新時(shí)代藝術(shù)家 第三十九章 干票大的

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第三十九章干票大的！(第1/2頁(yè))

三大電影節(jié)的起源，或多或少和冷戰(zhàn)有關(guān)。

時(shí)間可以淡化很多東西，再加上媒體在西方手里。

做了傷天害理的事，媒體美化了，也能遮掩。

雖然夸張，但掌握媒體能修改很多記憶，甚至包括歷史。

從13年來(lái)看，柏林電影節(jié)，實(shí)際控制者是電影節(jié)的最高管理機(jī)構(gòu)。

由一個(gè)非營(yíng)利組織“柏林國(guó)際電影節(jié)有限公司”運(yùn)營(yíng)，這個(gè)公司由德國(guó)聯(lián)邦政府、柏林市政府和電影行業(yè)代表共同管理。

其最高決策機(jī)構(gòu)為監(jiān)事會(huì)。

監(jiān)事會(huì)的核心成員包括代表德國(guó)政府的德國(guó)聯(lián)邦文化媒體專員，代表柏林市政府的柏林市文化事務(wù)參議員，以及德國(guó)電影產(chǎn)業(yè)代表德國(guó)電影基金會(huì)負(fù)責(zé)人。

表面上的實(shí)際控制人，是藝術(shù)總監(jiān)迪特·考斯里克，也是柏林電影節(jié)的核心策劃者。

早期任職于德國(guó)電影與電視學(xué)院（DFFB），推動(dòng)青年導(dǎo)演計(jì)劃。

80年代起參與德國(guó)電影產(chǎn)業(yè)政策制定，曾任北萊茵威斯特法倫州電影基金會(huì)負(fù)責(zé)人。

2001年接任柏林電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，從2001年開始擔(dān)任這一職位，已經(jīng)干了12年。

喜歡推動(dòng)非西方國(guó)家的電影參與，例如關(guān)注中東、拉美和非洲電影。

電影是西方傳媒機(jī)器的重要工具，而柏林電影節(jié)是電影“藝術(shù)”評(píng)價(jià)中的一個(gè)環(huán)節(jié)。

能干12年，迪特·考斯里克也必然是西方意識(shí)形態(tài)的容器。

只是電影節(jié)過了初創(chuàng)階段，早就形成了制度化，很多事藏在了水面之下。

2012年的金熊獎(jiǎng)給了意大利電影《凱撒必須死》，講的是一所意大利監(jiān)獄中，重刑犯排練莎士比亞戲劇《尤利烏斯·凱撒》的故事。

以戲劇形式解構(gòu)監(jiān)獄現(xiàn)實(shí)，這一傾向表面上源于對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的支持，實(shí)際上是解構(gòu)主義的直接應(yīng)用。

《凱撒必須死》導(dǎo)演保羅·塔維亞尼和維托里奧·塔維亞尼兄弟，講述創(chuàng)作理念：“我們希望電影放映后，觀眾會(huì)對(duì)自己或周圍的人說(shuō).就算是重刑犯、終身囚徒，他們依然是人”

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第三十九章干票大的！(第1/2頁(yè))

三大電影節(jié)的起源，或多或少和冷戰(zhàn)有關(guān)。

時(shí)間可以淡化很多東西，再加上媒體在西方手里。

做了傷天害理的事，媒體美化了，也能遮掩。

雖然夸張，但掌握媒體能修改很多記憶，甚至包括歷史。

從13年來(lái)看，柏林電影節(jié)，實(shí)際控制者是電影節(jié)的最高管理機(jī)構(gòu)。

由一個(gè)非營(yíng)利組織“柏林國(guó)際電影節(jié)有限公司”運(yùn)營(yíng)，這個(gè)公司由德國(guó)聯(lián)邦政府、柏林市政府和電影行業(yè)代表共同管理。

其最高決策機(jī)構(gòu)為監(jiān)事會(huì)。

監(jiān)事會(huì)的核心成員包括代表德國(guó)政府的德國(guó)聯(lián)邦文化媒體專員，代表柏林市政府的柏林市文化事務(wù)參議員，以及德國(guó)電影產(chǎn)業(yè)代表德國(guó)電影基金會(huì)負(fù)責(zé)人。

表面上的實(shí)際控制人，是藝術(shù)總監(jiān)迪特·考斯里克，也是柏林電影節(jié)的核心策劃者。

早期任職于德國(guó)電影與電視學(xué)院（DFFB），推動(dòng)青年導(dǎo)演計(jì)劃。

80年代起參與德國(guó)電影產(chǎn)業(yè)政策制定，曾任北萊茵威斯特法倫州電影基金會(huì)負(fù)責(zé)人。

2001年接任柏林電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，從2001年開始擔(dān)任這一職位，已經(jīng)干了12年。

喜歡推動(dòng)非西方國(guó)家的電影參與，例如關(guān)注中東、拉美和非洲電影。

電影是西方傳媒機(jī)器的重要工具，而柏林電影節(jié)是電影“藝術(shù)”評(píng)價(jià)中的一個(gè)環(huán)節(jié)。

能干12年，迪特·考斯里克也必然是西方意識(shí)形態(tài)的容器。

只是電影節(jié)過了初創(chuàng)階段，早就形成了制度化，很多事藏在了水面之下。

2012年的金熊獎(jiǎng)給了意大利電影《凱撒必須死》，講的是一所意大利監(jiān)獄中，重刑犯排練莎士比亞戲劇《尤利烏斯·凱撒》的故事。

以戲劇形式解構(gòu)監(jiān)獄現(xiàn)實(shí)，這一傾向表面上源于對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的支持，實(shí)際上是解構(gòu)主義的直接應(yīng)用。

《凱撒必須死》導(dǎo)演保羅·塔維亞尼和維托里奧·塔維亞尼兄弟，講述創(chuàng)作理念：“我們希望電影放映后，觀眾會(huì)對(duì)自己或周圍的人說(shuō).就算是重刑犯、終身囚徒，他們依然是人”