蜀山懸劍傳 第四百六十八章 由畫入道

弓背霞明劍照霜，秋風(fēng)走馬出咸陽。

未收天子河湟地，不擬回頭望故鄉(xiāng)。

——令狐楚《少年行四首·其三》

酒足飯飽，青鸞公主突然想起一事，借著微醺的酒勁兒，惡狠狠地盯著白復(fù)道：“本宮突然發(fā)現(xiàn)，你還挺賊兒的，借著一桌酒菜，把我?guī)侠锪恕?p/> 我問你，怎么一個人跑這里快活了，是不是在平康坊有了相好的歌姬舞娘了？”

青鸞公主柳眉如鉤，白了白復(fù)一眼。

白復(fù)心道：“分明是你聞見酒香，自己把問題岔開了。”話雖如此，但豈能跟一個微醉的小娘較真。

白復(fù)也不反駁，道：“你說的沒錯，這兩日我?guī)缀醵寂菰谄娇捣焕铩！?p/> “你還敢說出來！”青鸞公主臉色羞紅，急眼兒了。

白復(fù)笑道：“為什么來平康坊呢？因?yàn)樵陂L安，吳道子畫壁最多的寺院集中在平康坊。

其中菩提寺，就有他留下的多面壁畫：齋堂東壁上《色偈變》，數(shù)仞之畫，或自臂起，或從足先。巨狀詭怪，膚脈連結(jié)，過于僧繇矣。在此畫中，吳道子還破例題字。吳道子的書法，也堪稱大師，筆跡遒勁，如磔鬼神毛發(fā)。

菩提寺內(nèi)還有他的《禮骨仙人圖》，畫功精湛，天衣飛旋，衣帶翻飛，好似滿壁風(fēng)動，迎風(fēng)飄揚(yáng)，正是吳生的看家本領(lǐng)——‘吳帶當(dāng)風(fēng)’。

佛殿東壁上，則是畫作《維摩變》，此畫人有八面，生意活動。風(fēng)云將逼人，鬼神若脫壁。

佛殿后壁上畫有《消災(zāi)經(jīng)》，樹石點(diǎn)綴則極灑落，正是吳氏開創(chuàng)的技法“蘭葉描”。

山形樹態(tài)，受天地之氣而成，墨滓筆痕讬心腕之靈氣以出，氣在亦即勢之在也。氣以成勢，勢以御氣，勢可見而氣不可見，故欲得勢，必先養(yǎng)氣。

由此可見，吳道子并不僅是一代畫宗，其幻術(shù)已到了登峰造極之境界。”

聽到此處，青鸞公主這才破涕為笑，滿意地點(diǎn)點(diǎn)頭，將碗中酒一飲而盡。

白復(fù)又好氣又好笑，接著說道：“以前我也看過吳道子的畫，但跟此人交過手后，尤其是差點(diǎn)載在其手里，再看他的畫，別有一番領(lǐng)悟收獲：

吳道子之所以卓然超群，被尊稱為‘畫圣’，就在于他在技法上，集前代之大成，又有開山立派的創(chuàng)造：

他能窮物之理，把人和物的凹凸面、動靜面、陰陽面等，簡潔成最極致的‘線’，用‘線’來表達(dá)造型、動作、韻律和性格。

而換一個角度來看，‘線’就是劍招，勾勒線條就是出劍，而畫中人物的每一筆都飽含著劍意。

我細(xì)細(xì)觀察這些壁畫，尤其是臨摹吳道子做畫時的筆觸，其所繪畫人物衣紋的高、側(cè)、深、斜、卷、折、飄、舉與公孫大娘傳你的劍法如出一轍，施展起來就是絆、劈、纏、戳、挑、引、封、轉(zhuǎn)、卷、折、飄、舉十二訣。

就以這些壁畫而言，說不好是吳道子的畫技影響了公孫大娘，還是公孫大娘的劍器之舞影響了吳道子。

亦或者說，兩人都從彼此所長中，取長補(bǔ)短，攫其精髓。”

白復(fù)看了一眼周圍，道：“這里人多嘴雜，換個地方我再給你細(xì)講。”

說罷，白復(fù)讓伙計撤去酒菜，結(jié)賬，帶著青鸞公主來到隔壁茶坊，要了二樓臨街的一間雅室。

就在白復(fù)離開后，相隔幾桌遠(yuǎn)的地方，一胖一瘦兩個食客對望一眼。這兩人并不在一張桌上，但顯然彼此默契。兩人分別結(jié)賬，瘦食客緊隨白復(fù)其后，胖食客牽過馬匹，朝另外一個方向奔去。

茶坊侍女樣貌清秀，一人煮水烹茶，一人焚香撫琴。沏好茶后，兩人輕步退出，將茶室門輕輕掩上。

幾盞醒酒茶后，青鸞公主酒勁兒消除，整個人精神起來。

見此，白復(fù)將自己臨摹的一幅長卷攤開在桌上。

畫中八十七位神仙從天而降，腳踏五彩祥云，列隊(duì)御風(fēng)而行，秩序井然，儀容肅穆，像去趕赴蟠桃盛會。整幅畫氣勢恢宏，氣象磅礴，而細(xì)節(jié)一絲不茍。

畫中神仙造型優(yōu)美、神態(tài)各異，旌幡明器、冠帶環(huán)佩，鮮活分明，讓觀者忘形迷醉。

白復(fù)道：“此畫作以神仙的長袖飄帶、衣紋皺褶、玲瓏環(huán)佩、旌旗流蘇等墨線，交錯回旋，展示行走的動勢，傳遞出神仙們各自不同的性情，猶如編鐘、琵琶、琴、蕭等諸多樂器的交響，在仙空中悠揚(yáng)。

這一點(diǎn)與公孫大娘的劍舞如出一轍。所不同的是，公孫大娘的劍舞需要器樂伴奏，而吳道子的畫中，靜中有動，飽含音律。”

白復(fù)指著其中一位神仙道：“這位神仙的筆法勾勒，線條靈動悠長。可以看出，吳道子落筆自信，運(yùn)筆無一絲一毫的遲疑猶豫，更絕少失誤。

而且其筆速極快，如行云流水，渾然天成。

每一絲筆畫，增一分太長，減一分太短。人物的神態(tài)，衣袂飄動，飾物的重量，風(fēng)力的大小無一不嚴(yán)絲合縫。

如果把作畫比作出劍，只有頂級的劍手才能把握得如此精準(zhǔn)。”

說道此處，白復(fù)劍意上涌，游走全身，不可遏制。

自從右手拇指被永王李麟割掉后，白復(fù)幾乎再沒用過劍。離開了拇指控劍，劍招中的很多精微玄妙的變化都施展不出。一旦遇敵，險象環(huán)生。

這幾日，白復(fù)嘗試用左手臨摹壁畫，剛開始極其生疏，慢慢漸入佳境，到今天方能做到心念如一，如右手般靈活，圓融流利。

白復(fù)向青鸞公主借過佩劍，沉吟許久，遲遲沒有出手。

白復(fù)深深吸了口氣，一劍刺出，如金蛇掣電，劍尖削過桌案燃香頭。

白復(fù)手腕一抖，挽出七朵劍花，正是那一劍“峨眉七出”！

白復(fù)出劍，時而雷霆萬鈞，如激流旋渦，耾耾轟鳴，激飏熛怒；時而輕盈靈動，如風(fēng)穿竹林，徘徊于桂椒之間，翱翔于激水之上；時而迅捷如電，如天幕閃電，沖孔動楗，眴煥粲爛。

茶室不大，白復(fù)以腳步畫圓，騰挪躲閃皆在尺丈之間，更顯得白復(fù)劍法之輕盈、靈動、飄逸。

白復(fù)突然凝劍一收，劍尖微顫，如江海泛著月光。

青鸞公主走到燃香前，燃香并無異樣，香氣裊裊。青鸞公主輕輕一吹，直立不倒的燃香煙灰，瞬間斷成上下兩節(jié)。

青鸞公主拍手贊道：“好快的劍！”

天才一秒：m.173kxsw