海洋被我承包了 第126章 元青花收藏

白高睿對這兩塊元青花瓷片愛不釋手，一番鑒定之后，又帶夏宇和白羽嬌兩人，去了閣樓。

上面有他的元青花。

夏宇對此并不驚訝，都說了，現(xiàn)在搞的，家里沒有幾件元青花都不好意思跟人打招呼。

白高睿做古董生意幾十年，家里自然也是有元青花的，而且不止一件。

當(dāng)然，他這樣的，也算是民間元青花，其他專家啊博物館之類的能否認(rèn)可，還是個未知數(shù)。

白高睿也完全沒想著拿去給其他人做鑒定，頂多也就是幾個至交好友一起欣賞。

他先拿出來的只青花纏枝菊紋小罐，只有十厘米高的樣子，品相也不算完整，頸部有些裂紋。

最明顯的就是有元青花獨有的火石紅，白高睿還高興的說起來源，“這是我當(dāng)初五百塊錢，在天光墟市場上淘來的。”

白羽嬌這故事聽得多了，也笑著說，“二十多年前的五百塊其實也不少了。”

夏宇說，“現(xiàn)在的價值應(yīng)該十萬左右吧，爺爺眼力勁真好。”

白高睿還是有些后悔的，“其實當(dāng)初有經(jīng)手不少的元青花，可很多都沒能自己留下來。”

“做生意就是這樣的，總得進(jìn)進(jìn)出出。”白羽嬌說，他們這其實也算是以藏養(yǎng)藏，“真正能搞的，必須得有強大的資金做支持。”

白高睿也點頭，“做古董生意確實賺不大錢，所以很多大家，都是在其他方面賺了大錢之后，來找我們做的。”

說話的時候，夏宇也仔細(xì)欣賞了這只青花小罐。

他打撈的瓷器中，與此相似的就有二十多件，這樣的小罐，應(yīng)該是用來把玩的。

白高睿又把他另外的元青花拿出來，白羽嬌是早看過的，上次夏宇家里，白高睿的好藏品太多，并沒有來得及展示給他看。

這是一只元青花云龍紋折沿盤，口部折沿，弧腹平底。

很大，直徑約有三十厘米的樣子，層次也相當(dāng)分明。

最吸引人眼球的當(dāng)屬盤中的龍紋，昂首向前翻騰旋飛于天際。其張嘴怒視，身體扭動變化強烈，使得龍紋更具動感。

內(nèi)壁繪“纏枝蓮紋”，俯仰向背各具姿態(tài)，葫蘆狀葉片也是元代特征。

口沿間繪以忍冬紋，外壁畫有“變體蓮瓣紋”一周，凸顯了它的層次美。

器形紋飾以及青花的發(fā)色，都是元青花的標(biāo)準(zhǔn)樣式。

青花發(fā)色濃艷深沉，隱隱閃現(xiàn)“鐵銹斑”，是由于進(jìn)口鈷料含鐵量較高所致。

這只云龍紋大盤的品相也不算特別完整，盤沿處有很多磨損的痕跡，露出里面胎質(zhì)的火石紅。

好在盤內(nèi)青花保存得很好，并沒有什么磨損。

同樣造型的青花大盤，夏宇在集州島的元代沉船中，也是有發(fā)現(xiàn)不少的。

當(dāng)然，也可以這樣說，現(xiàn)在市場上，造假的元青花，基本都是按照元青花的標(biāo)準(zhǔn)器件來的。

但造假者也會開腦洞，弄些類似的圖案出來。

比如最珍貴的人物故事元青花，那更是重災(zāi)區(qū)，基本你能想到的古代人物故事圖，都給你畫上去燒出來了。

眼下的話，拿來做對比的，也就是他帶來的“滿池嬌”瓷片，這個是青花盤的。

而白高睿的這件云龍紋折沿盤，他鑒定為真，“爺爺?shù)牟仄氛媸遣诲e，這件大盤價值連城。”

白高睿笑道，“價值連城算不上，但四五百萬還是沒問題的。”

一旁的白羽嬌也透露道，“有人最高出到五百萬爺爺都不肯割愛的。”

白高睿說，“這樣的好東西越來越少見，能自己留著，就還是自己留著。”

夏宇自是一頓馬屁送上，這些藏品，留著不賣的話，最后估計也就傳給白羽嬌了。

至于夏宇自己，手里好東西實在太多，倒是不貪圖白高睿的這點藏品。

大家又一起探討一番，之后白高睿還說考考夏宇，白羽嬌就在那偷笑，但沒給他什么提示。

他指著兩青花大罐，問夏宇，“阿宇你看看哪件是真的？”

其實這兩大罐早在夏宇的視線范圍之內(nèi)，這三十來厘米高的大罐體積大不說，也比較重，基本都在二十斤以上。

但都不是什么人物故事圖罐，畢竟那東西太過稀有，一下出現(xiàn)兩件，著實有點侮辱人智商。

這兩件幾乎一模一樣的青花大罐，都是纏枝牡丹紋。

光看器形其實是沒什么問題的，高防品的都是按標(biāo)準(zhǔn)器形來的。

而這對青花大罐，底部甚至都有火石紅，這水準(zhǔn)已然是相當(dāng)高的了。

這時候，就需要結(jié)合瓷器的來源進(jìn)行分析。

能流傳至今的瓷器，無非也就幾種，存世、窖藏、出土以及出水。

顯然不是出水或者出土的，雖然用的都是麻倉土，但底足部分胎質(zhì)的新舊以及磨損程度，都是能做為一定依據(jù)的。

但仔細(xì)看青花的發(fā)色，和真正元青花所用的“蘇麻離青”料，所表現(xiàn)出來的，還是有著不小區(qū)別的。

真正的“蘇麻離青”料，是帶“閃”的。

真正的蘇麻離青，因為當(dāng)時的技術(shù)無法把礦石加工得十分均勻，大小不一的顆粒在烈焰中的流動中，會產(chǎn)生許多微妙的自然現(xiàn)象。

而現(xiàn)代化學(xué)料純粹只能靠毛筆的描畫，人為之處十分明顯，也會顯得比較呆滯，而不出現(xiàn)“閃青”的現(xiàn)象。

其他像是青花發(fā)色的濃淡變化，以及串珠等現(xiàn)象的形成，也是鑒定元青花蘇麻離青料的重要依據(jù)。

夏宇做起鑒定來，也是挺投入的。

白高睿讓他做鑒定，他也不敷衍，放大鏡，強光手電任他使。

除了用這兩樣?xùn)|西和瓷器零距離接觸觀察以外。

他還把元青花放置在自然光之下，并且拉開距離進(jìn)行觀察也很重要。

這個原理仍然在于元青花釉面閃青的閃字，在自然光之下釉面的閃青必然也會有各種態(tài)勢。

通過不斷調(diào)節(jié)與被觀察的元青花的距離，化，并且與青花的發(fā)色相映成趣，相得益彰。

這也成為了元青花觀賞的一種樂趣，一種享受。

白高睿看他這么“會玩”，不由得和白羽嬌會心的點頭而笑。

在中國，研究元青花的歷史并不長，甚至可以說是特別晚的。

但元青花，不僅僅是要看器型、看發(fā)色、看畫工等等，能夠?qū)τ悦孢M(jìn)行欣賞并發(fā)現(xiàn)它的微妙時，才可以稱得上說是對元青花有了真正認(rèn)識。

在扶桑，元青花研究重視釉面的光澤，原因就在于釉面的反光變化無窮，呈動態(tài)反應(yīng)。

這和國內(nèi)書上說的積釉處會閃青是一致的。

他們研究出來的結(jié)果就是，元青花在經(jīng)過了六百多年的歲月之后表面出現(xiàn)了肉眼看不到的凹凸，其反光便不像剛燒出來的瓷器如鏡子一般的平直的反射，而是多角度的。

一旦人的眼睛或者光源移動了，這種反光一下子就“亂”了。這種光的反射有層次感，會重疊，會有一定程度的眼花繚亂。

有時候會有一個迷迷糊糊的面，但在這個面的底下又有會發(fā)出強光的小的面。扶桑的學(xué)者特別重視元青花的這一特征，稱之為“亂反射”。

這和我們常說的寶光現(xiàn)象如出一轍，我們形容它是溫潤的、內(nèi)在的、具有玉質(zhì)感等等。

而釉面極其細(xì)微的凹凸不僅使光的反射變化無窮，用手去觸摸的時候，與剛燒出來的像一塊玻璃一樣的平滑釉面所發(fā)出的音響不一樣，畢竟摩擦系數(shù)不同。

基于這樣的原理，夏宇在鑒定的時候，也有用手指在口沿等地方輕輕劃過并聆聽其聲音是一個道理。

而敲擊底部時，真品和仿品的聲響差別更是明顯。

同時，胎底的潮與干也不一樣。

最后，夏宇鑒定得出的結(jié)果是，“這兩件纏枝牡丹花卉青花大罐都不真！”

白高睿讓他說下理由，夏宇也就講了他的認(rèn)識和看法，也讓白高睿頻頻點頭，他的這兩件都是高仿品。

但這其實并不算什么，他最后還透露了一個重磅消息，“我在集州島發(fā)現(xiàn)的完整器件中，就有相似的青花大罐，而且還不止一兩個。”

白高睿和白羽嬌頓時被轟炸得不輕，不止一個類似的元青花大罐是什么概念？

這樣品相完整元青花大罐，倘若是真的，價格基本不會低于兩千萬。

還有好多件？

但這其實也是可以想象得到的，一艘商船上，運載的瓷器數(shù)量本來就數(shù)以萬計的。特別是這樣的遠(yuǎn)洋貿(mào)易商船，國內(nèi)發(fā)掘的船只倒還好，有的只是搬家用的，能發(fā)現(xiàn)三四件元青花，已經(jīng)是莫大的驚喜。

夏宇這在集州島海域發(fā)現(xiàn)的元代商船，載有元青花的話，不說數(shù)萬件，起碼數(shù)量也要破千才靠譜。

他要能把這船寶貝都搞回來的話，即便下半輩子什么都不用做，都能活得格外的瀟灑自在。

不過現(xiàn)在他們也沒辦法問得太詳細(xì)，也不清楚他打算怎么弄回來，這可不是件容易的事情。

相比而言，白高睿的這些元青花，數(shù)量就真的不夠看。

當(dāng)然，也不止是他。

全世界博物館里元青花數(shù)量加起來，可能都沒有一艘沉船里元青花數(shù)量多。

至于民間的元青花，比如現(xiàn)在的這幾件，統(tǒng)計全世界的元青花數(shù)量，肯定沒辦法計算在內(nèi)。

由此，白高睿也也不用隱藏他做古董商這么多年的實力，拿出了被白羽嬌譽為“壓箱底”的好東西來給夏宇欣賞。

這也是一個青花盤折沿盤，但比之前的大不少，直徑就有將近半米，準(zhǔn)確的說是48cm。

最中間的花紋是魚藻紋，大盤廣口折沿，淺弧壁，圈足，體態(tài)渾厚大氣。

口沿飾花葉錦地，內(nèi)壁繪纏枝蓮花，盤心圓形開光繪魚藻，游魚肥美生動，四周盤繞漂蕩海藻，構(gòu)圖完整，最標(biāo)準(zhǔn)不過元青花魚藻紋式樣。

大盤的外壁裝飾的則是纏枝寶相花，圈足，露胎，底部無釉，可以看出明顯的火石紅。

繪畫風(fēng)格承襲元代典型樣式，層次分明，富麗雄渾、豪放不失典雅。

夏宇也還是用之前的方法進(jìn)行鑒定，也斷定這青花的色料為典型元代“蘇麻離青”料。

就是不知道是早期出土的還是怎樣，這件青花大盤還是有些磨損的，但這么大的器件，沒有磕碰缺片，已經(jīng)算是幸運中的幸運。實在沒辦法強求太多。

元青花基本遵循越大越值錢的原則，不管是罐還是盤。

像是白高睿最早拿出來的十厘米高的元青花小罐，市場價十萬元左右。要是三十厘米高的元青花大罐，起碼都要千萬起步。

這盤也是一樣，這樣將近半米直徑的大盤，按照夏宇對市場價格的了解，確認(rèn)是真品的話，起碼在兩千萬往上。

他在沉船上發(fā)現(xiàn)這樣大盤數(shù)量并不算多，一共也就二十三件，而且其中保存完整的也就只有二十件。

這會也都被他收進(jìn)空間里，仍舊泡在海水之中，還沒來得及進(jìn)行清潔和處理。

夏宇給出肯定答案，白羽嬌也說了市場價格，和他預(yù)測得差不多，“有人出了兩千一百萬，爺爺還是打算自己。”

顯然，白高睿是不打算出手他這件寶貝的，只是給出價格，讓夏宇做下參考。

白羽嬌也笑著解釋道，“用金錢來衡量這樣珍貴文物的價值，很庸俗，但也最直觀的讓人感覺到它們的價值所在，哪怕是一點都不懂行的人，也能通過這樣的價格，對古玩文物有比較清楚的認(rèn)識。”

夏宇自是點頭，“我們都在紅塵俗世生活，免不了的。”

白高睿也挺唏噓，“我搞古董這么多年，也就只留下這三件完整的元青花瓷器，瓷片倒是有不少。曾經(jīng)最瘋狂的時候，天天都有見到所謂的元青花，但百分之九十九都是假的。有看到真的，但也買不起，都是行家拿出來的貨，不打眼就算好的，撿漏就不敢想。撿到元青花最大的漏，也就是那件天光墟上的元青花小罐，就開心了好久。”

然后，白高睿又跟夏宇和白羽嬌兩小輩講起一些古董行的陳年舊事，他人生經(jīng)歷豐富，講故事的能力又是一流，兩人聽著覺得特有意思。

直到奶奶叫他們吃午飯，這才告一段落。