華娛之別樣人生 第359章:誰都有追求

電影史上有很多既具有藝術(shù)性商業(yè)上又非常成功的經(jīng)典影片的存在。

比如昆汀的電影，商業(yè)上極成功，同時(shí)電影藝術(shù)風(fēng)格非常獨(dú)特；比如讓皮埃熱內(nèi)，“黑店狂想曲”“天使愛美麗”都是商業(yè)和藝術(shù)俱佳的典范，科恩兄弟的電影也是如此，類似的經(jīng)典影片數(shù)不勝數(shù)。

在這同時(shí)，年年都有很多純商業(yè)娛樂片面市，娛樂大眾票房大賺，這是純商業(yè)片。

純藝術(shù)片也有，電影史上也不乏悶死人不償命的藝術(shù)成就極高的作品，他們至今為小眾文藝青年們奉為圭臬。

不過這兩種極端的影片類型，純商業(yè)片或純藝術(shù)片，他們從劇本創(chuàng)作伊始，就根本不存在向另一極妥協(xié)的可能性。

想象讓王晶的影片藝術(shù)化一些，或讓塔可夫斯基的片子具備一些商業(yè)性，既不會(huì)提高王晶影片的藝術(shù)口碑，也不可能讓“鄉(xiāng)愁”成為票房黑馬。

還有一些影片，兩邊都不沾的，往往喜歡把票房不好的原因歸為追求藝術(shù)。但往往這些片子在藝術(shù)性上也沒有什么稱道之處，根本就是從劇本開始就有硬傷，不承認(rèn)水平差，甩鍋給大眾不懂藝術(shù)是最方便的托詞。

“還行吧！”

“來來來，咱坐下慢慢聊，你小子在燕京也不怎么出來晃悠，哪像個(gè)年輕人！”

看到童麗雅跟著孫洪磊他們，孟輕舟放心的和褲子到了旁邊坐下；

“馮導(dǎo)，你的《非誠勿擾》就快上映了吧？”

“18號(hào)全國上映，特地和你的《小禮服》隔著兩周呢，你放心，不會(huì)有影響的。”

也不是馮劇剛謙虛，主要是這幾年下來，孟輕舟出品的電影，票房就沒差過，而且口碑也不錯(cuò)，這就有了不錯(cuò)的觀影基礎(chǔ)，馮劇剛是識(shí)途老馬，這樣的導(dǎo)演，只要電影不差到離譜，票房不會(huì)難看的；

褲子給孟輕舟倒了一杯紅酒，面色不是很輕松，，

“你知道《非誠勿擾》宣傳費(fèi)是多少嗎？接近1000萬，老實(shí)說，賺錢是肯定的，但我估計(jì)罵我的不會(huì)少！”

褲子為什么這么說，因?yàn)椤斗钦\勿擾》創(chuàng)下了國產(chǎn)電影的植入紀(jì)錄；

這可能是中國電影史上的單部電影植入數(shù)字記錄：兩千萬元人民幣。而《非誠勿擾》的全部投資才五千萬。

12月22日，這部由馮劇剛導(dǎo)演、葛尤舒琪主演的《非誠勿擾》將在全國范圍內(nèi)上演。從《一聲嘆息》中的“打電話用吉通卡”，到《手機(jī)》中的摩托羅拉來電鈴音，馮劇剛的電影最大限度滿足了商的需求。

馮劇剛在接受采訪時(shí)承認(rèn)，因?yàn)檎嫉搅诵缕斗钦\勿擾》總投資的近一半，這部影片中植入的數(shù)量相比他以往的作品達(dá)到了井噴。但他同時(shí)也保證，影片的藝術(shù)性和觀賞性將不會(huì)打折。

據(jù)了解，《非誠勿擾》中涉及銀行信用卡的，多達(dá)三處。其中最為明顯的，是葛尤和舒琪初次見面的地方是某銀行信用卡的特約商戶。除了看得見的，還有很多聽得見的。據(jù)透露，影片最后一場(chǎng)金融風(fēng)暴的戲，其臺(tái)詞也與信用卡有關(guān)。

“只要植入不影響觀影體驗(yàn)，應(yīng)該沒問題吧，馮導(dǎo)你也不用憂心，那些搞影評(píng)的，有幾個(gè)是真正關(guān)心電影的，還不是嘩眾取寵，博眼球！”

好多人說馮劇剛的影視圈發(fā)力是從《北京人在紐約》，或者從《編輯部的故事》開始的，其實(shí)不是，從《凱旋在子夜》，他就努力在一點(diǎn)點(diǎn)往上爬，他那會(huì)的主要工作是場(chǎng)記、劇務(wù)，說不好聽的就是打雜的，加上他懂美術(shù)，能給美工打下手，慢慢的從美工這個(gè)職位入手，一步一步深入影視圈。

正如他最拿手的小人物賀歲片一樣，那些角色在逆境中抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)掙扎，笑著面對(duì)每一個(gè)為難和嘲諷，就是為了有權(quán)勢(shì)者賜予的一點(diǎn)空間，更好的活下去。所以他拍那些來自平民的辛酸特別動(dòng)人，沒別的原因，就是因?yàn)榕牡氖撬约骸?p/> 馮劇剛善于逢迎，善于抓住機(jī)會(huì)，這是他自己也承認(rèn)的事情，在后來的自傳《我把青春獻(xiàn)給你》中，他曾經(jīng)寫過這樣一個(gè)故事：為了給片子爭(zhēng)取過審的機(jī)會(huì)，他曾經(jīng)請(qǐng)高級(jí)干部吃飯，席間如此拍馬屁，“您是誰啊，您是站天安門城樓上，看看北京城這邊說這邊燈太多有點(diǎn)晃眼，這邊的燈就都要立刻給滅了。”

這種諂媚我們聽著有些肉麻，甚至可能覺得他下作，為了拍電影如此低三下四，喪失人格。但看看他拍的片子又不是那種三俗無趣，你就能明白他這種低三下四背后的辛酸了。為了拍個(gè)過得去的電影，這么委屈自己，至于么？容易么？

除了《編輯部的故事》、《北京人在紐約》這些讓他在影視界立住腳的片子，馮劇剛真正在老百姓心中樹立起自己品牌的片子是電影《甲方乙方》；

能上能下，能屈能伸，馮劇剛才能走到今天。

但這并不意味著，馮劇剛是憑著沒皮沒臉混上來的。觀眾很聰明，光不要臉，沒本事，走不到今天，不要臉的導(dǎo)演多了，還有誰混出來了？

馮劇剛清楚他自己的優(yōu)勢(shì)在哪里。他有中國最好的都市平民寫作者王朔，有中國最特色的農(nóng)村城鎮(zhèn)化寫作者劉振運(yùn)，以及在商業(yè)和藝術(shù)上平衡度把握的非常好的寫作者劉恒，中國最好的男演員（之一）葛尤，

他本人對(duì)都市小人物奮斗經(jīng)歷和心態(tài)的精準(zhǔn)把握，如果他順著這個(gè)路子往下走，完全可以把馮氏喜劇拍成《寅次郎的故事》那樣的國民劇，成為山田洋次那樣的國民導(dǎo)演。