重生年代，燃情歲月 第231章 舍命相助

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第231章舍命相助

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論什么時(shí)間是國(guó)劇，也就是京劇等曲藝發(fā)展最為迅猛的時(shí)期？

答案一定是四幾年。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

就在那個(gè)烽火連天的年代，京城戲院娛樂(lè)業(yè)出現(xiàn)了前所未有的發(fā)展高峰。

無(wú)論是劇目、從業(yè)人員，還是觀眾人群所屬階層的包容度，都達(dá)到了相當(dāng)繁榮的程度。

當(dāng)然了，在繁榮的背后，始終存在官方管制、精英批判以及新型娛樂(lè)方式，比如電影等品類(lèi)，搶占市場(chǎng)的潛在威脅。

管制是因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)區(qū)分了劇目?jī)?nèi)容，更引申到了從業(yè)人員的正治立場(chǎng)問(wèn)題。

而精英階層的批判則來(lái)源于他們對(duì)從業(yè)人員的齷齪行徑和歷史的鄙夷。

當(dāng)時(shí)從業(yè)人員所處時(shí)期和地點(diǎn)各種勢(shì)力錯(cuò)綜復(fù)雜，互有勾結(jié)，他們是弱勢(shì)群體，是受壓制和欺負(fù)的。

而因?yàn)橐恍v史原因，或者說(shuō)京劇的發(fā)展和起源時(shí)期對(duì)從業(yè)人員的限制等因素，造成了戲班子以男人為主的現(xiàn)象。

或者說(shuō)，從一開(kāi)始戲子就只是稱呼這些男子從業(yè)者的稱呼。

京劇表演除了老生和武生外，均有男扮女裝表演的需要，這些人技藝高超，畫(huà)上妝容扮了嗓音是分不清男女的。

而在封建朝代，他們沒(méi)權(quán)沒(méi)勢(shì)，又沒(méi)有保護(hù)自己的力量，這種情況便出現(xiàn)了畸形狀態(tài)。

后世有年歲較大的從業(yè)者回憶，那個(gè)年代男子從業(yè)者除了老生和武生外，均是小相公。

也就是說(shuō)，想要生活好，或者說(shuō)生存下去，就要磨練這種陰柔的氣度和技藝，越似女人越有知名度。

而知名度是需要大量金錢(qián)捧起來(lái)的，這個(gè)時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)達(dá)官顯貴。

這些人有權(quán)有勢(shì)，視這些人為玩物，獵奇與刺激的心理驅(qū)使下，就會(huì)對(duì)這些男子從業(yè)者行丑惡之事。

事情都要分兩方面去看待，有威脅就有屈從，這些從業(yè)者也有趨炎附勢(shì)之人，將這種行為擴(kuò)大化，或者說(shuō)普及化了。

最終在京劇大發(fā)展時(shí)期就出現(xiàn)了受人詬病的一面。

人們?cè)谧沸蔷﹦∶堑耐瑫r(shí)也在批判和唾棄他們的身份，即便是高價(jià)門(mén)票依舊趨之若鶩。

都言道裱子無(wú)情，戲子無(wú)義，但凡出個(gè)有情有義的都會(huì)大書(shū)特書(shū)，甚至?xí)蔀闅v史人物。