奶爸：我曲爹身份被女兒曝光了 第76章 還沒(méi)有結(jié)束?

主題曲、第一變奏、第二變奏，葉朗的演奏都無(wú)可挑剔，渾然天成。

但在第三變奏卻出現(xiàn)了瑕疵。

蘇晨聽(tīng)出來(lái)了。

蕭納大師自然也聽(tīng)出來(lái)了。

從第二變奏過(guò)渡到第三變奏，風(fēng)格和技法上有一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。在蕭納看來(lái)，前面的主題曲是整部曲子的基礎(chǔ)和基調(diào)，第一變奏和第二變奏是運(yùn)動(dòng)前的熱身，而第三變奏無(wú)疑是這首變奏曲的第一次高潮。

但葉朗從第二變奏過(guò)渡到第三變奏的時(shí)候沒(méi)有處理好，使得過(guò)渡稍顯生硬了。

而且第三變奏也并沒(méi)有做到他期待的那種酣暢淋漓。

演奏技法沒(méi)有問(wèn)題。

而是在一些細(xì)節(jié)上處理得不恨到位。

蕭納微微搖了搖頭，心道：“曲子是好曲子，可惜這葉朗終究還是欠缺一些火候。”

“不過(guò)功底還是扎實(shí)，好好培養(yǎng)，未來(lái)可成大器。”

他在心中已經(jīng)對(duì)葉朗下了判斷。

蕭納身邊的斯蒂芬聽(tīng)到這首《第一變奏曲》也是萬(wàn)分欣喜激動(dòng)。

他和蕭納一樣起初對(duì)這首變奏曲沒(méi)抱太大期待。

但現(xiàn)在已經(jīng)徹底淪陷其中了。

他已經(jīng)忘記了之前的不快。

他的世界中只剩下那輕快悅耳的鋼琴聲，把他帶入了一個(gè)美妙的藝術(shù)世界。

臺(tái)上的葉朗也徹底進(jìn)入了音樂(lè)世界中。

他忘記了周遭的一切。

眼里只有面前的鋼琴。

他漸入佳境。

達(dá)到了夢(mèng)寐以求的心流狀態(tài)。

第五變奏：狂野的托卡塔

第六變奏：使用典型的意大利觸鍵手法，一只手時(shí)而危險(xiǎn)地跳過(guò)另一只。

第七變奏：分散多變的節(jié)奏與敏銳的裝飾音使之充滿了別樣魅力。

第八變奏再次迎來(lái)一次華麗的炫技。

雙手不斷接近又分離，兩臂交叉在視覺(jué)上呈現(xiàn)出令人激動(dòng)的效果。

不斷險(xiǎn)峻重疊的雙手，讓直播觀眾直呼臥槽。

“臥槽！炫技越來(lái)越夸張了啊。”

“你們發(fā)現(xiàn)沒(méi)有不越往后需要的技巧越高，現(xiàn)在回想第一變奏的雙手交叉彈奏，真的只是入門(mén)級(jí)，到了后面不僅需要雙手交叉，還需要速度……我真擔(dān)心葉朗交叉雙手的時(shí)候，兩只手碰在一起，破壞了演奏的節(jié)奏。”

“變奏曲？錯(cuò)了！這是炫技曲！”

“蘇爹寫(xiě)的曲子啊！我想看蘇爹彈怎么辦？”

“誰(shuí)說(shuō)這首曲子反復(fù)演奏以后就不買(mǎi)葉朗演奏會(huì)的票了？他就是反復(fù)一百遍！我都還想聽(tīng)！”

“聽(tīng)到這里我的手臂已經(jīng)酸了。”

“要彈好這首曲子，不僅需要技巧，還需要體力和持久力啊！你們看葉朗額頭已經(jīng)冒汗了。”

“難度層層遞進(jìn)，葉朗不會(huì)翻車吧？”

所有人都屏住了呼吸。

而就在這快節(jié)奏的炫技之后，迎來(lái)了第九次變奏，三度卡農(nóng)。曲子舒緩下來(lái)，像一條緩緩流淌的小河。

嫻靜、迷人、抒情。

聽(tīng)者的心緒在第八變奏躁動(dòng)起來(lái)后，仿佛在第九變奏的卡農(nóng)里得到了安撫，讓人的心緩緩靜下來(lái)。

僅僅是鋼琴曲愛(ài)好者可能聽(tīng)不出其中端倪。

但對(duì)于一些行家，聽(tīng)到這里，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這首曲子的不簡(jiǎn)單。

蕭納激動(dòng)地抓住扶手。

由于用力過(guò)大，

手背的青筋都鼓了起來(lái)。

他發(fā)現(xiàn)了這首曲子的規(guī)律，或者是創(chuàng)作者的謀篇布局。

“每三個(gè)變奏為一小組，每個(gè)小組中，第一變奏是相對(duì)自由的曲目，第二變奏通常是托卡塔，第三變奏目前來(lái)看全是卡農(nóng)。”

“音樂(lè)節(jié)奏起伏，開(kāi)頭、發(fā)展&高潮、結(jié)尾，這比寫(xiě)小說(shuō)還要標(biāo)準(zhǔn)的流程！”

“每組音樂(lè)在重復(fù)相同結(jié)構(gòu)的同時(shí)，又富有充分的變化，使得整部曲子有種工整的整體感和變化感。”

“節(jié)奏方面舒緩自由、歡快跳躍、卡農(nóng)小調(diào)營(yíng)造出淡淡的憂傷感。”

蕭納已經(jīng)將前面九個(gè)變奏的創(chuàng)作規(guī)律摸透了。

不過(guò)現(xiàn)在還沒(méi)有聽(tīng)完整部變奏曲，暫時(shí)不知道這首曲子的全貌。

但僅僅是前面九個(gè)變奏，

就已經(jīng)給了他足夠的震撼。

葉朗的演奏依然存在瑕疵，但這首曲子本身的優(yōu)秀，已經(jīng)讓他忽略了葉朗的演奏技巧，更多去關(guān)心曲子本身。

因?yàn)榫湍壳扒诱宫F(xiàn)出的藝術(shù)感已經(jīng)讓他感到嘆為觀止了。

斯蒂芬則已經(jīng)完全融入了旋律里。

無(wú)法自拔。

現(xiàn)場(chǎng)和直播間的觀眾也已聽(tīng)得如癡如醉。

那起伏的旋律牽動(dòng)著每個(gè)人的心緒。

跟著旋律歡快，

跟著旋律悲傷，

跟著旋律有節(jié)奏和規(guī)律的起起伏伏。

正如蕭納所預(yù)料的那般，在第九變奏三度卡農(nóng)后，第十變奏再次回歸親切自然的自由曲目。第十一變奏接近托卡塔的吉格舞曲，出現(xiàn)了更多的雙手交疊演奏。第十二變奏則是倒置卡農(nóng)，有一種王者意味，但演奏得不慌不忙。

第十三變奏是一首協(xié)奏曲的慢樂(lè)章。

十四變奏以尖銳、快活的嘲諷作為開(kāi)端，琴音將聽(tīng)者從第十三變奏編織的夢(mèng)中喚醒，前面樂(lè)章中積累的情緒在這里瘋狂宣泄。

十五變奏以第五卡農(nóng)的形式展示全曲的首個(gè)小調(diào)變奏。

下行的樂(lè)句依舊沉浸在十三變奏的嘆息聲中，格外傷感，音樂(lè)在悲傷中流淌。

但相應(yīng)的上行旋律卻帶給人希望。

在樂(lè)曲結(jié)尾，葉朗雙手彼此分開(kāi)，右手靜止在距鍵盤(pán)五度的半空。

樂(lè)音逐漸褪去，聽(tīng)者被孤獨(dú)地遺留在深深的敬畏之中。

忽然間鋼琴音消失。

整個(gè)演奏大廳陷入了詭異的安靜。

每個(gè)人都屏住了呼吸。

旋律帶給人們的壓抑和愁緒還并未散去，懸而未決，意猶未盡。

但鋼琴音停止了。

“結(jié)束了嗎？”直播間彈幕忽然有人問(wèn)。

“好像結(jié)束了……”

“不知道為什么，我的心里堵得慌，那種淡淡的憂傷彌漫在心間，揮之不去。”

“樂(lè)章讓我時(shí)而歡樂(lè)時(shí)而憂傷，但在這里戛然而止，就好像有什么事懸而未決。”

“難受。”

“剛開(kāi)始我還在關(guān)注葉朗的演奏技巧，但到了后面幾個(gè)變奏，我的情緒完全跟著旋律走了，注意力全都在音樂(lè)中，根本無(wú)暇注意葉朗是否又在炫技。”

“有些喘不過(guò)氣來(lái)。”

“致郁了，但還想聽(tīng)。”

“要是音樂(lè)能一直流淌下去該多好。”

所有人都以為樂(lè)章到此結(jié)束了。

蕭納也是聽(tīng)得心情郁郁。

“到此為止了嗎？”他輕輕嘆息了一聲。

從主題到現(xiàn)在，這首曲子一共經(jīng)歷了十五次變奏，經(jīng)歷了五次卡農(nóng)，最后這曲倒置卡農(nóng)出乎他的意料。

但演奏到這里就結(jié)束，

他總感覺(jué)這首曲子不完整，一種意猶未盡的遺憾沖上心頭，無(wú)法排解。

該怎么處理，才會(huì)讓這首曲子完整呢？

他在心里預(yù)想了多個(gè)處理方案。

但又被一一否定。

總感覺(jué)是狗尾續(xù)貂。

也許！

在沒(méi)有更好的解決方案前！

這首曲子到這里結(jié)束，是最好的選擇吧。

正如人生。

很多事，不也是沒(méi)有結(jié)果嗎？沒(méi)有結(jié)果，有時(shí)候，恰恰就是最好的結(jié)果。

而就在他準(zhǔn)備接受這樣的結(jié)尾的時(shí)候。

忽然，

葉朗那懸在鋼琴鍵上方的手，

再次落在了琴鍵上……

蕭納呼吸一窒！

“還沒(méi)有結(jié)束嗎？”

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