華娛之別樣人生 第709章:體質(zhì)問題

烏爾山看完6、7月院線電影的片單，總覺得孟輕舟說的7月上映畫皮2太冒險了些，現(xiàn)在是5月中旬，全國的影視市場幾乎沒有一部大賣的國產(chǎn)電影，近乎90的票房，都是來自速度與激情5和雷神、加勒比海盜4以及功夫熊貓2；

如果畫皮2能在六月初上映，既能避開好萊塢的幾部電影，還能完美錯開和變形金剛3爭奪票房的時間；

抱著這個想法，他去找了鐘麗妨，聽完他的想法，鐘麗妨又叫來了楊遠(yuǎn)恒，詢問他如果六月一日上映畫皮2，宣傳能不能跟得上；

得到老楊肯定的答復(fù)后，鐘麗妨直接就拍板，畫皮2提檔上映，時間就定在5月31日；

孟輕舟收到消息的時候，身旁的天仙兀自微微喘息，兩只白玉般的蔥嫩小手，在臉頰上揉捏，俏眉也緊緊的皺在一起；

“咦，趙小骨呢，我這救場的都快犧牲了，她還不出來”

時間倒回兩小時前，唐爸、唐媽給兩位孕婦燉了豬腳烏雞湯，招呼紫萱和丫丫去了后面，輕舟他們?nèi)私辛送赓u，把之前的那瓶紅酒喝完以后，又開了一瓶，所以，兩位小美女毫不意外的醉了；

茜茜暈乎乎的再次提到了小骨的軟肋，激的小圓臉踉踉蹌蹌的拉著她和輕舟就去了臥室，誓要分個高低；

結(jié)果很顯然，不到十分鐘，某人就主動招呼茜茜幫忙，自己跑去了浴室，不好意思再出來；

兩度酣戰(zhàn)，孟輕舟反而清醒了很多，手撫在茜茜光滑細(xì)膩的小腿上，略微支起身子，向著浴室呼叫小骨，依然沒有回應(yīng)；

“不會是在里面睡著了吧，茜茜，我去看看。”

“不用去，你看我的！”緩過精神頭的茜茜，捉狹的高聲叫嚷著：“趙小骨，再不出來，別逼我打電話給狐貍精，現(xiàn)場直播了啊！”

孟輕舟一頭栽倒在床上，這仨是啥情況，都能現(xiàn)場直播了；

兩人都好奇的盯著浴室門，畢竟小圓臉之前進(jìn)去的時候，可是不著一縷的，這種香艷場景，男人女人都愛看；

兩位不良分子在小骨出現(xiàn)后，不約而同的掩面躺下，兩條浴巾披在身上，趙小骨奚落的看著他們，嘲諷的眼神毫不掩飾；

“小妖精，想看我笑話我陸貞豈是可輕辱之輩！”

要不是身在家中，老孟都會以為走錯片場了；

“誰小了，要不咱倆比比，小圓臉，我勸你低調(diào)點，姐姐今天可是你的救命恩人，過河拆橋不好吧。”

小骨咬著下嘴唇，不甘不愿的走了過來，小巧的腳掌在茜茜屁股上踢了一腳：“你讓讓，壓著我衣服了。”

“哎呀，你去大船那邊嘛，我要睡一會。”

小骨無奈的繞了一圈在老孟身邊躺下，“孟輕舟，你是不是在我身上找存在感啊，怎么每次都是我丟盔卸甲的，妖精她們就生龍活虎，我覺得有問題！”

“大姐，你甩鍋也別賴我身上，我正常發(fā)揮你都不行，可見是你體質(zhì)的問題，要不你去醫(yī)院問問”

“呸，你以為我沒問呢，反正不對勁！”

假寐的天仙，捂著嘴直笑，愈發(fā)覺得小骨可愛，居然真的去找過醫(yī)生，虧她想得出來；

正準(zhǔn)備打趣小骨幾句，門外傳來了紫萱的聲音：“你們可真行，這都幾點了，輕舟，阿姨找你的電話都打到我這了，你還不趕緊給阿姨回電話！”

“啊我手機(jī)沒關(guān)機(jī)呀。”

孟輕舟從枕邊拿出手機(jī)，傻眼了，居然真的關(guān)機(jī)了！

從紫萱手里拿過她的手機(jī)，輕舟迅速給周越美打了過去；

“媽，不好意思啊，手機(jī)沒電了，我在家呢！”

“我可能不去了，鐘麗妨?xí)е业母鑶蝿〗M去的，怎么，不會又要我出面給你老人家鎮(zhèn)場子吧。”

不知道周越美在電話里說了什么，偷偷穿好衣服的小骨和茜茜只見孟輕舟神情尷尬，連聲辯解；

“哪有像你說的，真沒有，好了好了，過幾天我回去看你和爸，行了吧！”

悻悻的將手機(jī)遞給紫萱，輕舟沒好氣的說道：“老媽在怪我們不回去看她，說我有了媳婦忘了娘。”

紫萱看了眼略微凸起的小腹，潔白的牙齒咬著紅潤下唇，猶豫的開口：“輕舟，要不最近我回魔都看看叔叔阿姨，正好我爸媽也想回去了。”

“我也去，我也去！”

無所事事的茜茜，迫不及待的舉手響應(yīng)，孟輕舟見連丫丫都躍躍欲試的了，趕緊出聲制止；

“都別去，這幾天魔都電影節(jié)，到處都是記者，還有國外的，你們這么大搖大擺的回去，那不是主動給人家送新聞嗎，等電影節(jié)結(jié)束，我們一起回去，丫丫就算了，萬一遇到氣流，不安全！”x

童麗雅不甘心的拉了拉紫萱的衣角，她也想去見見公婆呀，為什么不可以，醫(yī)生都說現(xiàn)在很安全的；

“再議再議，時間還早呢，”

今年的第63屆戛納電影節(jié)，王小率的日超重慶、賈章柯的海上傳奇全都鎩羽而歸，僅僅在競賽單元和關(guān)注單元亮了亮相；

泰國的記憶前世的人拿下了金棕櫚大獎，也是泰國導(dǎo)演首次獲獎；

因為之前和王小率在網(wǎng)上有過小小的過節(jié)，孟輕舟對這事沒有公開議論過，但國內(nèi)影視圈有那么一群無事生非的人，拿獎了，就是以傷痕換大獎，沒拿獎，則是功力不夠去國外丟人；

王小率的電影，在手法和表達(dá)的規(guī)整性上，孟輕舟認(rèn)為是沒有任何毛病的。劇情發(fā)展，節(jié)奏，主線副線，主題的表意系統(tǒng)。通篇看下來，都沒有太大的缺陷。

可以說，他的電影可以體現(xiàn)出他比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和良好的專業(yè)教育所培養(yǎng)出的專業(yè)能力。

但老孟堅持認(rèn)為，王小率導(dǎo)演止步于此了。他很專業(yè)，拍的電影很規(guī)整，但他相對來說欠缺了兩個東西：天賦者的靈感直覺，以及對表達(dá)內(nèi)容的更多擴(kuò)展和嘗試。

靈感的欠缺，局限了他表意的藝術(shù)效果和新意。使他的電影足夠整齊，但缺少讓人自嘆弗如和五體投地的靈光乍現(xiàn)時刻就像絕美之城最后的十分鐘，索倫蒂諾給予我們的“魔幻時刻”。

王小率導(dǎo)演的電影，可以讓人認(rèn)可他的專業(yè)性，但很難讓人嘖嘖稱奇。手法，意象，表意，以及很重要的“腔調(diào)”等等部分上，都是如此。

而對表達(dá)內(nèi)容擴(kuò)展的不足，讓他的電影至少是我看過的作品、除去最新作之外，大多都圍繞著基本同樣的模式在運轉(zhuǎn)。他對文革壓制人性這一主題的傾訴欲和執(zhí)念，讓他的內(nèi)容始終跳不出那個圈圈。

這個問題在他創(chuàng)作的前期是沒有的，但越往后越明顯，希望他能拍出更多的東西回到早期的創(chuàng)作狀態(tài)。

當(dāng)然，很多導(dǎo)演都會有自己的母題，但區(qū)別在于：最優(yōu)秀的導(dǎo)演們會嘗試各種不同的新鮮東西，背景設(shè)置、劇情走向乃至于表現(xiàn)手法上都進(jìn)行更多嘗試；同時，在內(nèi)容上也會做更多的挖掘和探索。

但是，基于以上兩點，王小率導(dǎo)演所呈現(xiàn)出的成片效果，是高度相似的鏡頭表達(dá)、情節(jié)展開甚至于背景和人物的設(shè)置，同時在立意上也缺少變化。在很多人看來，近年的王小率導(dǎo)演，創(chuàng)作上的自我重復(fù)是比較大的。

這是后天難以彌補的事，他足夠?qū)I(yè)，但缺的是頂尖的天份和直覺。而恰恰這種天份，區(qū)別著偉大的藝術(shù)家和手藝精湛的匠人。

中國第六代導(dǎo)演之中，所有拍文藝片的這些人們，一直有一個評價，叫“墻里開花墻外香”，這個墻外，最主要是歐洲。

賈章科呢

賈章科是中國比較接近法國新浪潮的電影，但嚴(yán)格來說這是因為賈章科出身于北電文學(xué)系，算是中國最早的文學(xué)導(dǎo)演，與法國先鋒派中“詩歌電影”有相似之處。

這自然會受到以反對好萊塢商業(yè)類型片為己任，以發(fā)揚電影藝術(shù)為目標(biāo)的歐洲三大電影節(jié)的喜愛。

法國電影手冊評論小武：擺脫了中國電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國電影復(fù)興與活力的影片。

德國電影評論家烏利希格雷格爾則稱賈章科為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。

至于意大利新現(xiàn)實主義更是明顯，無論是“還我普通人”和“把攝像機(jī)抗到街上去”都與賈科長的電影密切貼合。

但也有所不同：第五代導(dǎo)演作為改革開放后中國電影的再崛起一代，本身帶有非常濃厚的時代感，作品中帶有強(qiáng)烈的民族現(xiàn)實主義。

而第六代相比第五代，有了更多的美學(xué)理論支持，他們作品中帶有的新現(xiàn)實主義感并非來自意大利新現(xiàn)實主義，而更多的是民族現(xiàn)實主義與新現(xiàn)實主義，甚至是和新現(xiàn)實主義母體“批判現(xiàn)實主義”互相影響后誕生的。

他的電影并沒有什么錯誤，只是比較消極，審查認(rèn)為中國群眾不適合看這樣的電影而已。

不公映，影響力就小一點，就睜一只眼閉一只眼了。而且，剪一剪，也不是不可能上，只是不想剪。要是真的有問題，拍都不會給你拍的機(jī)會。

能拍這種電影，一是，電影還是有思想的，導(dǎo)演還是有才華的，沒思想沒才華的，審查者才懶得為你開會呢；

二是，為突破審查邊界做貢獻(xiàn)，從業(yè)者肯定是感謝的；三是，靠國外公映賣碟等也回本了，找投資也不會過于為難。

畢竟是學(xué)院派，總該有些人脈。

孟輕舟一直都認(rèn)為，賈章科比之王小率更有電影人的情懷；

他們也是所謂的第六代導(dǎo)演群里的一員；

第六代的稱謂，最初散見在西方報刊上關(guān)于中國這些新導(dǎo)演的影評中。而國外的影評人的著眼點并不是完全是影片所呈現(xiàn)的藝術(shù)和文化成就，他們重點強(qiáng)調(diào)影片的政治意義。

就如前面的第五代導(dǎo)演，在國際上存在的認(rèn)識誤差一樣，這明顯帶有一種人為的意識偏離。

國外的影評人對中國新導(dǎo)演比較統(tǒng)一的看法是：類似于劇變前的東歐電影，他們給這些影片的命名是“地下電影”。

不管國外怎么說，國內(nèi)對于第六代的爭論也由來已久。從胡雪楊的畢業(yè)宣言開始，經(jīng)過了評論界和電影界的爭論，最終這一批以85屆、87屆、89屆為主體的電影人得到了一致的稱呼：第六代。

面對有著和第五代類似的文化偏差，這些新電影人采用的電影手法和主體與前一代有了一定的差別。x

第五代的電影有這樣幾個特點：時間置后，多表述過去時態(tài)發(fā)生的故事；鄉(xiāng)土化；二元對立，拍鐵屋子的故事；都有文化反思主題；都有民俗化。

而第六代的電影恰巧在這幾方面都形成了和他們的對立。

就目前第六代拍的電影來看，無外乎兩種類型，

一是拍自己，如何飄泊，怎樣被社會排擠，老想借機(jī)發(fā)泄一下自己的情緒，涉及的題材有搖滾、吸毒等；

第二種是拍下層人、民工、邊緣人的生存狀態(tài)，但他們又不是特別了解這些人，表達(dá)時也就不能完全和他們?nèi)谠谝黄稹?p/> 他們這一代最大的特點是個人化不確定因素在創(chuàng)作上的反映，還不是個性化一類人有共同點，個性中有共性，是一人一個相，第三、四、五有許多共同點，

他們成長的兩個因素：一是自身因素，他們的生活閱歷，生活的接觸面相對狹窄，二是受西方電影影響，從他們的藝術(shù)閱歷看，更多受西方經(jīng)典電影片斷的影響。

第六代電影人的出現(xiàn)，以他們那種還不那么世故，不那么保守的情懷，憑著對自己、對藝術(shù)的真誠，所呈現(xiàn)出來的那種生存的現(xiàn)實和體驗的現(xiàn)實，以及他們在電影語言上的努力，無疑為當(dāng)今的中國電影注入了些許青春的朝氣，

但是天真和純潔并不能就能使他們的電影在中國電影史上留下足跡，反叛和激進(jìn)也并不能使他們的電影就能經(jīng)得起時間的考驗，在他們身上普遍缺乏經(jīng)驗的力量，

對于昨天的“近視”使他們無力對自己的故事有個成熟的評價和總結(jié)。div