全能大畫家 第三百零六章 潘多拉

這幅畫初看之下，眾人一時(shí)間都沒說話，輕輕壓抑住了呼吸，覺得頗有嚼勁。

沒有焚尸爐的那般出格，卻也有風(fēng)情暗藏。

也許是由于畫刀畫表達(dá)人物精細(xì)的面部表情比較困難。

也許是偵探貓對人物五官的刻畫，還沒有達(dá)到她畫貓時(shí)那么入神的地步。

更有可能的原因是，在艾米離開后，托尼在照片里的表情，總是一副千篇一律的無神而茫然的樣子。

總之。

畫稿上的人物的主體是模糊的。

畫布中的主要人物由艾米變成了托尼后。

偵探貓反而與她之前對貓瞇極盡精巧漂亮的刻畫相反。

她只是用梨形油畫刀扁平的邊緣沾著顏料，簡單的為人物點(diǎn)上了五官。

眉、眼、耳、鼻、口。

畫家都只是在畫布上簡簡單單的一掃而過，隨手畫上。

它們存在的唯一意義，只是讓畫作看上去不是一個(gè)奇怪的無面人。

如果單把托尼的形象從畫布上摘出來。

那么這個(gè)肖像畫就完全比不上前面十幾張畫作里艾米的靈動。

也與偵探貓?jiān)?jīng)創(chuàng)作的小王子封面畫里那個(gè)小正太眼神里的溫柔多情不在同一個(gè)水平線里。

這是一個(gè)非常敷衍而呆板的人。

但是整幅畫的背景氣氛一點(diǎn)也不敷衍而呆板。

亮點(diǎn)是背景明明實(shí)拍照片里的背景只是純白的群山，在偵探貓的筆下，描繪的氣質(zhì)華美瑰麗的如腓特烈大帝的宮庭夜宴圖。

雪山漂亮的如同童話里的仙宮。

白色的飄雪在空氣中凝結(jié)出的花紋和阿爾卑斯山腳下，歐洲中南部四季常春的山毛櫸、椴樹與挪威楓的不同葉片，都被油畫刀涂抹的纖毫畢現(xiàn)。

托尼的側(cè)臉正對著太陽。

偵探貓所選取的繪畫角度下，天空和群山都變得扁平了，陽光從不同角度照射到了樹葉上，創(chuàng)造了一種閃爍不定的奇景。

“棒啊。”

她所表現(xiàn)出的油畫刀對于環(huán)境的精妙刻畫能力，搔到了風(fēng)景畫大師博格斯心中的癢處。

看得老頭高潮迭起，爽的不行。

他口中嘖嘖贊嘆。

這份用刀的細(xì)膩程度為底子，打磨打磨，專門往自然風(fēng)光畫專項(xiàng)發(fā)展也是一個(gè)好苗子

“童話般的場景，如夢似幻，光影搖曳。她給同樣的色彩賦予了不同的意義。”簡阿諾微微頷首。

他認(rèn)為，畫稿里真正有趣的是對光的處理。

雪地像是一片聚焦著天空夕陽的鏡子，紅色的日頭映著地面呈現(xiàn)出粉撲撲的獨(dú)特質(zhì)感。

細(xì)看下去。

偵探貓依然大量的使用了個(gè)鎘橙色作為畫布上的主題色。

同樣的顏色。

不同光線下不同明度完全表現(xiàn)出了不同的效果。

焚尸爐里的燃燒的熾烈火焰，明明是足以將一切湮滅的高溫，只讓觀眾們感到冷到了骨髓之中。

現(xiàn)在這幅畫里，雪地上淺淡的、流淌著的粉橙色的光線。

偵探貓分明畫的是雪地，依舊能讓觀眾們感受到一種從屏幕里溢散而出的暖洋洋的氛圍。

鎘橙色在雪地上不斷的匯聚凝結(jié)，最后凝聚在托尼的腳下。

本該是漆黑的影子的地方，形成了一只燃燒著的靈動著的貓咪幻影。

觀眾乍看上去會以為那不是影子，而是一只貓咪匍匐在他的腳下。

“我大概明白她的想法，有趣很少見的處理太少見了。”

博格斯教授眉頭微擰。

油畫題材。

但凡有人物出現(xiàn)的畫作，重點(diǎn)永遠(yuǎn)是人，也只能是人物。

優(yōu)秀的人物肖像畫，應(yīng)該主動引導(dǎo)觀眾們的視覺焦點(diǎn)始終停留在人像的面部乃至人像的眼瞳上。

旁者皆是雜波。

若是環(huán)境太過復(fù)雜，人物太過單薄，畫作的觀感就會讓觀眾感覺主次不定，喧賓奪主。

博格斯教授的艾米，畫作的主體始終是貓。

以至于，他所有作品里，托尼都只出現(xiàn)了部分身體。

發(fā)際線下露出的一雙眼睛，推皮球的一只胳膊這么做的目的就是為了防止人物和貓瞇打架，爭奪觀眾的注意力。

然而，

這張畫作的主體明顯是托尼，繪畫重點(diǎn)卻是人物周圍的環(huán)境，就不符合教科書式的美術(shù)哲學(xué)。

在無關(guān)緊要的繪畫細(xì)節(jié)上用力過猛，是美院里初接觸肖像畫的學(xué)生們常犯的經(jīng)典錯誤之一。

博格斯教授見過的有不知多少。

他之所以在口中喃喃自語，就是因?yàn)椋矍皞商截堄羞`常理的繪畫思路，表現(xiàn)效果并不差。

更準(zhǔn)確的形容。

就這張畫稿的表現(xiàn)力來講。

與其說它繁簡無緒，人物和景物的氣氛塑造割裂，不如說偵探貓的處理很有東方情調(diào)。

也很有古風(fēng)。

這牽扯到西方美術(shù)史上，對于油畫人物塑造的理念的分野。

美術(shù)史上人們談到荷蘭的畫家和美術(shù)風(fēng)格，便會提到“兩個(gè)梵van。”

荷蘭歷史上誕生的最知名的畫家無疑是梵高，但論對美術(shù)發(fā)展的深遠(yuǎn)影響力，也許五百年前的同鄉(xiāng)梵韋德會更勝一籌。

韋德是西方繪畫史上第一個(gè)把豐富的面部表情添加到油畫作品人物形象上的人，被譽(yù)為情感的表達(dá)大師。

因?yàn)樯鐣砟睢⒆诮虃鹘y(tǒng)，繪畫流派以及一些雜七雜八的原因。

在韋德出現(xiàn)以前，無論是康平、還是學(xué)界冠以油畫發(fā)明人稱呼的揚(yáng)艾克。

他們一個(gè)個(gè)固然技藝精湛，才華橫溢。

但是觀察中世紀(jì)晚期的繪畫作品，無一例外會有一個(gè)共通點(diǎn)，垂死的耶穌、博愛的圣母瑪利亞，狡猾的猶大這些人物一個(gè)個(gè)在畫布上全都是面無表情的。

這倒與東方人物畫里講究的“寶相莊嚴(yán)”有異曲同工的所在。

人物所有的或喜或悲。

中世紀(jì)晚期1400年左右的畫家們，全部都是用環(huán)境光影的變化，色彩的表達(dá)，面部的陰影，凝望的眼神和體態(tài)動作來替代表現(xiàn)。

而非五官上簡單的哭與笑。

宗教題材的藝術(shù)造像這么處理，在世界范圍內(nèi)早期都很常見。

這是一種神秘化的哲學(xué)處理。

不同的神明或者佛陀坐在蓮花臺上神色肅穆，面容沉靜，祂們四周的空間環(huán)境內(nèi)，則有龍象互搏，地獄烈火，極樂凈土的種種景象。

以平靜的表情，映照出萬千大小世界。

因此，

其實(shí)甚至有一些激進(jìn)的觀點(diǎn)認(rèn)為。

西方畫派的作品意境不如東方畫派，就和韋德開始側(cè)重于面部表情的描繪，從而因此“走了捷徑”有關(guān)。

眼前偵探貓的作品，就很有中世紀(jì)第一代油畫畫家創(chuàng)作習(xí)慣的風(fēng)格。

畫稿上托尼物理意義上的身體在空洞的站在雪地中，魂魄的精髓卻融入了四周的環(huán)境中。

魂魄在腳下的貓咪影子之上。

過去的幾個(gè)世紀(jì)里，西方油畫界已經(jīng)極少再采用這么“古雅”的畫法了。

畢竟將人物情感表達(dá)融入環(huán)境細(xì)節(jié)，和莫娜小姐那張被酒井太太批評的自畫像之間的微小界限，很難把握。

通常情況下，玩這套“靈魂精髓在人物之外”的美術(shù)效果還并不如老老實(shí)實(shí)的去描摹人物的五官。

然而此時(shí)此地。

搭配上托尼這個(gè)呆呆的自閉癥患者，卻是出乎意料的合適。

“這畫，禪味也足啊影子在佛學(xué)里，是因果映照的緣法。莫非，偵探貓也專門研究過東方的佛教壁畫”

博格斯教授雙目放光。

這位美國居士以為找到了一位同樣熱愛禪修的道友。

實(shí)際上。

老教授有點(diǎn)解讀過度，把這件事想的太復(fù)雜。

顧為經(jīng)創(chuàng)造這套畫稿的時(shí)候，確實(shí)一定程度上受到了曹老筆下禮佛護(hù)法圖的佛教藝術(shù)的影響。

但更多的建議卻是伊蓮娜小姐給的。

畫稿所描繪的并非佛教因果輪回的世界觀。

讓一個(gè)四十年的有智力障礙的自閉癥，明白轉(zhuǎn)世這種觀念，還是太復(fù)雜。

伊蓮娜小姐希望偵探貓描繪一個(gè)簡單的代際傳承的人生觀。

用更簡單的說法來解釋。

從創(chuàng)作構(gòu)思的開始，偵探貓的畫稿就不是博格斯教授的艾米那樣，隱含著復(fù)雜禪機(jī)的宗教說教畫。

它只是一套用來教會一個(gè)失去親人的大小孩，如何勇敢的走出來的家庭親子畫。

這套畫稿最重要的作品是那張焚尸爐。

它用烈焰讓托尼勇敢的直面靈魂中的苦難。

從這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)開始，剩下的作品則只是一個(gè)不斷在面對現(xiàn)實(shí)后，堅(jiān)強(qiáng)的走出來的過程。

父母是孩子的影子，孩子是父母精神的延續(xù)，家族的繼承者。

姨媽離世前曾和安娜說。

每當(dāng)你念起伊蓮娜這個(gè)名字，過往一千年里所有的祖先和家人，都在呼聲與你同在。

生育和傳宗接代是一個(gè)家庭，一個(gè)姓氏乃至人類這個(gè)種族通向永生的基因“魔法”。

就這一點(diǎn)上。

無論是東夏的儒家世界觀，西方的天主教亦或者清教徒式的世界觀，并無任何本質(zhì)上的不同。

樹懶先生直接將貓咪當(dāng)成了一個(gè)母親的形象來處理。

艾米永遠(yuǎn)不會再次活過來。

世界上也不會有另外一只貓，能代替那只從小陪伴到大的蘇格蘭折耳貓?jiān)谕心嵝闹械牡匚弧?p/> 但是。

只要過往記憶仍然在他的心中鮮艷如昔，艾米始終就在你的旁邊陪著你。你永不孤獨(dú)。

你依然可以大膽的勇敢的去愛這個(gè)世界。

明白了作品想要傳達(dá)什么樣的理念，剩下的情節(jié)構(gòu)圖設(shè)計(jì)就是順理成章的事情。

樹懶先生給顧為經(jīng)提了幾個(gè)創(chuàng)作建議做為參考。

可以在托尼腳下形成貓咪的影子，也可以讓托尼站在鏡子前，鏡子里反射出艾米的樣子。

還有類似的選取翡翠湖邊的照片，用蕩漾的水波反射出折耳貓的形象，也很直觀。

顧為經(jīng)斟酌后選取了第一種畫法。

僅僅只是因?yàn)樗ê顽R面，各種空間反射想要寫實(shí)實(shí)在是太復(fù)雜了，是寫實(shí)類油畫作品里最難處理幾種光照條件之一。

還是貓咪影子來的簡單直接。

經(jīng)歷跌宕起伏的做過山車一樣的賞析過程之后，會客廳里的觀眾們都有些累了。

大家沉默的看著屏幕上最后七張畫稿依次滑過。

靜靜的體會著偵探貓筆下流露出的珍貴的寧靜而溫馨的情緒。

阿爾卑斯山腳下的托尼、羅馬咖啡店里的托尼、翡翠湖游船上的托尼這些年，老先生帶著兒子走南闖北，四處散心。

無論四周的景色，如何的優(yōu)美如畫。

畫稿上的托尼永遠(yuǎn)都用空洞的目光凝視著遠(yuǎn)方，呆呆愣愣的看著地平線與天空交匯處的邊際線。

他執(zhí)著著等待著人群中會鉆出一只溫柔的折耳貓，對他輕輕喵叫一聲，像媽媽般憐惜舔舔他的耳朵。

這只貓已經(jīng)永遠(yuǎn)不會來了。

但是畫稿上的托尼只要低下頭去，凝視自己的影子，就會發(fā)現(xiàn)無論春夏秋冬、天南海北。

永遠(yuǎn)都有一只貓咪形狀的影子，靜靜的趴在他的腳邊。

每一張畫稿里的托尼的外表都非常的簡單粗陋，甚至有幾張畫稿里，他已經(jīng)被省略成了一團(tuán)模糊光影的無面人。

唯有那只燃燒的貓，越發(fā)的靈動鮮活。

“設(shè)計(jì)的實(shí)在太美了，真溫馨。”

多愁善感的安雅女士輕輕用指尖擦了擦濕潤的眼角，用重感冒一樣的鼻聲說道“我錯怪了偵探貓，她一定是一個(gè)非常有愛心的姑娘。”

“也不知道這幅畫的名字叫什么和博格斯教授一樣，都叫艾米就很好。”

“潘多拉。”金醫(yī)生開口。

“嗯”

“這套畫稿是偵探貓的經(jīng)紀(jì)人取的名字，樹懶先生說，如果這套畫稿效果好的話，就可以叫做潘多拉。”

潘多拉。

古希臘神話傳說中打開世間一切悲痛之盒的女人。

金安慶博士曾經(jīng)莫名奇妙，到底出于什么樣的惡趣味，才會把一套畫給自閉癥兒童的畫稿，叫做這個(gè)名字。

看到最后這幾張畫稿的時(shí)候。

他漸漸明白了樹懶先生的深意。

潘多拉魔盒里隱藏著世界上一切傷痛與創(chuàng)傷的盒子。

它在神話的設(shè)定中，盒子里不僅包含了瘟疫、疾病、災(zāi)禍這類天災(zāi)，也包含可友情、愛情，親情等諸多會讓人受傷的欲望。

諸神之王宙斯認(rèn)為，真正至高的痛苦，恰恰是由愛為基礎(chǔ)，生離死別轉(zhuǎn)化而來的。