼎如《最后的晚餐》，其實(shí)在網(wǎng)上看看圖片就行了，真的近距離現(xiàn)場(chǎng)看，實(shí)際上是非常糙的，表層被各種風(fēng)化、侵蝕的完全都像是馬蜂窩一樣。

酒井勝子的繪畫智慧，能夠讓她想辦法利用這種風(fēng)化。

把顏料裂紋變成特殊的花紋和肌理，成為肖像畫的歷史感，老婦人肌膚上的衰老、昏暗的色斑皺紋的一環(huán)。

這是一種將畫法揚(yáng)長避短的解法。

但歸根結(jié)底，在技法層面上，本質(zhì)上其實(shí)也是一種沒有在一段時(shí)間內(nèi)避免作品開裂的信心，不得以而為之的替代之選。

技法不夠支撐。

所以只能用思慮上的亮點(diǎn)，掩蓋細(xì)節(jié)上的不足。

若說畫法上這種瘦蓋肥，酒井勝子發(fā)現(xiàn)自己還有小聰明可以用。

但色調(diào)，落筆，混色……這些實(shí)打?qū)嵉恼婀Ψ颍凭〗憔蛯?shí)在做不到了。

顧為經(jīng)的落筆要比酒井勝子的落筆堅(jiān)硬，更加直線條。

到底是畫直線更難，還是畫弧線更難。

這事各有各的說法。

就跟玩紫砂壺，到底是“圓融天地”，還是“一方頂十圓”，通常取決于短視頻上賣壺的販子主要想推哪款壺，正話反話都能說。

但至少在花卉上，直線想要畫得不死硬、不僵直，肯定是比一般的弧線更難的。

西方式的思維是很難理解“柔意的直”這個(gè)概念的。

就像你幾乎找不到油畫里有畫竹這樣“充滿彈性的挺拔”意象。

要不然就是直的。

要不然就是彎的。

沒有中間態(tài)。

油畫家往往對(duì)直線的運(yùn)用，都是那種歌特教堂大理石式的肅穆、冷硬，甚至有點(diǎn)陰陰的硬直，而不注重直線的彈性。

人們都聽說過，達(dá)芬奇小時(shí)候曲線畫不圓，狂練畫雞蛋的勵(lì)志小故事，卻很少聽說過誰直線畫不好，狂練畫直線的說法。

固然，達(dá)芬奇畫不好雞蛋，就跟愛因斯坦從小數(shù)學(xué)都考不及格一樣，都是真實(shí)性非常可疑的都市傳說。

但是嘛。

聽故事聽個(gè)意思。

它又不是史學(xué)家搞文獻(xiàn)研究，扣字眼較真就沒意思了。

見微知著，管中窺豹。任何傳說中都有真實(shí)的倒影，最少，能通過這樣的故事，得見一些西方藝術(shù)理論的脈絡(luò)。

傳統(tǒng)油畫家是不太喜歡也比較難畫的好有趣直線條，或者有趣的鋒利棱角。

連瘋狂愛好東方文化的莫奈在1876年畫《穿日本和服的女子·卡美爾》時(shí)，都多易其稿，都畫不出模特身上的那種服裝的風(fēng)韻。

西方式的服裝，為了凸顯女子的曲線線條，傳統(tǒng)上是要做曲線裁切。

而和服脫胎于漢服，服裝中蘊(yùn)含了“禮”的精神，正大平和，傳統(tǒng)上是做直線裁切的。

莫奈嘗試了n多遍，怎么都無法把和服上直線裁切的下擺給他的奇特感覺，在畫布上復(fù)現(xiàn)出來。

最后實(shí)在沒有辦法了。

才能把它改成了晚禮服式樣的立體裁切的弧形，才算了事。

(本章完)