華娛之別樣人生 第1127章好人難做

“網(wǎng)??？大叔，你不會是逗我玩吧？”

“嘿，你這丫頭，怎么，看不起網(wǎng)劇啊，我告訴你，能在愛優(yōu)酷上播,不必那些上星的電視劇差！”

熱芭紅唇一撇，按捺住心情，坐在老孟大腿上看了看《慶余年》的見解，臉色更加郁悶了；

“還是穿越這種老戲碼，大叔，你不知道現(xiàn)在這種穿越戲都落伍了嗎？”

蜜蜜剛走到門口就聽見熱芭的吐槽,推門進(jìn)來，看到兩人親密無間的樣子，醋意橫翻；

“喲，你倆這是在談事呢，還是調(diào)情呢？”

輕舟招招手，“蜜蜜，你給熱芭說說網(wǎng)劇的市場，這丫頭以為我坑她呢！”

小狐白了老孟一眼，順勢坐在了小迪對面，孟輕舟雙腿一緊，暗自叫苦；

“我看看再說，什么題材的，穿越啊，還是母子穿越，有看點(diǎn)啊，怎么，小迪你看不上？那我們新歷來做吧！”

“誒誒誒，蜜姐，我還沒說不行呢，你這也太不厚道了吧！”

老孟在兩人腰間拍了拍,制止了即將開始的唇槍舌戰(zhàn)；

“別吵啊，我還沒說完呢，這部如果改成電視劇，工程可不小，就算小迪你想全程參與，可能也要和新歷合作的。”

最近兩年，越來越多的明星、藝人都看上了網(wǎng)劇這一塊的前景，最關(guān)鍵的因素就是網(wǎng)劇的受眾人群，并不比電視劇少；

十年前，《蝸居》大火，首播頻道上海電視臺，一個沒上星的頻道。

雖然開播四天就創(chuàng)下收視新高，但除了少數(shù)能收到上海電視臺信號的地區(qū)，大多數(shù)人沒眼福第一時間看它。要等當(dāng)?shù)仉娨暸_采買了版權(quán)安排播出，才得以看到。但當(dāng)?shù)仉娨暸_預(yù)算多少、版權(quán)采購人員對《蝸居》觀感如何，那都是碰運(yùn)氣的事。

順著電視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體關(guān)于《蝸居》的討論，小三、高官、房奴、尺度、物欲暗流涌動，《蝸居》很快出圈了。

后來它在優(yōu)酷網(wǎng)上線,觀眾是有想看哪集看哪集的主動權(quán)了，但網(wǎng)速不給力。

記得當(dāng)年，看劇要提前緩沖半小時，透明進(jìn)度條逐漸變紅，看視頻才能不卡。不然的話，幸運(yùn)時網(wǎng)速流暢看十分鐘卡一次，不幸時分分鐘卡頓，6kb、15kb地加載著，著急上火很容易換來棄劇。

那個年代，客觀條件制約著，雖然互聯(lián)網(wǎng)上五花八門的播放器和資源也有，但人們看劇的主要渠道，還是電視。

準(zhǔn)時準(zhǔn)點(diǎn)，線性播放，觀眾主動權(quán)弱，被動接受，是很長一段時間內(nèi)，電視與觀眾的關(guān)系。

互聯(lián)網(wǎng)改變著人與電視機(jī)的關(guān)系，也改變著電視制作方與版權(quán)采買方的關(guān)系。

回過頭看，從地方電視臺火起來的《蝸居》，似乎是地方電視臺與民營企業(yè)聯(lián)合出品電視劇的最后高光。

隨著省級上星衛(wèi)視各個欄目建立越來越完整，沖收視率的訴求逐漸上升，地方電視臺不再是采買影視劇版權(quán)的主力軍。

當(dāng)國內(nèi)電影第一股和電視劇第一股華藝、聚美相繼上市后，地方電視臺與民營影視公司的關(guān)系，從合作逐漸變成供給方與需求方。

話語權(quán)變?nèi)鯇?dǎo)致的，是權(quán)力向衛(wèi)視轉(zhuǎn)移。電視臺靠制作劇賣版權(quán)的黃金時代一去不返，與此同時，網(wǎng)民逐年增加、視頻平臺發(fā)展、草根創(chuàng)作者用低成本網(wǎng)劇試水，正在悄悄影響著人們觀劇的習(xí)慣。

坐在電視機(jī)前看電視的時代，人們表達(dá)觀感，是轉(zhuǎn)頭跟家人交流，隔天去單位/學(xué)校跟同事同學(xué)交流。

互聯(lián)網(wǎng)改變了電視時代熟人交流的屬性。

電視劇不再是線性單向輸出的內(nèi)容產(chǎn)品，評論不再是少數(shù)執(zhí)筆之手擁有的權(quán)力，只要有鍵盤，人人都是劇集口碑的建立者。

與觀眾主動性同步發(fā)展的，是電視劇的載體，開始經(jīng)歷從從電視機(jī)到電腦，再到手機(jī)，大屏到小屏的流變。

網(wǎng)劇經(jīng)歷過三級跳。

誕生初期，它是不入流的。

2014年以前，「段子劇」是網(wǎng)劇的最大標(biāo)簽，成本低而多梗的《萬萬沒想到》《屌絲男士》年輕人口口相傳，但在主流平臺，網(wǎng)感過強(qiáng)反而是絆腳石。

符合大眾審美的電視劇，故事連貫、笑點(diǎn)通俗、情感普世，是基本要素。

直到2014年知名網(wǎng)絡(luò)改編的網(wǎng)劇《匆匆那年》在搜狐視頻播出，大眾化的網(wǎng)劇才算有了眉目。

相比以往的網(wǎng)劇，單集制作經(jīng)費(fèi)超過百萬的《匆匆那年》算得上大制作，相比小圈層嘩眾的段子劇，年度流量超10億的播放數(shù)據(jù)，也證明網(wǎng)劇大眾化挺有未來。

影視圈和視屏平臺普遍認(rèn)為2014年是網(wǎng)劇元年，《匆匆那年》和《屌絲男士3》兩種類型，均破10億，代表著網(wǎng)劇的一體兩面。

網(wǎng)絡(luò)改編網(wǎng)劇，成為后來幾年的慣常操作。

不過，盡管2015年有高質(zhì)量新題材的《無心法師》，2016年有《余罪》，網(wǎng)劇投資逐年從六位數(shù)投資上漲至九位數(shù)，但當(dāng)周迅霍建華等人主演的《如懿傳》確定要在網(wǎng)絡(luò)首播時，大眾還是覺得，排面小了。

大制作、大明星、高投入、好班底，在刻板印象中，是屬于大屏而非小屏的。但刻板印象必須要向現(xiàn)實(shí)屈服。

當(dāng)電視頻道審查越來越嚴(yán)，限古令、限娛令喧囂塵上，眼見著大屏內(nèi)容越來越保守，小屏呈現(xiàn)出此消彼長的態(tài)勢。

先是由于限古令無法在衛(wèi)視播出的大制作網(wǎng)劇來到了視頻平臺。

2018年之前，大多網(wǎng)劇的審查流程，依舊是平臺自審，內(nèi)容表達(dá)的寬松，一定程度上形成了一些題材的保護(hù)傘。

口碑在逐漸積累，前期網(wǎng)劇在新題材上的探索刷新著觀眾觀感，到了2018年底發(fā)布《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目信息備案系統(tǒng)升級的通知》，徹底介入網(wǎng)劇監(jiān)管，網(wǎng)劇的影響力已然能和電視劇平分秋色。

電視臺播不了的盜墓、靈異，以及尺度大的懸疑，成了網(wǎng)劇鞏固口碑的類型。

在此過程中，張一山靠網(wǎng)劇順利從童星轉(zhuǎn)型青年演員，潘越明靠《白夜追兇》重回大眾視野，易陽璽出現(xiàn)在《長安十二時辰》中，四字弟弟的演員生涯開了個好頭。

向?qū)嵙ε蛇~進(jìn)的年輕演員選擇用網(wǎng)劇正名，過氣明星也在這個場域嘗試翻身。

小狐看見輕舟桌上的資料，拿起來信手一翻，這才看到是聚美購買的改編清單，眼珠子一轉(zhuǎn)，和言細(xì)語的沖熱芭說道：“行啦行啦，我不和你搶，咱倆合作，這種可以了吧！”

“合作？真的？”

“我用得著騙你嗎，知道你和古麗娜又成立了一家公司，怎么，想自立門戶了？”

看到小丫頭有些不樂，老孟又做起了好人；

“好啦，小狐，一部網(wǎng)劇，讓她倆去玩吧，這不還有一部電影嘛，是我們中戲韓老哥的項目，你要感興趣，和萬重山一起做吧！”

蜜蜜眼睛一亮，從輕舟手里拿過資料；

“一朵小紅花，這什么名字，老孟，你不是忽悠我吧？”

嘿，做好人還落不著好了，孟輕舟將兩人趕了下去，哼哼兩聲，走出了書房；

又到年底，鐘麗芳天天忙著和楊遠(yuǎn)恒、袁玉眉商量公司電影的宣傳、上映的事，而孟輕舟卻越來越喜歡和公司的幾位導(dǎo)演拉片，美其名曰提高導(dǎo)演功力；

這么沒譜的老板，讓三人無言以對；

“喂，鐘總，你聽說了嗎，孟總打算兩年后就退二線了，你說他會把時間放在公司嗎？”楊遠(yuǎn)恒避過工作人員，悄聲問道；

“我不止聽說了，我還親口問了呢，唉，真不知道他咋想的，雖說咱萬重山?jīng)]上市，但旗下也有兩家上市公司了，就這還看不上眼？”

袁玉眉捂嘴輕笑，她知道輕舟的想法后，特地去和金淑麗聊過，用金淑麗的話來說；

“你別聽他的，想一出是一出，他那家里情況，可能退二線嘛，到時候我們不煩他，有的是人拽他出來，不著急！”

鐘麗妨多精明的人，豈能看不到？

距離賀歲檔沒幾天了，各大影視公司鉚足了勁為旗下電影宣傳，在一眾即將上映大片凌厲的聲勢中，老曹的《狗十三》上映了，也點(diǎn)起了賀歲檔的硝煙；

這是孟輕舟在原時空沒看過但聽過很多次的一部電影，上映的第二天，老孟獨(dú)自去了影院，不是沒人陪，而是幾位老板娘實(shí)在不感興趣；

狗十三的劇本來自于老曹的一個學(xué)生，焦華靜，也是他個人的畢業(yè)作品；

拿到劇本后，曹保屏很感興趣，早在2013年的時候就拍攝完成了，但直到今年才拿到龍標(biāo)上映；

為什么會被禁播？

在孟輕舟看來，他認(rèn)為是關(guān)于孩子成長教育的問題對于國人來說還是比較敏感且心痛的話題。

對于家長和社會來說，由于根深蒂固的思想和傳統(tǒng)的教育模式，總是在對孩子關(guān)心溺愛之下卻又得不到好的反饋。而中國大概百分之六七十的孩子大致都是相似的成長過程，他們知道家長對自己的愛，卻有總覺得缺了些什么。

《狗十三》其實(shí)不僅僅講了孩子痛苦的成長過程，其中也反映了中國社會一直存在的問題。比如酒桌文化，這應(yīng)該是個打引號的“酒桌文化”。

電影中官員的裝腔作勢，其他人的隨聲附和，隱隱約約的利益關(guān)系；還有父親二婚，后媽及同父異母的弟弟；包括重男輕女的思想等等

其實(shí)每當(dāng)有一部電影在反映中國社會的問題的時候，大家太想將其隱藏起來。其實(shí)不是沒有這些有膽量的電影，大家就看不到社會中生活中所存在的問題。但是大家是一定需要一部大膽的電影來將問題清楚的說出來。

禁播就好像是在說，我們的社會確實(shí)存在這個問題，但是我們不想讓更多的人看到，我們不想讓你們反思，我們不想讓你們解決。

電影看了一半，孟輕舟就知道并不是人人都懂它的。觀影的人本就不多，中間陸陸續(xù)續(xù)走了一些情侶，影院里更是所剩無幾。

電影里每一只主角動物的出現(xiàn)，孟輕舟想都象征了李玩當(dāng)時的狀態(tài)。愛因斯坦，愛因斯坦2，蝙蝠，都是。

孟輕舟的觀點(diǎn)是：所有人都不是壞人，就連后媽也不是。

所有人都可以從電影里找到自己生活的影子，可能是執(zhí)拗強(qiáng)悍的爺爺、嘮叨寵人的奶奶、“更會做人”的朋友、不很公平的環(huán)境。但是可能只會有小部分才會明白李玩的心路，那個少女追求的東西漸漸地崩落，她漸漸學(xué)會了笑對他人。

李玩的故事開始于那次測驗，喜歡物理的李玩被逼著均衡發(fā)展，參加英語興趣小組。父親的強(qiáng)硬，在掐著脖子推開李玩，奪過老師手里的“自愿報名表”時，就顯現(xiàn)了出來。事后卻試圖用錢來補(bǔ)償他沒有理解孩子的錯誤。后來故事一步步走向崩落。

同父異母弟弟的出生，奶奶沒有讓父親告訴李玩。孟輕舟先是以為奶奶是那種極度重男輕女的老人，或是害怕李玩?zhèn)Φ艿?。就像孟輕舟之前看這部電影的影評時一樣。但其實(shí)不然，孟輕舟更趨向認(rèn)為奶奶是害怕李玩?zhèn)聂[情緒，從而隱瞞。

最讓人難受的悲劇，是誰都沒有錯，但它就是發(fā)生了。

《狗十三》也是這樣，你看著雖然總覺得不舒服，但你就是不知道怪誰好。有些事讓身陷其中的每個參與者感到擰巴甚至痛苦，卻沒有元兇，沒有萬惡之源，讓誰背鍋都不太合適。沒有壞人的悲劇里，沒有殺死壞人這種一勞永逸的方便法門，我們只有無解的生活，一眼望不到頭的矛盾、拉扯和誤會。

所以，我不同意電影里爸爸是壞的這種論調(diào)。如果說李玩是被爸爸規(guī)訓(xùn)了，那么，爸爸其實(shí)也是由社會環(huán)境規(guī)訓(xùn)而來的。他們都是受害者。

為什么電影里，要設(shè)計爸爸在說方言，而李玩在說普通話呢？

為了表現(xiàn)他們的語言不通。

這不是字面意思，而是在說，精神層面上，爸爸和李玩是兩個頻道上的人，他們的語言無法交流，心理上對對方失語。

以前我們總認(rèn)為，至親骨肉，當(dāng)然是最了解彼此的存在，其實(shí)不是這樣的。

中國這幾十年，解放、文革、改革開放到慢慢進(jìn)入現(xiàn)代文明。社會環(huán)境發(fā)生了天翻地覆的變化。

隔代人的語言對方是無法理解的，90一代尤為明顯。

父母認(rèn)為，最好的照顧是讓子女衣食無憂。這是沒錯的，這種心理源于他們在50、60年代的饑餓記憶。父母童年對豬肉的渴望，在物質(zhì)豐富的年代，投射在子女身上，就表現(xiàn)為物質(zhì)可以解決一切親子矛盾。

你看，當(dāng)李玩被剝奪學(xué)習(xí)物理的權(quán)利而被強(qiáng)迫學(xué)習(xí)英語時，她生氣了，而爸爸的解決之道是給她錢。