向陽處的日娛 第三百二十章 花宵道中

水上隼人清楚，藤原奈緒在爭取的大河劇是《龍馬傳》，所以在劇組時(shí)他經(jīng)常會(huì)揣摩內(nèi)野圣陽的演技，不只是語氣神態(tài)、甚至連造型都有細(xì)細(xì)研究。

在《仁醫(yī)》的片尾曲中，為了表現(xiàn)南方仁穿越到古代與歷史的交集，中間出現(xiàn)了許多黑白色照片，其中有一張是他與坂本龍馬的合照。

水上隼人看過坂本龍馬最經(jīng)典的那張照片，不得不說，內(nèi)野圣陽的造型基本上可以說是一毛一樣了。

平日里就有考慮過坂本龍馬要怎么演的水上隼人，在今晚拍視頻的時(shí)候，與動(dòng)作演員做示范，也是替代了坂本龍馬這個(gè)角色的，甚至連“大夫，快走！”這樣的臺詞都細(xì)細(xì)還原了。

水上隼人今年才二十歲出頭，本身飾演南方仁在妝容上就有化老，此時(shí)在視頻里，配上他揣摩出來的神態(tài)動(dòng)作，到確實(shí)有了幾分坂本龍馬的神韻。

而最讓土屋勝裕感到眼前一亮的，自然是水上隼人那凌厲且?guī)洑獾奈浯騽?dòng)作，一招一式兼得了龍國武術(shù)神韻以及武士刀的傳統(tǒng)。

看完這段視頻，他閉上眼睛細(xì)細(xì)思考了一會(huì)兒，拿起旁邊剛剛放下的手機(jī)，給藤原奈緒回?fù)芰诉^去：

“藤原桑，我想我們近日需要再見一面了。”

“近日？”電話那頭的藤原奈緒勾起笑容，似乎早有預(yù)料。

“是的，屆時(shí)我會(huì)邀請上幾位導(dǎo)演，以及編劇，與您一會(huì)。”

“那就盡快吧。”藤原奈緒說道：“我這邊會(huì)為土屋桑預(yù)留下時(shí)間的，具體哪天還請請您通知我。”

“好的，那就這么說定了。”土屋勝裕回答道，然后有些急切地與藤原奈緒道別。

掛斷電話后，藤原奈緒的心情顯然不錯(cuò)，只見那小巧的手機(jī)在她纖細(xì)的手指上轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，然后被她一把握住：

“妥了！”

夜已經(jīng)深了。

另一邊，水上隼人渾然不知地沉沉睡去。

而在此后的幾天里面，水上隼人也并未收到藤原奈緒傳過來的任何新消息。

當(dāng)然，他現(xiàn)在首要關(guān)注的，是《仁醫(yī)》大結(jié)局的拍攝。

《仁醫(yī)》的最后一集，每一個(gè)主要角色都會(huì)有自己相應(yīng)的劇情交代結(jié)尾，以及預(yù)留下第二季的想象空間。

但整集一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，還是有一個(gè)主線的。

那就是野風(fēng)的手術(shù)。

經(jīng)過一些意外和思考，還有橘咲的勸解，南方仁最終還是決定為野風(fēng)進(jìn)行手術(shù)。

手術(shù)的部位是胸部，在那個(gè)地方動(dòng)刀子，哪怕最終能夠她能夠治愈，也肯定不能夠再在吉原待下去了，甚至乎，游女們?nèi)巳讼蛲摹凹奕牒篱T”的機(jī)會(huì)也會(huì)失去。

但或許這對于野風(fēng)來說，才是她一直以來的夙愿吧。

她終于，能夠離開吉原這個(gè)牢籠，飛向自由的世界了。

水上隼人倒也不是沒有吐槽，這里鈴屋的老板還真是個(gè)不錯(cuò)的人了，花魁能夠成功被贖身嫁入豪門，無論最終她在豪門里面會(huì)遭遇什么，那對于鈴屋來說，也是一個(gè)大大的長臉機(jī)會(huì)。

客人們會(huì)聞名而來，見識見識讓大人物都忍不住贖身的女子會(huì)是什么樣的模樣，即使野風(fēng)不在了，說不定鈴屋還能有些下一個(gè)野風(fēng)呢。

同樣，高質(zhì)量的游女們也會(huì)為了那一絲可能的“豪門夢”，投身進(jìn)入鈴屋。

但凡鈴屋老板冷漠一點(diǎn)，他又怎么會(huì)管野風(fēng)的病情呢，能夠瞞住將她送走就是最好的選擇了。

無論原因如何，鈴屋老板不僅沒有做出這樣下作的舉動(dòng)，更是在最后，給了野風(fēng)一個(gè)體面的離開。

那就是讓她身穿嫁衣，進(jìn)行大名鼎鼎的“花魁道中”。

花魁道中簡單來說，就是花魁在前往迎接重要客人之時(shí)，游街的過程。

而這一段路并不是所有人都可以走的，吉原的游女有著嚴(yán)格的等級制度，低端的游女看著花魁身著華麗、腳步優(yōu)雅地游街時(shí)，心中也會(huì)升起一絲渴望。

野風(fēng)自然是有“道中”的資格，對于她來說，離開吉原迎接新生，必須用這種花魁最重要的禮節(jié)來告別，同時(shí)她甚至沒有選擇華麗的花魁服飾，而是選擇了穿上白色嫁衣，興許這段路對她來說，不僅僅是對自己花魁生涯的告別，也是對自己的心上人的一次告別。

《仁醫(yī)》劇組的吉原布景并不算大，實(shí)際上野風(fēng)的花魁道中也并沒有那么盛大，導(dǎo)演也并不特意突出這一段的唯美，這一段劇情重要的，是她一步步離開時(shí)，剪輯交錯(cuò)的那些過往的畫面。

不過即使導(dǎo)演的重點(diǎn)有所偏倚，踩著二十厘米的木屐走花魁步對于演員深田恭子來說還真是一個(gè)挑戰(zhàn)。

為此她都在酒店練習(xí)了好多晚了，只是每次最后都會(huì)被水上隼人打擾。

花魁道中的步伐，模仿的是金魚擺尾，赤腳踩高高的木屐，向外拖出一個(gè)半圓，然后回歸到中線，不低頭，直視著前方，優(yōu)雅地向前走。

水上隼人看著深田恭子的練習(xí)，腦海中卻是浮現(xiàn)出了另一個(gè)人的畫面。

花魁道中這種畫面，在許多的影視作品中都有出現(xiàn)，而水上隼人心中印象最為深刻的，卻是安達(dá)佑實(shí)的那一部《花宵道中》。

深夜里安達(dá)佑實(shí)獨(dú)自邁著花魁步，緩緩走向心上人的畫面，或許是對于花魁道中最好的詮釋。

倒不是水上隼人喜新厭舊，看膩了深田恭子的花魁裝扮。

深田恭子相貌美艷，雖然整體氣質(zhì)上有點(diǎn)“傻白甜”的感覺，但絕對是屬于御姐類型的那種，扮演起花魁來，那邊是誘惑眾生的類型。

而安達(dá)佑實(shí)則是天生一張“初戀臉”，楚楚可憐的模樣似乎與花魁這樣的字眼格格不入，但在那部電影中，偏偏就是這樣的氣質(zhì)，使得她在劇中遭受到那些悲慘的命運(yùn)時(shí)，更加讓觀眾心疼。

畢竟人總是有潛藏的破壞欲望的，比起天生適合吃這碗飯的人，還是那種看起來被迫的、格格不入的人，更加讓人印象深刻。

當(dāng)然，水上隼人絕不承認(rèn)他對這部電影印象深刻的原因是饞電影里安達(dá)佑實(shí)的身子。

正當(dāng)他想七想八的時(shí)候，深田恭子不知何時(shí)已經(jīng)走到了他的面前。

深田恭子歪了歪腦袋，想到一個(gè)好主意：“隼人”

“啊？”

“你要不要試一試走花魁步呀？”