浪子不浪 50、高手高手,高高手

燕青也不是啥都會(huì)，光流傳下來的詞牌名就八百多，加上唐詩、樂府詩集，實(shí)際上能唱的估計(jì)也就百把首。

但蔡虹林是做了功課的。

這些曲譜實(shí)際上也有傳下來，他都收集到在研究。

古時(shí)候的記譜方式是，詳細(xì)記錄哪根弦哪個(gè)位置什么動(dòng)作，然后逐漸簡化成符號(hào)。

聽起來還比較科學(xué)。

但每個(gè)朝代都會(huì)出現(xiàn)些“大聰明”要推翻之前的樂譜記錄方式，表現(xiàn)自己的革新……

改來改去又不是標(biāo)準(zhǔn)的琴弦，那音到底是什么樣就模糊不清，爭議不斷。

加上連文字發(fā)音都變化頗多，更是唱起來結(jié)結(jié)巴巴的不通暢，于是徹底失傳。

所以燕青的意義在于，他只要能唱出幾首十幾首，用這些著名的詞牌名反過來去對(duì)照古時(shí)候的曲譜，就能印證那些曲譜發(fā)音是什么。

多來幾首基本上就能交叉印證出所有的曲譜！

文字也是同樣的道理，發(fā)音規(guī)則是有跡可循的。

于是蔡虹林忙碌了一周，整理出最具代表性的“歌單”。

燕青拿過來，勾選了自己能唱的詞牌名。

走著。

當(dāng)先就是柳永的雪梅香·景蕭索。

這可是歷代文藝女青年們最癡迷的調(diào)調(diào)。

“雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。”落花有意流水無情的典故就來自這里。

柳屯田、柳三變啊。

特別喜好在各大商K、夜總會(huì)收集素材寫歌詞的超級(jí)浪子，留存極為豐富。

年輕時(shí)候始終科舉不上，甚至被皇上點(diǎn)名批評(píng)好做艷詞，刻意不錄用，他就索性浪跡紅塵，寄情紅顏歌酒。

還把自己逛窯子的行為美其名曰“奉圣旨填詞柳三變”。

是歷史上第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，尤其是慢詞。

唐朝的早期詞基本都是小令，大概類似于現(xiàn)在的搖滾、快歌，節(jié)奏明快。

而宋朝慢詞絕對(duì)就是現(xiàn)在的抒情慢歌那種調(diào)調(diào)，從柳永而豐。

但以前不知道是怎么唱的啊，幾分之幾拍也不明了。

今天燕青展現(xiàn)了。

在宋朝，的確是夸張到“凡有井水處，即能歌柳詞”。

基本可能等同于當(dāng)今周杰倫之類的歌壇地位吧，當(dāng)然文學(xué)性高了不知道多少倍。

第一遍，燕青簡明扼要：“我先撥一回……”

中阮起音，那柔和的音色，優(yōu)美的旋律，自帶詩意跟音樂性立刻讓蔡虹林喜不自禁！

這味兒太正了！

似乎都能想象出柳永縱情紅塵的浪漫主義瀟灑，內(nèi)心暗暗涌起，老子誓與賭毒不共戴天的決心。

吳凱元等人根本聽不出這種意境，但完全忘了看什么美色，只用拔河大媽的驚詫表情，轉(zhuǎn)頭看呆了自家老大。

你不是個(gè)柔道摔跤手嗎，你不是射擊打飛碟天賦爆棚嗎？

怎么你又開始唱歌了，還會(huì)彈這個(gè)怪模怪樣的圓吉他！

你特么這是個(gè)靈魂搖滾歌手嗎？

你讓我們回去要怎么吹噓這次到金陵的所見所聞。

大家都不相信啊！

之前你在KTV的唱歌也只能說不走尋常路，怎么突然變成了這樣邪教教主般的狂熱崇拜場面？

還是那個(gè)長跑司機(jī)最機(jī)靈，馬上趁機(jī)舉手機(jī)拍現(xiàn)場視頻，發(fā)回學(xué)院群里顯擺。

整個(gè)皖省體院那邊立刻掀起狂潮，伱不是去金陵訓(xùn)練華夏式摔跤嗎，怎么還有這樣的場合！

因?yàn)檫@些穿著漢服，還做了古裝發(fā)式，妝容，首飾的美女樂手們?nèi)捍簟?p/> 滿眼崇拜花癡的那種呆滯。

在場所有都算不上樂器高手，終于見識(shí)到這種傳說中意識(shí)比技巧更高超的真正高手。

只有氣勢、意識(shí)、藝術(shù)性都能感染人了，才算是登堂入室，不然彈得再好再熟練，也不過是個(gè)樂工樂匠，不入流的。

這是藝術(shù)行業(yè)一進(jìn)門都會(huì)知曉的基本原則。

玻璃門外擠滿了聞?dòng)嵍鴣淼拇髮W(xué)生，還尤其以女生為主，真有不少人換了漢服來的。

超級(jí)羨慕這是什么古樂社團(tuán)的活動(dòng)嗎，那個(gè)男生好厲害好帥氣……

隔著玻璃都舉起好多手機(jī)拍攝。

燕青把眼前所有人當(dāng)空氣。

快速彈完，方便面前好幾臺(tái)專業(yè)級(jí)錄音筆，先錄下彈奏曲調(diào)。

馬上開始彈唱演示。

有些女樂手已經(jīng)開始不由自主的摸自己家伙。

燕青和蔡虹林卻警告：“不要打擾錄音啊，中文系對(duì)文字發(fā)音咬字的精確性非常計(jì)較。”

好吧，整個(gè)培訓(xùn)間里只有那重新響起的悠揚(yáng)樂曲。

再纏繞而上的歌聲，略微有點(diǎn)偏高，也就類似周堔的那種腔調(diào)。

但很慢，抑揚(yáng)頓挫，光是這已經(jīng)讓蔡虹林激動(dòng)得雙手發(fā)抖，緊盯面前桌上架著的單反相機(jī)拍攝畫面。

古代有文字記錄這種慢唱是怎么回事，有大頓、小頓、大柱、小柱、打、掯等字形容，還強(qiáng)調(diào)上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠之語。

但書上讀來終覺淺，具體怎么頓，怎么抗，不知道呀。

現(xiàn)在終于有了個(gè)具體的示范！

不管準(zhǔn)不準(zhǔn)，終究是有了個(gè)落腳點(diǎn)，整個(gè)關(guān)于古代音樂藝術(shù)的考究都能由此展開。

當(dāng)然也只有男人，這個(gè)時(shí)候可能還想著這些。

女性基本上都迷進(jìn)去了。

“景蕭索，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)……”

就是柳三變告別多年的歌姬情人從汴京往金陵這邊走，在景色蕭瑟的秋天，我獨(dú)自登上高樓遙望晴空……

先把環(huán)境鋪墊好，營造出悲涼的氣氛。

唱得慢就非常容易引人共鳴。

接著后半闕才“臨風(fēng)。想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰……”

瑪?shù)拢钤撍换实叟静灰浻茫瑢憘€(gè)詞這么直白嗎。

憑欄臨風(fēng)，我想起來遠(yuǎn)方的佳人，離別的時(shí)日多了，想她亦是愁容滿面，久鎖雙眉了吧……

文藝女青年可喜歡把自己代入到那遠(yuǎn)方佳人了，哪怕是歌妓、花魁也無所謂。

好浪漫哦，我好想回到那個(gè)充滿唐詩宋詞的浪漫年代。

卻沒想過自己在那個(gè)時(shí)代，能活著在天香樓做苦役都算是命好了，大概率只是白骨一攤。

但確實(shí)是用來迷昏文藝女青年的利器。

好比被遺忘的時(shí)光、當(dāng)你老了、這世界有那么多人這種慢歌，就能絲絲入扣的把情感注入到歌聲和唱詞中。

讓人沉醉。

越是感性的人，越容易被這種情感訴說打動(dòng)。

而眼前，女性，文科，漢服，古樂，這一個(gè)個(gè)標(biāo)簽集合起來，有一個(gè)算一個(gè)，全都是被精準(zhǔn)迷昏的模板。

沒一個(gè)能逃脫。

就是前兩天宋思雨聽得暈乎乎的，渾身都充斥著愛意流淌的感覺。

她現(xiàn)在雙手都有點(diǎn)支撐不住了，身子發(fā)軟的倚在桌邊，還是盡量拍下所有畫面。

更拍下燕青面對(duì)鶯鶯燕燕都無半點(diǎn)好色迷醉的專注表情眼神。

唱著這樣深情的曲目，那眼里就不可能是純情少男啥都不懂的青澀懵懂，完全是歷經(jīng)萬花叢中過，不帶走一片花瓣的灑脫。

不過六七十字的歌詞，慢歌反復(fù)兩遍能唱成六分多鐘的時(shí)長。

對(duì)比現(xiàn)代慢歌大約三百多字，才五分鐘左右，可見節(jié)奏有多慢。

真正是把歌詞都熨到聽者心間，留下烙印的那種。

有阮做樂器，也能襯著唱腔，絕對(duì)比當(dāng)初只有牙板來打拍子要美妙太多。

總之，燕青一曲唱完，群雌粥粥的一片驚嘆，好美哦，好有意境，好浪漫哦，我都臉紅了……

燕青像個(gè)莫得感情的殺手，抬手拿過歌單：“下一曲唱什么……”

蔡虹林還是有學(xué)術(shù)精神：“能不能來首快的，小令曲目的經(jīng)典。”

如果能把這慢歌，快歌兩種曲目唱法抓住，不用多說，直接出一篇洋洋灑灑，干貨滿滿的全國頂級(jí)音樂學(xué)術(shù)論文都沒有問題！

燕青一聽：“沒問題，那就唱小令最著名的曲目，十八摸。”

哎喲喲，全場都嬌羞一片，官人，這可不興唱啊！

體育生們都知道這名兒。

更滿臉臥槽，老大，你這是群撩啊！

因?yàn)殡m然嬌啐四起。

蓋青云記錄下的畫面里，連這位神仙姐姐都笑得樂不可支，眼前的古裝妹子們更是充滿了學(xué)術(shù)探究的好奇心！

高手、高手！

高高手！