我拍戲不在乎票房 第333章 大大的好評(píng)

我拍戲不在乎票房殺死比爾第333章大大的好評(píng)筱田正浩和大島渚、吉田喜重，并稱為新浪潮三杰，大島渚雖說很費(fèi)營養(yǎng)快線，但也拍攝過不少經(jīng)典，例如《圣誕快樂，勞倫斯先生》，吉田喜重也會(huì)讓身體虛弱，《愛神，虐殺》不比《感官世界》好多少，希望觀眾在女朋友的指導(dǎo)下觀看。

相較之下，筱田正浩的作品厚重，適合青年人觀看，不傷身體，所導(dǎo)演的《沉默》在七十年代一度被稱之為“島國第一電影”。

《為什么楚舜導(dǎo)演能夠拍攝出，如此具有島國特色的電影》

［因?yàn)樯眢w不適，私已太久沒有認(rèn)真的看過一部作品，也因國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)沒有再出現(xiàn)《幸福的黃手帕》、《遠(yuǎn)山的呼喚》這般杰作。

配樂、剪輯、編劇、攝影等多方面發(fā)展受到阻礙。

被宮先生邀請(qǐng)時(shí)，內(nèi)心并無太大興趣，因?yàn)樗秸J(rèn)為哪怕是譽(yù)滿全球的楚舜導(dǎo)演，也極難在行業(yè)凜冬有作為。

但私錯(cuò)估了一位跨時(shí)代導(dǎo)演的能力，也第一次認(rèn)識(shí)到操木偶式拍攝手法的。

菊次郎劇組，剔除演員沒一位是島國人，，但偏偏制作出島國風(fēng)格濃郁的公路電影。

好的導(dǎo)演是一位船長，能夠清楚的將船駛向預(yù)定的方向，并且發(fā)揮出水手的能力。

可楚舜不僅是船長，還是輪渡本身，無論裝載的是什么水手，想去什么地方，就能抵達(dá)什么地方。］

把楚舜比作船，很奇妙的比喻，但總感覺那么對(duì)。

［《菊次郎的夏天》故事線簡單明了，是一個(gè)男人帶著一個(gè)孩子尋親。

路途中遇到的所有人都能認(rèn)為菊次郎是游手好閑既無理又無賴的人，觀眾也能夠如此判斷，但在正男心中，原本孤單的夏天假期，有菊次郎陪伴才變成了最有趣，最開心的假期。

“搖搖天使的風(fēng)鈴，就會(huì)有天使來到身邊?！?p/> 誰會(huì)想到終日騙吃騙喝滿嘴粗口的不良中年也會(huì)說出如此細(xì)膩的話安慰正男。

華夏導(dǎo)演楚舜是拍攝出六七十年代后，島國導(dǎo)演都拍攝不出的電影，私認(rèn)為這并不是一件值得業(yè)內(nèi)開心的事。

楚舜導(dǎo)演愈強(qiáng)，顯得島國映畫行業(yè)的愈加落寞。

望諸君努力，能夠追上楚舜導(dǎo)演！

筱田正浩，令和九年10月2日期望。］

島國人自稱“私”，是極為正式的場合才會(huì)如此自稱，一般來說自稱俺、我、鄙人。

今村男拿著《今日東京》，看著筱田正浩的影評(píng)，嘴角苦笑。

“筱田桑的期望是真的在難為我今村?！苯翊迥凶鳛槟壳皪u國映畫學(xué)院派的代表人物，基本上一提及重整島國映畫，都會(huì)把期待感放在他和小林常吉身上。

小林常吉的風(fēng)格更偏向于文藝片，沖擊各種國外的鏡像，而今村男更偏向于大眾娛樂。

對(duì)于背負(fù)起重振島國映畫今村男是義不容辭的事，有困難要上，沒有困難創(chuàng)造困難也要上，等等為什么要?jiǎng)?chuàng)造困難？

然而筱田正浩說要追上楚舜，那真是強(qiáng)人鎖男——強(qiáng)人所難。

“其他不說，楚家元陰陽師奴役拍攝手法，連接近的人都沒有，更別提追上了。”今村男認(rèn)為，只有用魔法才能打敗魔法，如果不會(huì)陰陽師奴役拍攝手法，不可能能夠一較高下。

“呼——”今村男揉了揉太陽穴感覺有點(diǎn)頭大，本來在首映場后他也著手在寫一篇關(guān)于影評(píng)，題目《論楚舜導(dǎo)演拍攝島國特色風(fēng)格的技巧》，他認(rèn)為電影中突然定格的影像風(fēng)格，類似于能劇。

島國的能劇，被譽(yù)為“靜止的藝術(shù)”，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)演員在舞臺(tái)上突然靜止，然后忽然長笛驟響，又開始動(dòng)——心臟不好的人，真的不建議看能劇，不是開玩笑。

今村男思考再三后，還是決定不要繼續(xù)寫影評(píng)了，再好好看看紀(jì)錄片《隨電影》。

《隨電影》發(fā)行了正版CD，正版還有一個(gè)小冊子，是關(guān)于楚舜回答一些拍攝問題的錦集。

例如：“楚舜導(dǎo)演，如果演員一直進(jìn)入不了角色，有什么好的解決方案嗎？”

“演員進(jìn)入不了角色，原因很多種，歸納總結(jié)是外部和內(nèi)部，外部是演員自身原因，家里出事本身心情不善等等，外部因素導(dǎo)演沒辦法解決，因?yàn)槟悴皇蔷游瘯?huì)大媽也不是心理咨詢師?！?p/> “如果說內(nèi)部原因，我認(rèn)為只有一點(diǎn)，演員不理解角色，所以講戲，講到演員理解為止。”

類似的問題，今村男把小冊子翻來覆去看了不止二十次，每一次看都有新的收獲。

《隨電影》正版cd幾個(gè)月時(shí)間，賣出了三十多萬張，其中至少五萬張是全世界的業(yè)內(nèi)人士貢獻(xiàn)的，目前這個(gè)數(shù)額還在上漲。

如果光賣給導(dǎo)演，的確沒有這么多顧客，可是燈光、攝影、美術(shù)只要你從事這個(gè)行業(yè)，都可以看。

要知道，很多電影學(xué)校已經(jīng)把《隨電影》列為了教材。

“對(duì)了，楚家元因?yàn)槭亲跃幾詫?dǎo)，所以對(duì)角色了解，可以給演員講戲，但大多數(shù)導(dǎo)演都只是參與到劇本創(chuàng)作。”今村男自言自語：“那怎么講戲？”

“也不對(duì)，我走進(jìn)了死路，不需要講到演員理解劇本，只需要講到演員理解我要拍攝我們就知道了?！苯翊迥型蝗幌肫稹短┨鼓峥颂?hào)》瓦倫蒂娜的采訪，瓦倫蒂娜說導(dǎo)演為了讓她演出覺絕望的神情，好像熬鷹那般，最后也達(dá)到了想要的效果。

今村男感覺自己學(xué)會(huì)了武林絕學(xué)，所以挺激動(dòng)，說句實(shí)在話，他看《隨電影》記的筆記，都快可以出一本書了。

這或許是電影人吧……

電影人電影魂，拍電影都是人上人！

相比今村男，小林常吉比較幸運(yùn)，因?yàn)樗麤]有買《今日東京》，而是買的《春秋周刊》，這上面是山田洋次所寫的影評(píng)。

筱田正浩、大林宣彥和山田洋次三人都是島國目前映畫圈里輩分最高的導(dǎo)演，但山田洋次可以說是三人中最受島國電影人尊敬的導(dǎo)演之一，前面還獲得了東京國際電影節(jié)武士獎(jiǎng)。

要知道這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)并非是東京電影節(jié)的常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，只頒發(fā)給拍攝了“跨越時(shí)代的革新電影”的導(dǎo)演，是功績的肯定。

其他不說，把山田洋次的平民三部曲搬出來，《故鄉(xiāng)》、《家族》、《遠(yuǎn)山的呼喚》在島國就找不到什么對(duì)手。

《春秋周刊》頭版文章是——“所以電影是影像藝術(shù)，不單單是講故事”

［很多人說，好的電影是講好一個(gè)故事，如此說法并不正確。

《菊次郎的夏天》故事講得并不好，反正鄙人并不喜歡，故事的完整性是缺失，看見男主角一路上的胡作非為，都想快點(diǎn)來個(gè)人打他一頓，一路上遇到的人性格都太好。

讓鄙人看下去的唯一理由，并不是正男什么時(shí)候找到母親，而是男主角什么時(shí)候被打死。

影片進(jìn)行到中后段，男主角終于被社員的人打了一頓，松了一口氣，本以為鄙人會(huì)開心，但看著男主角的慘狀，卻開心不起來，心中不知為何萌生出同情。

最終男主角說他叫菊次郎后，整部電影的細(xì)節(jié)在大腦中回想，有個(gè)想法在我大腦中抑制不住的思考，如果正男不是有個(gè)奶奶，會(huì)不會(huì)正男長大后也會(huì)成為菊次郎這樣？

會(huì)不會(huì)菊次郎小時(shí)，也像正男一樣想要找從來沒有見過面的母親，只不過他沒有遇到這么多好人。

菊次郎背后有紋身，看完電影鄙人不認(rèn)為他是個(gè)真正的社團(tuán)份子，他的紋身更像是壯膽的道具，遇到真正的社團(tuán)人員沒有一點(diǎn)用處。

《菊次郎的夏天》是一部公路片，但內(nèi)容我更傾向于是一部教育片，如果父母不對(duì)自己下一代進(jìn)行良好的陪伴，那么會(huì)和正男一樣孤獨(dú)，而菊次郎將會(huì)是正男長大后的樣子。

同時(shí)我也感受到了楚舜導(dǎo)演對(duì)島國的期望，別讓楚舜導(dǎo)演的期望落空。］

山田洋次的影評(píng)，是三人中最不像影評(píng)的存在，更像是觀后感，看完電影對(duì)生活了九十多年的國家說說話。

但活化石的眼光真的很毒，北野武的確不是個(gè)擅長寫故事的導(dǎo)演，《那年夏天，寧靜的海》是兩個(gè)聾啞人之間的愛情故事，全片男女主連臺(tái)詞都沒有，但就是畫面美，橫掃了“每日映畫”賞。

“每日映畫”并非是每天都評(píng)價(jià)，是因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)是由每日新聞社和體育日本主辦。

老流氓北野武特別喜歡夏天和大海，因?yàn)樗洃浿懈赣H經(jīng)常酗酒，基本上沒給他一個(gè)好童年，唯一的童年回憶是夏天父親帶著他來到海邊玩，所以北野武電影特別喜歡夏天和大海這兩個(gè)元素，基本在每部電影中，都少不了。

“楚家元寫劇本的能力實(shí)際上是在導(dǎo)演中最厲害的那一批，泰坦尼克號(hào)、天堂電影院以及前面上映《高山下的花環(huán)》，都展露了很扎實(shí)的劇本功力?！毙×殖＜匝宰哉Z，他認(rèn)為楚舜在這里只是特點(diǎn)沒有用太復(fù)雜的故事，把表現(xiàn)空間都給了畫面感，和配樂。

“不辜負(fù)楚舜導(dǎo)演的期望——”小林常吉忽然有個(gè)靈感，感覺可以記錄。

當(dāng)然有靈感，和寫一個(gè)劇本，以及拍攝，這是三件事。

三位活化石導(dǎo)演紛紛給予了好評(píng)，讓電影本身就有的極好口碑更進(jìn)一步。

大林宣彥、筱田正浩、山田洋次三人對(duì)六七十年代的人非常具有影響力。

所以平時(shí)不會(huì)進(jìn)入影院的五十多歲老年人，也貢獻(xiàn)了票房。

成績下來，首周票房52億日元！

《菊次郎的夏天》也該在國內(nèi)上映了。