新時代藝術(shù)家 第八十六章反向PUA,模板化走心

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米國現(xiàn)實問題，產(chǎn)生的社會情緒，還有另一種投射。

超英題材電影占據(jù)主流。

全體逃避。

越往后，北美票房前列的基本上都是這一類題材。

后來，超英也扭曲，童話里無法承載美好。

小丑、死侍票房大爆，也是帶著自毀，死去活來。

23年《芭比》成為票房冠軍，北美票房六億多。

芭比不僅在北美取得了巨大的成功，在全球范圍也達(dá)到了極高的票房成績。

沈三通在《芭比》，感受到米國社會是真絕望。

病入膏肓，垂死掙扎。

一個虛構(gòu)人生的人物，又是依附性的女權(quán)角色。

女權(quán)是西方社會的一種病癥，把病癥擺出來，票房如此成功，反應(yīng)了社會的群體意識。

甚至可以說，《芭比》是西方社會絕望中的吶喊，發(fā)出的求救信號。

死侍，芭比，小丑等電影，都取得了很大的成功。

而它們?nèi)嗽O(shè)存在共同點(diǎn)。

死侍是知道次元壁的存在，芭比身處被制定好的世界，小丑則本身就是喜劇演員、表演者。

表演者，被某種秩序支配的角色，不具備真正自我的角色。

對現(xiàn)有存在的懷疑、質(zhì)疑。

無論是主創(chuàng)還是觀眾，其實都深切感覺到了異化的西方社會秩序出現(xiàn)了大問題。

非常大的問題，也知道誰導(dǎo)致了。

然而背后有八槍在矯正瞄準(zhǔn)，無法直接探討。

好萊塢公司的執(zhí)掌者，幕后之人，不允許真的將矛盾指向自己。

反而支持鼓勵這種擦邊電影，將之消費(fèi)化，解構(gòu)掉，把反抗的神圣性消磨掉。

這些電影在東大票房不是很好，理由其實很簡單。

因為東大沒有病。

東大喜歡超英電影，是因為電影制作工藝先進(jìn)，故事偏向正向。

當(dāng)好萊塢主場的絕望味道，在超英里藏不住。

再加上20年之后，文化、媒體霸權(quán)破產(chǎn)，拉了一褲子。

超英電影自然而然很難火爆。

不只是超英電影，拯救世界那種宏大主題，假的不行。

太假了，死了幾百萬人你都不在乎，告訴我你要拯救世界。

顧好小民尊嚴(yán)再說吧！

《芭比》《小丑》全世界火，東大不火，實際上就是全世界水深火熱，而東大維持了一個相對繁榮的局面。

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米國現(xiàn)實問題，產(chǎn)生的社會情緒，還有另一種投射。

超英題材電影占據(jù)主流。

全體逃避。

越往后，北美票房前列的基本上都是這一類題材。

后來，超英也扭曲，童話里無法承載美好。

小丑、死侍票房大爆，也是帶著自毀，死去活來。

23年《芭比》成為票房冠軍，北美票房六億多。

芭比不僅在北美取得了巨大的成功，在全球范圍也達(dá)到了極高的票房成績。

沈三通在《芭比》，感受到米國社會是真絕望。

病入膏肓，垂死掙扎。

一個虛構(gòu)人生的人物，又是依附性的女權(quán)角色。

女權(quán)是西方社會的一種病癥，把病癥擺出來，票房如此成功，反應(yīng)了社會的群體意識。

甚至可以說，《芭比》是西方社會絕望中的吶喊，發(fā)出的求救信號。

死侍，芭比，小丑等電影，都取得了很大的成功。

而它們?nèi)嗽O(shè)存在共同點(diǎn)。

死侍是知道次元壁的存在，芭比身處被制定好的世界，小丑則本身就是喜劇演員、表演者。

表演者，被某種秩序支配的角色，不具備真正自我的角色。

對現(xiàn)有存在的懷疑、質(zhì)疑。

無論是主創(chuàng)還是觀眾，其實都深切感覺到了異化的西方社會秩序出現(xiàn)了大問題。

非常大的問題，也知道誰導(dǎo)致了。

然而背后有八槍在矯正瞄準(zhǔn)，無法直接探討。

好萊塢公司的執(zhí)掌者，幕后之人，不允許真的將矛盾指向自己。

反而支持鼓勵這種擦邊電影，將之消費(fèi)化，解構(gòu)掉，把反抗的神圣性消磨掉。

這些電影在東大票房不是很好，理由其實很簡單。

因為東大沒有病。

東大喜歡超英電影，是因為電影制作工藝先進(jìn)，故事偏向正向。

當(dāng)好萊塢主場的絕望味道，在超英里藏不住。

再加上20年之后，文化、媒體霸權(quán)破產(chǎn)，拉了一褲子。

超英電影自然而然很難火爆。

不只是超英電影，拯救世界那種宏大主題，假的不行。

太假了，死了幾百萬人你都不在乎，告訴我你要拯救世界。

顧好小民尊嚴(yán)再說吧！

《芭比》《小丑》全世界火，東大不火，實際上就是全世界水深火熱，而東大維持了一個相對繁榮的局面。