我在東京當(dāng)文豪 114 下沉文學(xué)開(kāi)始出現(xiàn)

似乎在小院一樹(shù)出現(xiàn)之后，文學(xué)有了很多新的定義。

而新潮也是破天荒的開(kāi)了兩個(gè)全新的板塊，用來(lái)刊登小院一樹(shù)的文章。

在沒(méi)有這場(chǎng)文學(xué)獎(jiǎng)之前，時(shí)運(yùn)這個(gè)期刊上出現(xiàn)的文章基本上是小院一樹(shù)的雪國(guó)。

而后有經(jīng)歷過(guò)一段停刊時(shí)期。

畢竟雪國(guó)連載完畢之后，其他的文章似乎并沒(méi)有說(shuō)撐起這樣的一個(gè)板塊的能力。

從而造成了一種只為小院一樹(shù)開(kāi)這個(gè)版塊的錯(cuò)覺(jué)。

而柏木主編認(rèn)為這個(gè)期刊上不會(huì)去刊登所謂冷飯和及格線的作品。

既然給予它“時(shí)運(yùn)”的名字，那么就得有與之對(duì)應(yīng)的作品出現(xiàn)才可以。

當(dāng)然，在文學(xué)獎(jiǎng)這般轟動(dòng)無(wú)比的宣傳之下。

又有小院一樹(shù)扛起大旗，那些文章就如同雨后春筍一般冒了出來(lái)。

也許正是符合了期刊的主題。

文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。

在經(jīng)過(guò)開(kāi)會(huì)研討之后，《時(shí)運(yùn)》正式復(fù)刊。

而復(fù)刊之后的第一期，柏木主編毫不吝嗇的再次給了《橘子》頭版的地位。

隨后就是那些參加比賽的其他獲獎(jiǎng)作品。

在眾人以為時(shí)運(yùn)第二期依舊是那些作品的時(shí)候，柏木主編交上去的答卷，直接讓所有人都為之震驚。

“這里面沒(méi)有一個(gè)名家啊。”

“全都是白紙作家？”

“新潮膽子什么時(shí)候居然這么大了？”

“這只是復(fù)刊之后的第二期啊。”

眾人把第二期的時(shí)運(yùn)翻來(lái)覆去看了很久，愣是沒(méi)有從一個(gè)縫隙當(dāng)中看到他們所認(rèn)識(shí)的作家的名字。

就好像是新潮把其他所有的作家全部都摒棄掉一般。

新生代？

所有人都想到了這個(gè)詞匯。

似乎自從小院一樹(shù)出現(xiàn)之后，新潮就在做這個(gè)事情。

也許是小院一樹(shù)的成功讓新潮看到了這種白紙作家的潛力？

“可是，小院一樹(shù)也只有一個(gè)小院一樹(shù)而已。

是的，小院一樹(shù)具備了那種很罕見(jiàn)的，對(duì)時(shí)代幾乎是透骨的觀察力。

甚至筆力之下，一個(gè)時(shí)代具象的很。”

“但是，這不代表其他人有啊。”

“難不成，新潮想要批量制造小院一樹(shù)嗎？”

看到期刊上作家列表的眾人并不覺(jué)得會(huì)出現(xiàn)第二個(gè)小院一樹(shù)。

雖然之前有例子放在那里，但是有這么多白紙作家呢。

在時(shí)運(yùn)頭版上的文章，有一個(gè)很簡(jiǎn)單的名字。

這個(gè)名字樸素到讓人會(huì)以為只是一篇介紹車站的文章。

文章的作者是一位白紙作家。

名字叫做：平澤紀(jì)行。

看起來(lái)他并沒(méi)有用筆名，更像是本人真實(shí)的名字。

這樣的做法在眾人看來(lái)，更像是一個(gè)行外人剛剛走進(jìn)這個(gè)圈子的做法。

充滿了鄉(xiāng)下來(lái)的那股土味。

這樣的人又能寫(xiě)出什么樣子的作品呢？

眾人滿臉大寫(xiě)的不信。

但是出于對(duì)新潮的信任又或者是窮于最近沒(méi)什么作品可以看。

這般驅(qū)動(dòng)之下，他們帶著一種批判的思維去審閱平澤紀(jì)行的《車站》。

文筆稚嫩，語(yǔ)言帶著那種從泥土當(dāng)中長(zhǎng)出來(lái)并沒(méi)有完全被風(fēng)吹散的土味，還有就是視角切換的僵硬等等。

問(wèn)題很多。

很難想象這是一篇可以被放在頭版上的文章。

“新潮這是怎么了？”

“不至于為了刻意去捧一個(gè)新人，而放棄大部分，況且根本看不到這個(gè)新人有什么出彩的地方。”

“他就是老老實(shí)實(shí)的描寫(xiě)了一個(gè)車站的日常情況而已，而且看起來(lái)很像是流水賬。”

很多讀者在看完之后，他們發(fā)現(xiàn)原本渴求的那種更高維度的并沒(méi)有得到，反而把他們拉倒了一個(gè)很土的環(huán)境當(dāng)中。

車站當(dāng)中有什么好看的。

看那些人的行色匆匆？

不都是旅人嗎？

而且……這個(gè)車站好像也過(guò)于昏暗了吧。

似乎小院老師的，車站雖然昏沉，但是也有橘子的那種不一樣的顏色啊。

眾人紛紛抱怨。

他們總覺(jué)得這篇文章把文學(xué)拉到了一個(gè)很低的門檻。

這不是他們認(rèn)可文學(xué)。

“可是，這不就是大部分人的生活嗎？”

有人弱弱的說(shuō)道。

“這篇文章，里面沒(méi)有那種感嘆人生無(wú)常，又或者是去描繪人生的精彩，它看起來(lái)更像是一種……紀(jì)實(shí)。

這種紀(jì)實(shí)沒(méi)有其他更高的文筆修飾，也沒(méi)有很高深的核心解讀，就是很簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。

似乎我們從來(lái)都沒(méi)有好好的去觀察一個(gè)車站一天發(fā)生的事情。

就像是我們從來(lái)都不會(huì)去關(guān)注比我們活得差的人是什么樣子的。

但是小院老師關(guān)注到了，那個(gè)流浪漢，然后那個(gè)……橘子姑娘，還有就是現(xiàn)在這個(gè)期刊的所有文章，不正是那些普通人嗎？

這是一件很不容易的事情。

也許寫(xiě)出來(lái)更需要一種抽離感。

把自己短暫的從世界當(dāng)中抽離出來(lái)，以一個(gè)局外人的角度去看待，這是孤獨(dú)的，也是孤寂的。

就比如我們一直都是局內(nèi)人，那種焦慮，不安，惶恐我們也有，但是我們從來(lái)都不知道別人看我們是什么樣子的。

就像是我們讀這篇文章一樣，無(wú)趣，也許在別人看來(lái)，我們也是一樣的無(wú)趣吧。”

這位讀者的話讓眾人陷入了一陣沉默。

他們?cè)诳是竽切┪膶W(xué)作品的時(shí)候，不就是在試圖逃避自己?jiǎn)幔?p/> 那種身份很高的主角，又或者是那種爽文，要的是一種代入感。

因?yàn)檫@種代入感會(huì)把讓他們忘卻現(xiàn)實(shí)的苦悶，從而在精神上爽一把。

似乎一直都是這樣。

于是當(dāng)小院一樹(shù)出現(xiàn)之后，他們會(huì)不適應(yīng)。

不過(guò)小院一樹(shù)高端的是他的筆力可以支撐起這樣現(xiàn)實(shí)的苦悶。

而平澤紀(jì)行不行。

他就是現(xiàn)實(shí)是什么樣子，就寫(xiě)什么樣子。

我是來(lái)看那種好的東西的，生活都這么苦悶了，我為什么還要去看那些呢？

這是所有讀者都是這么想的。

所以他們才會(huì)去排斥，才會(huì)不喜歡。

而新潮的做法就是……接受它，強(qiáng)制接受它。

開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭。

在新潮這幾波的狂轟濫炸之下。

這般十分紀(jì)實(shí)，沒(méi)有任何文筆，甚至本體色彩有點(diǎn)偏向于那種昏暗風(fēng)格的文章有了另外一個(gè)名字。

下沉文學(xué)。

似乎……一種嶄新的文學(xué)體系，就這樣出現(xiàn)了……