童話世界的魔法師 (二)

先說這個題材第一個、也是最核心的問題：

大多數(shù)童話人物極其單薄，缺乏真正的人設，完全依托于某一小段具體的故事存在。一旦脫離這段故事，這個人物就不存在了

我開始想寫“綜童話”時，試圖參考的是“綜武”、“綜漫”、“美漫”、“綜英美”。

在真正開始寫作的時候，我才發(fā)現(xiàn)完全沒法參考上面的思路來。

我舉一個簡單的綜漫例子。

海賊王的小丑巴基、一拳超人的king、七龍珠的撒旦。

這三人都有共同的特點，那就是在自己的世界觀內(nèi)，被許多人誤以為是大佬，實際上名不副實。

我如果寫一本綜漫文，可以把三人放到同一個聊天群，讓系統(tǒng)告知他們各自的明面身份，然后派發(fā)任務讓他們?nèi)私M隊，游歷他們各自的三個世界，經(jīng)歷各種故事。

隊伍里的三人每個人都會以為——

“好可怕啊，這個隊伍除了我以外，另外兩個都是大佬。”

“他們可是收服了世界第一劍客的四皇/超越s級第一英雄的地表最強男人/擊敗了魔人布歐的最強武道家啊，要是被他們兩個知道，只有我是菜鳥，那可就完蛋了！”

我還可以想象出三人組在三世界旅行一路上經(jīng)歷的各種趣事：

s級英雄“原子武士”向king帶來的友人“千兩道化”巴基發(fā)起挑戰(zhàn)，結(jié)果利刃無法傷害對方分毫，才驚覺“king的友人都如此強大！”。

前任天下第一個武道會冠軍撒旦，帶著兩個朋友一起參加現(xiàn)任天下第一武道會。作為武癡的孫悟空，得知異界高手King的到來，向其發(fā)起挑戰(zhàn)，恐懼到心臟巨響的king又該如何應對……

想一想就非常富有戲劇性，可以延伸出諸多有趣的故事。

這個點子是我花了10分鐘隨便想的，類似的讓人印象深刻的角色還有很多。他們的組合、碰撞、摩擦、互動，總能誕生出各種各樣有趣的故事。

但是，如果我讓白雪公主、灰姑娘和睡美人（原版，非本文奧蘿拉）遇見彼此，讓她們?nèi)私M隊，能夠摩擦出什么有趣的火花？誕生出什么同樣有趣的故事呢？

不是，你們?nèi)齻€，真的有什么明確的人設嗎？

我在這里舉例的，已經(jīng)是童話故事主角了。

如果三人組是——喚醒白雪公主的白馬王子，撿起水晶鞋尋找灰姑娘的王子，喚醒睡美人的王子，他們的人設就更單薄了，完完全全就是一個推動劇情的工具人和最后主人公獲得的獎品。

說到這里，問題就很明顯了。

武俠、動漫這些作品，角色和世界觀有非常詳盡的、讓人記憶深刻的設定。

比如提到蝙蝠俠，讀者腦海中馬上會浮現(xiàn)出一身黑衣的布魯斯·韋恩，大量描述它的詞匯馬上從腦中涌出。

這些詞匯，包括了角色的特質(zhì)能力——比如“有錢”、“使用高科技”；包括了角色性格和執(zhí)念——比如“不殺人”、“計劃周密”；包括了角色的背景身世和地獄笑話——比如“父母雙亡”。

人設的一部分還包含了角色的社會關(guān)系，比如蝙蝠俠住在一個叫哥譚的城市，比如有一個敵人叫“小丑”。

這些有著詳盡人設的角色，暫時從自己的故事里脫離出來，彼此之間發(fā)生碰撞，依然可以產(chǎn)生新的故事。

但是絕大多數(shù)童話的人物，卻不具備這樣的優(yōu)勢。

他們僅僅只存在于那么一段具體的、簡單的故事情節(jié)——

睡美人就只是嬰兒時遭受詛咒，然后被王子喚醒；灰姑娘綁定了舞會和水晶鞋，正如白雪公主就只是一個“被有魔鏡的王后嫉妒加害的公主”。

這些人物缺乏豐富的社會關(guān)系，不立足于一個清晰的世界觀，沒有鮮明的性格，也缺乏讓人印象深刻的特長，更沒有必須堅守的理念。他們在那一段故事之外的所有的一切，完全是真空的。

一旦脫離那一段大眾耳熟能詳?shù)摹⒕唧w的故事情節(jié)，這些人物就會灰飛煙滅、不復存在了。

你可以發(fā)揮想象力，去想象“路飛沒當海賊，而是跟隨爺爺卡普加入海軍，發(fā)誓成為海軍元帥”會經(jīng)歷什么樣的if線，會用什么樣的方式和大將赤犬、四皇凱多打交道。

卻沒法想象“如果賣火柴的小女孩家庭富裕不需要賣火柴”和“白雪公主容貌比王后差一點，所以沒有被嫉妒”的有趣if線故事。

一旦賣火柴的小女孩不賣火柴了，灰姑娘不參加晚會了，睡美人沒有被女巫詛咒，她們和女孩a公主b有什么區(qū)別呢？

這個人物就等于完全不存在了。

對于民間傳說和童話故事來說，簡單的人物和故事情節(jié)更容易傳播，在一代又一代人中口耳相傳。

但對于一個現(xiàn)代化的作品，一個長篇網(wǎng)文來說，過于單薄的人設和幾乎活在真空的人際關(guān)系，會導致缺乏延展性。

這也是我在真正寫作過程中遇到的一個很大的難點。

一部通常的同人作品，所需要做的是：用別人的設定講自己的故事。

所以作者要做，通過主動的介入影響原作情節(jié)，制造牽一發(fā)而動全身的蝴蝶效應，在原作已有的人物和世界觀上做擴展，講獨屬于自己的故事。

但是這本書里，一切反了過來——

擺在我面前的，往往只有一段具體的故事

主角每次摻和進原作故事情節(jié)時，我都會感覺到明顯束手束腳。

因為一旦這一段情節(jié)改動過大，那么這個人物乃至整個故事，都相當于不復存在了。

如果主角不大力介入的話，只是簡單跟著原作走，那么主角就沒有了存在的意義了，那還寫什么小說呢？

又因為題材限制，我也不能真的按照原創(chuàng)奇幻那樣寫。如果我寫原創(chuàng)奇幻的話，一開始肯定不是現(xiàn)在這么個世界觀了，肯定要用讀者熟悉的網(wǎng)文題材來展開，比如偽dnd、巫師流、類詭秘序列流、領主文、第四天災、琥珀流游戲異界，等等。

其實在10月，我在整理大綱的過程中，就感覺到這個難點了。于是將遇到的困難告知編輯。

從目前來看，這屬于選材的系統(tǒng)性難點，在本書的題材、基調(diào)和初始設定確定之后，就很難得到根本性的解決。

我所做的，只能盡量在合理的范圍內(nèi)，尋找合適的劇情切入點，一旦主角介入故事影響足夠大、發(fā)展徹底偏離原作后，就結(jié)束掉這段故事。

承上啟下：大多數(shù)童話人物極其單薄，缺乏真正的人設，完全依托于某一小段具體的故事存在。一旦脫離這段故事，這個人物就不存在了固然是個難題，但并不是我在連載過程中遇到的最大難題。

這個題材更嚴重的隱患遠遠不止于此，我接下來要說的第2個問題更為致命，對成績的影響也明顯大得多。

可以說，我接下來要說的第2個問題直接導致了這本書不適合長篇連載。在故事剛剛開始時，這個問題完全不會表現(xiàn)出來，但隨著篇幅的緩慢增加，會如滾雪球般逐漸爆炸。

這第2個問題是什么呢？我在完本感言（三）里慢慢說。