華娛之別樣人生 第1027章:兒時(shí)的東方三俠

“孟總，你對(duì)現(xiàn)在越來越多非導(dǎo)演專業(yè)的人士從事導(dǎo)演工作有什么看法？”

《我的特工爺爺》首映式結(jié)束，不少記者發(fā)現(xiàn)孟輕舟竟然出現(xiàn)在了程龍和徐科身邊，不是有傳言孟老板和程龍有嫌隙嗎？

這是什么情況？

幾位記者立刻沖了上去，逮著孟輕舟一通猛問；

“導(dǎo)演一定要專業(yè)嗎？張一謀、姜聞、馮劇剛他們誰是專業(yè)出身的導(dǎo)演，但他們的電影大家都愛看吧，所以啊，你們也別多想，既然有人喜歡做導(dǎo)演，我肯定會(huì)支持的！”

以導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)去衡量導(dǎo)演，

用演員的標(biāo)準(zhǔn)去衡量演員，

不要管他們?cè)瓉碜鍪裁矗?p/> 只需看他們現(xiàn)在做得好不好。

對(duì)于整個(gè)導(dǎo)演行業(yè)來說，

有不少出身并非導(dǎo)演專業(yè)的導(dǎo)演。

所以也不要覺得演員成了導(dǎo)演就如何了，

正常現(xiàn)象而已。

導(dǎo)演的工作任務(wù)有很多，

其中當(dāng)然包括指導(dǎo)演員表演，

所以作為演員，在這方面肯定更有經(jīng)驗(yàn)。

而對(duì)于導(dǎo)演崗位的其他工作，

如果他們本人有所欠缺，也會(huì)由團(tuán)隊(duì)補(bǔ)齊。

當(dāng)然，也不是所有好演員都可以做好導(dǎo)演。

崗位的流動(dòng)實(shí)際上是好事，

沒有誰的屁股是釘死在椅子上的。

很多圈外人甚至是從業(yè)者都是看人挑擔(dān)輕，

不如讓那些不服氣、有志氣的從業(yè)者試試看。

端起別人的飯碗，

看看能不能吃好這口飯。

不僅對(duì)導(dǎo)演圈，對(duì)文藝圈都是好事一件。

“請(qǐng)問孟導(dǎo)，之前《夢(mèng)想合伙人》首映式據(jù)說也邀請(qǐng)了你，為什么你沒出席，但《我的特工爺爺》你卻來捧場了呢？是因?yàn)槌听埖脑騿幔俊?p/> 老孟為什么會(huì)來？

別說這些記者奇怪了，就連程龍和徐科都摸不著頭腦，接到萬重山將會(huì)出席首映式的消息，兩人還納悶?zāi)兀l(fā)了邀請(qǐng)沒收到回應(yīng)，都以為孟輕舟還有芥蒂的時(shí)候，人家卻主動(dòng)來了；

還能有什么原因，老孟看上徐科了，這家伙想翻拍90年代的東方三俠，兩岸三地的導(dǎo)演里，能把女性為主的電影拍得活色生香的，除了姜聞，就只有徐科了；

老姜的風(fēng)格不合適東方三俠，想來想去，孟輕舟決定親自出馬邀請(qǐng)徐老怪；

香港有三個(gè)最會(huì)拍女人的導(dǎo)演，星爺、王胖子，還有一個(gè)就是徐老怪。

前兩位，一個(gè)留住了她們的清純，一個(gè)定格了她們的性感。

獨(dú)獨(dú)徐老怪，擅于發(fā)掘連女人自己都察覺不到的驚艷，將她們的美與武林俠客、刀光劍影融為一體，構(gòu)成了香港電影八九十年代最有意境的絕色江湖。

而她們中的每一位，都無一例外成為眾多亞洲男人縈繞心頭的夢(mèng)中情人。

徐科塑造的女性形象很大程度上可以說是華語電影在性別塑造上的一種突破。

一直以來，在華語電影中能夠?yàn)楣娝矏矍曳顬榻?jīng)典的女性形象實(shí)際上都在貼合著東方傳統(tǒng)文化（尤其是儒家文化）對(duì)于理想女性的一種要求標(biāo)準(zhǔn)，概括來說就是柔弱、內(nèi)秀、知書達(dá)理、溫柔賢淑。

這樣形象的代表人物就是林黛玉，或許林黛玉在我們現(xiàn)在很多新女性的圈子當(dāng)中是不討喜的，但是你要承認(rèn)，比起王熙鳳，薛寶釵，中國傳統(tǒng)的直男（特別是老一輩直男）確實(shí)是將林妹妹看做是心頭的紅玫瑰。

林黛玉是曹雪芹塑造的非常成功的人物，因此無論喜不喜歡這個(gè)形象，都必須要承認(rèn)這個(gè)形象的飽滿和立體。

但是在曹雪芹大師之后的很多文學(xué)作品和影視作品，他們的創(chuàng)作者沒有曹雪芹的功力，卻又非要照葫蘆畫瓢，因此你就能看到很多傳統(tǒng)華語電影中的女性成了一種扁平人物。她們生來就只負(fù)責(zé)美，負(fù)責(zé)嬌弱，負(fù)責(zé)等待男性角色去拯救，她們的作用是一種幫襯，既是對(duì)男性角色英雄主義的成全，也是給予男性角色的一種性的獎(jiǎng)勵(lì)。

但是徐老怪熒幕里的角色，可以說性別感是比較模糊的。

在我心中最經(jīng)典的是《東方不敗之風(fēng)云再起》里面林青霞飾演的東方不敗。這一版的改編設(shè)定上，徐科將東方不敗確實(shí)改成了一個(gè)女性，但在熒幕和劇情的表現(xiàn)中，沒有一個(gè)地方是去刻意在展現(xiàn)女版東方不敗是如何“女”的，徐科完全是把林青霞當(dāng)做一個(gè)男演員在用，這個(gè)東方不敗依舊與女人調(diào)情，依舊喝酒，依舊武功高強(qiáng)，但又在不經(jīng)意間展示著女性才有的美。這樣一來，女性的形象就立體了起來。

再說徐科電影《青蛇》，里面的張曼玉飾演的青蛇又是和林青霞版東方不敗完全不一樣的女性形象。這一版青蛇夠騷，夠浪，夠媚，用今天的話來說就是，夠open，完全拋棄了傳統(tǒng)東方女性含蓄斯文的形象。這里青蛇是有自我意識(shí)的青蛇，有情欲的需求，感情的需求，有生命的需求，有愛有恨，同樣也立體了起來，而不再是單單為了滿足男性角色的需求。

再說其他很多電影，諸如《倩女幽魂》，這一版電影因?yàn)橛?960年一代名導(dǎo)李翰祥拍的版本作為在前的珠玉，還是很不容易成功的。在李翰祥版本的《倩女幽魂》中，飾演聶小倩的是女星樂蒂，氣質(zhì)溫文爾雅，完全是標(biāo)準(zhǔn)的古典美人。

然而徐科劍走偏鋒，選擇了彼時(shí)剛剛到香港發(fā)展、身高一米七二、籃球運(yùn)動(dòng)員出身、性格活潑開朗的王祖賢。更不用說這個(gè)王祖賢還是一個(gè)女生男相的女演員（王祖賢的五官其實(shí)是偏男性化的，輪廓更分明深邃），這是冒險(xiǎn)的嘗試，但是徐科成功了。

從《蜀山傳》到《新龍門客棧》，徐科從演員的選擇開始就在有意模糊男女的性別感，模糊我們大眾給予性別的固有標(biāo)簽，也因此，在徐科的電影中，我們總能在一個(gè)人物身上看到意想不到的驚喜——男性也可以柔弱，女性也可以肝膽俠氣。

我想這就是徐科塑造的女性形象的魅力所在。

很可惜的是現(xiàn)在的國產(chǎn)電影電視劇在性別塑造上又回到了70年代以前，女性妥妥的扁平人物，只負(fù)責(zé)美，負(fù)責(zé)嬌弱，女性全部的精力和意識(shí)都投入在爭奪男人的寵愛上，真的令人難過。

老孟家美女成群，孟輕舟不是沒想過在某些影視劇中把她們?nèi)松蠲赖碾A段留下，但他沒有信心，或者說是太熟悉了，反而把握不到每個(gè)人獨(dú)有的魅力；

他想翻拍東方三俠，不是一天兩天的想法了，年少時(shí)在古老的錄像帶里，看到英姿颯爽的梅艷芳、英氣十足的楊紫瓊，還有嬉笑怒罵的張曼玉，這些鮮活的形象他一直未曾忘懷！

“翻拍東方三俠？孟總，你沒開玩笑吧，這個(gè)工程可不小，劇本要重寫，而且原版的設(shè)定也是必須要改的，否則過不了審，這些你應(yīng)該是了解的！”

三言兩語打發(fā)了記者后，孟輕舟帶著徐科、程龍，還有一直跟在身邊的小尾巴陳雨琪，幾人找了一家會(huì)所，討論翻拍的可能性；

“徐導(dǎo)，客氣話我就不多說了，一句話，投資你不用擔(dān)心，需要哪方面的支持你直接找我，我就一個(gè)要求，三位女主的人選，我給你提供，或者我們一起挑選，怎么樣？”

徐科笑著擺擺手，孟輕舟在香港影視圈的口碑向來是霸道至極，因?yàn)槠浔救诵酆竦呢?cái)勢(shì)，對(duì)上任何一位香港影視公司的老板，都有足夠的底氣，更遑論他徐科只是一位導(dǎo)演，就算有一家特效公司，那也上不得大佬的臺(tái)面；

既然找上了他，徐科很明白自己沒有推脫的可能，老實(shí)講，在聽到孟輕舟的想法后，徐老怪也有那么一絲心動(dòng)；

“這些事我們先不說，孟總，現(xiàn)在去你們公司，能看到原版的東方三俠嗎？”

“沒問題，我立刻讓人準(zhǔn)備好！”

在會(huì)所沒待上半小時(shí)，四人再次出發(fā)，直接前往萬重山；

片源這種小事，對(duì)萬重山來說再簡單不過，一行四人感剛到，工作人員就帶著他們?nèi)チ朔庞呈遥?p/> 杜琪峰拍攝于1993年的電影《東方三俠》，不單是他本人獨(dú)具特色的一部作品，在西方世界，也被看作一部頗具影響力的cult（邪典）電影。

cult電影，是指某種小圈子內(nèi)被支持者喜愛及推崇的電影，通常是科幻、恐怖、音樂、動(dòng)畫、喜劇的大雜燴，拍攝手法獨(dú)特、題材詭異、劍走偏鋒、風(fēng)格強(qiáng)烈、極富爭議性。

套用這個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)，這部由梅艷芳、張曼玉、楊紫瓊?cè)笈侵餮莸摹稏|方三俠》，當(dāng)真是一部不折不扣的cult片。

首先，這是一個(gè)奇幻恐怖的現(xiàn)代故事

本片設(shè)定在未來一個(gè)并不確定的年代，地點(diǎn)是類似《蝙蝠俠》“哥譚市”的一個(gè)虛擬城市，反派boss是個(gè)擁有超強(qiáng)力量的古裝宦官，目的是恢復(fù)中國君主制度。

他命手下陳三（楊紫瓊飾）將偷來的嬰兒放在一個(gè)滿是沼氣、宛如地獄般的地下世界圈養(yǎng)，計(jì)劃從中挑選出未來皇帝，選不上的長大后則成為被公公所奴役的吃人怪物。

公公還囚禁著一個(gè)博士，為他研究隱身衣這么高科技的東西，而且已經(jīng)接近成功，只是在陽光下還不能發(fā)揮功能。

私底下，陳三對(duì)博士產(chǎn)生了不應(yīng)有的感情。

張曼玉飾演的陳七，小時(shí)候也曾被公公捉回去，后伺機(jī)逃脫，表面上是一個(gè)為金錢驅(qū)動(dòng)行事的女捕頭，實(shí)際上內(nèi)心極富正義感。

另一重要人物“女飛俠”則由梅艷芳飾演，表面上是警察劉松仁的老婆，看似典型的賢妻良母，每到夜晚便出來行俠仗義，成為維護(hù)社會(huì)秩序的神秘力量。

三位女俠因這起偷盜嬰兒的事件而相遇，先是扮演著被命運(yùn)安排的對(duì)立角色，轉(zhuǎn)而互相感應(yīng)，聯(lián)手對(duì)抗以公公為代表的邪惡勢(shì)力，合并成為“東方三俠”。

其次，暴力血腥場面出其不意的出現(xiàn)

《東方三俠》延續(xù)了杜琪峰的暴力美學(xué)，血腥場面時(shí)有出現(xiàn)。

比如，黃秋生飾演的陳九，每次和陳三打架都會(huì)被其斬?cái)嗍种福幸淮嗡纱嘁话褜嘀溉胱约嚎谥小?p/> 陳九在公共場合用傳說中的古代兵器血滴子殺人，畫面陰森血腥。

甚至有一幕，讓嬰兒死于暴力：女飛俠出手救下嬰兒，卻發(fā)現(xiàn)孩子腦后的鮮血噴涌而出，浸濕手心，鏡頭切轉(zhuǎn)到血淋林的釘子特寫，產(chǎn)生恐怖效果。

然而，整體風(fēng)格又趨于輕松搞笑

影片整體風(fēng)格卻又相對(duì)輕松，比如，梅艷芳以家庭主婦身份露面時(shí)的畫風(fēng)，總是愉快和諧，甚至還帶著溫馨。

電影一開始，中介帶著梅艷芳夫妻倆去看房，結(jié)果有個(gè)小偷想偷車，老公從二樓飛身而下將賊制服，中介驚嘆的說：哇，這么犀利！”梅艷芳面露自豪地說：當(dāng)然啦，我老公是警察吖。

張曼玉出場時(shí)，吹著口哨，揮舞著機(jī)槍用京劇式的側(cè)翻動(dòng)作加入戰(zhàn)團(tuán)，真是又帥又搞笑。

張曼玉身著黑色皮夾克、皮短褲，搭配護(hù)膝和護(hù)目鏡，駕著摩托車的颯爽英姿，比朱莉在《古墓麗影》中的造型，早了8年！

讓張曼玉開著摩托車與梅艷芳楊紫瓊騎馬并行的畫面，也讓電影具有獨(dú)特魅力。

即使在打斗時(shí)，也充滿了傳統(tǒng)香港武打片類型的惡搞。

動(dòng)作戲既有現(xiàn)代槍戰(zhàn)又融合了古代兵器，甚至梅艷芳的飛鏢都能將張曼玉的子彈打得調(diào)轉(zhuǎn)方向。

這也是當(dāng)時(shí)香港電影的首創(chuàng)，將女性動(dòng)作英雄擺上舞臺(tái)；

在以男性動(dòng)作片為主角的大屏幕上，杜琪峰塑造了三位女性英雄角色，在表現(xiàn)英雄主義的同時(shí)，通過對(duì)性別加以強(qiáng)調(diào)，凸顯了武俠片女戰(zhàn)士的概念，是不可多得的另類高峰。

三人有過幾次兩兩交鋒，幾番試探后逐步加深了解，無論是武力上還是性格層面。三人開始有了惺惺相惜之感。

在一次墜落山崖之際，梅艷芳和楊紫瓊居然發(fā)現(xiàn)對(duì)方是十多年前失散的小姐妹。

不同的打斗場面呈現(xiàn)了不同的精彩，正是三位女明星的精彩演繹，才使《東方三俠》在西方被視作經(jīng)典，不但武戲動(dòng)作豪邁舒展，情感演繹也是絲絲入扣。

縱觀現(xiàn)在的國內(nèi)小花，我真的找不出任何三個(gè)人，能夠演出這份女人之間的俠膽豪情。

值得一提的是，本片用娃娃那首《春之祭》做背景音樂，真的是神作！既動(dòng)感輕快，又不失女俠客的豪邁，更重要的是，絕對(duì)能聽出，這樣的音樂是專屬女性英雄的贊歌，大大有別任何男性英雄。

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