我在火影創(chuàng)造克蘇魯 第四百零一章 讓佐井驚駭?shù)脑幃惍嬜?p/> 順著酒館老板所說(shuō)的方向，佐井向著深巷中尋找，果然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)門牌為彼得斯的房子。

這棟房子和周圍的建筑一樣老舊，矮小的單層建筑在周圍雙層建筑中看起來(lái)有些雞立鶴群。

如果說(shuō)這棟房子中隱藏著某位杰出的畫家，那么這是極有可能的，因?yàn)檫@里隱藏于深巷之中，平時(shí)極少有人會(huì)前來(lái)打擾其創(chuàng)作。

佐井重新擺上假笑，走到破舊到甚至與門框之間都不那么嚴(yán)絲合縫的木門前，叩響了門上的門環(huán)。

鐺、鐺、鐺...

佐井很禮貌地敲了三聲，但里面并沒(méi)有傳來(lái)主人的回應(yīng)聲，甚至連主人前來(lái)開(kāi)門時(shí)所應(yīng)該產(chǎn)生的跑動(dòng)聲都沒(méi)有。

“難道不在家？”

佐井再次叩響房門，但是里面依舊沒(méi)有傳出任何聲音來(lái)。

剛才在佐井離開(kāi)酒館的時(shí)候，也許是酒館老板擔(dān)心佐井找不到皮特曼，回來(lái)再遷怒于他，所以特意解釋了一下。

“皮特曼已經(jīng)有幾天沒(méi)露面了，他是個(gè)窮困潦倒的人，所以估計(jì)是交不上租金，被房東從這里趕出去了。”

不過(guò)既然身為忍者，不是沒(méi)人開(kāi)門就進(jìn)不去這棟普通的民宅了。

佐井從忍具袋中抽出苦無(wú)，很輕松地就從并非嚴(yán)絲合縫的木門縫隙處插了進(jìn)去，再輕輕往上一提，就撬開(kāi)了房門的插銷。

打開(kāi)房門，空氣中一股淡淡的霉味讓佐井眉頭微皺。

趁著房門外微弱的月光，佐井找到了玄關(guān)旁邊的電燈開(kāi)關(guān)，而撥開(kāi)開(kāi)關(guān)后，佐井看清了這個(gè)房間內(nèi)部的格局。

這是一個(gè)看起來(lái)非常簡(jiǎn)陋的普通居室，古舊的家具并沒(méi)有太多，上面放置著簡(jiǎn)單的生活用品，而其余的都是跟繪畫相關(guān)的一些東西。

這種風(fēng)格倒是和佐井的家有些相似，佐井家中的窗前就擺放著一個(gè)畫架子，上面擺放著時(shí)常由于任務(wù)而無(wú)法及時(shí)完成的窗外風(fēng)景寫生。

等到任務(wù)結(jié)束后，畫布上所描繪的窗外風(fēng)景早已經(jīng)消失，所以佐井至今沒(méi)在家里留下幾幅可靠的畫作。

而在這位全職畫家的居室中，佐井卻沒(méi)有找到一幅看起來(lái)正在進(jìn)行積極創(chuàng)作的繪畫。

走到一旁的高腳櫥柜前，佐井發(fā)現(xiàn)了一張張關(guān)于房屋租金的收據(jù)。

這些收據(jù)是房主，也是房東彼得斯開(kāi)給皮特曼的，上面的日期完整描繪了皮特曼租住在這里的時(shí)間。

皮特曼是從何時(shí)居住在這里的并不值得深究，但最近的一張收據(jù)日期上顯示，皮特曼最近所交付的租金是到一星期以前的。

也就是說(shuō)，酒吧老板并沒(méi)有說(shuō)謊，皮特曼的租金確實(shí)已經(jīng)到期了，并且從收據(jù)來(lái)看，應(yīng)該沒(méi)有續(xù)租這棟房子。

“已經(jīng)搬走了嗎？”

佐井看著已經(jīng)被皮特曼改造成小型畫室的居室喃喃自語(yǔ)著，但是在看到空的畫架子后，佐井決定再繼續(xù)深入調(diào)查一下。

因?yàn)閷?duì)于這樣一位房租都交不起的窮困畫家來(lái)說(shuō)，就算是一個(gè)空的畫架子，應(yīng)該也有帶走的價(jià)值吧？

仔細(xì)環(huán)視了一下畫室，佐井就在畫室的圓桌下發(fā)現(xiàn)了一些靠墻壁堆疊在一起的畫板。

這些畫板用一塊黑布掩蓋著，但這塊黑布稍微有些小，根本無(wú)法完全遮擋住里面的內(nèi)容。

佐井將圓桌移開(kāi)，然后緩緩伸出手去揭開(kāi)那塊掩蓋得并不完全的黑布。

這一刻，佐井不知道為什么，明明是應(yīng)該感受不到恐懼的自己竟然心跳有一些加速。

也許是對(duì)艾克口中皮克曼畫作的“技藝精湛”懷著些許期待，此時(shí)佐井的雙眼全神貫注地凝視著自己那只正緩慢伸向黑布的右手

嘩啦...

黑布被瞬間揭開(kāi)，里面的東西昭然若揭。

這是一些畫板，畫板上并不是空蕩蕩的，而是有著一些并非是完成品的畫作。

第一塊畫板上的畫作是用鉛筆以及畫紙創(chuàng)作出來(lái)的簡(jiǎn)易素描，就算是簡(jiǎn)易的素描，也是一個(gè)未完成的半成品。

佐井很難確信自己的眼睛所看到的東西，但那確實(shí)是一個(gè)說(shuō)不上名字、但卻令人作嘔的怪物。

很難相信，皮特曼僅用極其簡(jiǎn)單的筆觸就能刻畫出如此令人惡心的恐怖怪相。

在看到這幅畫的一瞬間，佐井自認(rèn)為沒(méi)有感情的內(nèi)心還是不爭(zhēng)氣地顫抖了一下。

這種顫抖甚至反饋到手上的小動(dòng)作上，連佐井拿著畫板的手臂都微微抖動(dòng)了一下。

獲取來(lái)自佐井的470戰(zhàn)栗值！

此時(shí)此刻，佐井終于明白為什么皮特曼被視作繪畫界的異端了，因?yàn)榫退氵@種半成品的怪物素描，皮特曼的畫作都能帶給人一種如墜冰窟的感覺(jué)。

這與傳統(tǒng)繪畫中記錄美好的藝術(shù)創(chuàng)作目的大相徑庭，仿佛皮特曼的畫作生來(lái)就是為人類帶來(lái)恐懼的。

而接下來(lái)的幾幅畫作，就都不似第一幅的半成品素描那么模糊了。

這些畫作的繪畫同樣駭人，而且擁有著精確到駭人的極端現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)。

皮特曼的畫作是現(xiàn)實(shí)里物體最極端現(xiàn)實(shí)的寫照，而且這些寫照甚至細(xì)膩、真實(shí)到足以與照片媲美的程度。

他這些畫作的背景基本上都是一些駭人聽(tīng)聞的場(chǎng)所，比如古老偏遠(yuǎn)的亂葬崗、幽暗的密林深處、面對(duì)洶涌大海的斷崖峭壁、深邃黑暗的山洞、地板無(wú)故支撐起一個(gè)縫隙的古舊房間、石磚堆砌的地下井窖...

這些都是皮特曼十分鐘愛(ài)的背景，光是看一眼就能讓人生出雞皮疙瘩的畫布上散發(fā)出一股精神上的惡臭。

雖然這難以置信，但佐井此時(shí)此刻確確實(shí)實(shí)感受到了皮特曼畫作上的這股魔力。

因?yàn)檫@些畫布上呈現(xiàn)的還不僅僅是令人望而生畏的致郁背景，還有站在背景前面的一位位“前景模特”。

在皮特曼畫筆下的人物充滿了瘋狂和畸形，這種病態(tài)的繪畫技法甚至已經(jīng)超出了“惡魔般人物畫”的范疇。

在他的筆下，站在這些背景前的人物沒(méi)有一個(gè)還保留著完整的人類形貌！

但是在佐井的仔細(xì)觀瞧下，這些畫作里的每一個(gè)人物看起來(lái)又有些許的人類特征。

比如他們貌似也在用雙足直立行走，但卻身體前傾，從體態(tài)來(lái)看就像是一群站起來(lái)彎腰前進(jìn)的狗？

翻閱了幾幅畫后，佐井終于找到那副將艾克嚇得魂飛魄散，顧不得起碼禮儀就奪門而出的畫作。

《進(jìn)食中的食尸鬼》

這是一副巨大的人物特寫畫，當(dāng)看到這幅畫的第一瞬間，佐井的大腦不知道為什么，就篤定這一定是那副《進(jìn)食中的食尸鬼》。

也許是那抓著人類頭顱啃食的狗頭怪物...

也許是那極端現(xiàn)實(shí)到讓佐井十分確信這絕不是關(guān)于人類的幻想類藝術(shù)創(chuàng)作...

盡管它極端恐怖，但它還是更可能來(lái)源于現(xiàn)實(shí)！

獲取來(lái)自佐井的1700戰(zhàn)栗值！

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