我的鋼琴有詐 559.一個(gè)高級(jí)演奏者的高級(jí)之處

眾所周知貝大爺身上最顯赫的標(biāo)簽——‘集古典主義大成，開浪漫主義先河’

站在兩座大時(shí)代的洪峰之間，書寫三十二首鋼琴奏鳴曲成集被后人視為‘鋼琴新約’的貝大爺曾說(shuō)過：“奏鳴曲式中所包含的可能性是無(wú)窮無(wú)盡的。”

這句預(yù)言般話，基本也籠罩了后世一百年，橫跨了整個(gè)浪漫主義時(shí)期。

貝大爺直到生命結(jié)束前，都在鋼琴作品中探索和尋找這這一形式的一切新途徑。

而十井伸行選擇的這首作品op26，是作為貝多分奏鳴曲中的一種特殊存在。

這部以往打破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的作品，四個(gè)樂章，但無(wú)一例外，沒有一個(gè)樂章是屬于奏鳴曲式，互不干涉，各成一體。

它是特別的，是否它的演奏也可以采取一種特別的方式來(lái)對(duì)待？

十井伸行給出了自己的答案。

他也打破了用同一音色感來(lái)演奏一部鋼琴奏鳴曲的傳統(tǒng)。

尤其是在第一樂章，秦鍵現(xiàn)在回想起來(lái)對(duì)方幾乎用了4到5種極有辨識(shí)度的一音色來(lái)演奏，而第二樂章對(duì)方又運(yùn)用了兩種差異明顯的音色在高對(duì)聲部來(lái)回呈示。

這一方面展現(xiàn)出了十井伸行細(xì)致的手下技術(shù)，另一方面也向臺(tái)下所有人展示了cf7的音色多變性。

一種可控的多變性。

這在秦鍵看來(lái)十井伸行展露的這一手，無(wú)疑是一舉兩得的事情。

此種打破傳統(tǒng)cfx音色單調(diào)的可控多變性音色在鋼琴愛好者們聽起來(lái)，更像是cf7這架鋼琴本身所帶來(lái)的，那么在他們心中這臺(tái)琴就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了cfx，這也包括和cfx同級(jí)別的幾款大牌貨，老版施坦威d274，法奇奧利f308等等。

而在職業(yè)鋼琴家的聽覺中，他們的認(rèn)知自然與普通的鋼琴者有之不同，他們不會(huì)單純的以為這是鋼琴所帶來(lái)的，這也是令他們最為驚喜的地方——同樣作為一個(gè)演奏家，他們或許已經(jīng)期待起當(dāng)自己在這臺(tái)琴上演奏時(shí)又能將這種可控的音色變化延向何處。

如果有一臺(tái)可以打破禁錮于自身已久的音色問題的鋼琴，秦鍵自己都想買一臺(tái)放在家里玩玩，雖然他并沒有這種困擾。

所以對(duì)于真的有這種困擾的演奏家，這架琴的價(jià)值是不可估量的。

當(dāng)然，這架琴的這一特性基本上把另一類演奏家直接拒之門外，比如段冉，雖然暫時(shí)把小胖段定義為演奏家聽起來(lái)有些別扭，她也確實(shí)還沒有拿到演奏家文憑，但畢竟已經(jīng)是進(jìn)入小名單的角色，稱一聲年輕的演奏家不過分。

以段冉的性格，她是絕對(duì)不會(huì)喜歡這款cf7的，段冉喜歡聲音厚重音色統(tǒng)一的鋼琴，她更擅長(zhǎng)的也是在發(fā)音穩(wěn)定的鋼琴上去通過上肢技術(shù)來(lái)調(diào)配音樂，以展現(xiàn)更深層次的色彩，所以她試過一次新款施坦威久已經(jīng)決定了。

“哎。”

只是聽了兩個(gè)樂章，秦鍵一通胡亂猜想，他不知道是不是自己想多了，也不知道自己想的對(duì)不對(duì)。

“不過段冉是肯定不會(huì)喜歡這臺(tái)cf7。”

這一點(diǎn)秦鍵敢和任何一個(gè)人打賭，賭注最好是一臺(tái)cf7，這樣他就能省270w了。

隨著第二樂章的結(jié)束。

音樂來(lái)到了第三樂章，也是秦鍵從第一小節(jié)開始就產(chǎn)生期待的樂章——葬禮進(jìn)行曲。

聽起來(lái)和肖邦但降b小調(diào)第二奏鳴曲的第三樂章‘送葬進(jìn)行曲’有些類似的感覺，事實(shí)上卻并非如此。

‘送葬’與‘葬禮’一字之差，所展現(xiàn)出來(lái)的音樂也是截然不同的。

世人多知貝大爺?shù)摹队⑿劢豁懬分械牡诙氛掠⑿鄣脑岫Y，卻不知道這首奏鳴曲中的第三樂章叫做葬禮進(jìn)行曲。

貝大爺親自為其命名——“為悼念一位英雄之死而作的葬禮進(jìn)行曲。”

究竟這位英雄是誰(shuí)，至今尚不清楚。

不過這也為后世一代代的鋼琴家們提供了一種開放式的思路，每個(gè)人都可以用概括的抽象性以未來(lái)理解，可以根據(jù)譜面所呈現(xiàn)出來(lái)的音符和語(yǔ)句線條來(lái)構(gòu)想這位英雄的姓氏名誰(shuí)。

不過另秦鍵有些意外的是，十井伸行此時(shí)演奏的這一版本。

他的這一段演奏不同于通常演奏家抓住進(jìn)行曲音樂的音調(diào)基礎(chǔ)來(lái)頑強(qiáng)地反復(fù)沉重的和弦。

這樣一來(lái)雖然沒有營(yíng)造出纏繞在聽者心間的那種揮之不去的嚴(yán)峻思索印象和悼念的緩步感，但卻讓整個(gè)音樂在哀鳴的旋律中有一種人聲挽歌的感覺。

悲而不哀，動(dòng)人之處卻不沉重。

十井伸行的演奏像是用這樣一種方式在送別著那個(gè)應(yīng)該被悼念的英雄。

秦鍵聽的更仔細(xì)了，十井伸行落指間，像是有意識(shí)的控制著每一個(gè)音的音量，在極度需要抒情性質(zhì)的段落他也只是略微加重個(gè)別主和弦的主音力量，音樂還是始終在一條類似‘人聲’表達(dá)的感覺之中。

這種有點(diǎn)超脫的戲劇化處理讓秦鍵在某一瞬忽然扎到了一絲靈感。

十井伸行的演繹于作曲家的譜面有一種反其道而行之的傾向，他在某種程度上可以說(shuō)大量的弱化了不同織體間的激烈對(duì)比，從而將原本的戲劇沖突轉(zhuǎn)向了另一種戲劇沖突，讓聽眾在主體音樂大環(huán)境不變的情況下，有多了一種對(duì)于音樂思考的角度。

最終通過cf7的可控的音色調(diào)和，以一種人聲化的音色色彩將演奏引向了一種深邃的境界。

給人一種淺入深處的感覺。

“真的是一種高級(jí)的處理。”

秦鍵打心眼里更佳佩服這位盲人鋼琴家，他似乎有有點(diǎn)明白沈清辭為何一直都把對(duì)方擺在一個(gè)那么高的位置。

一個(gè)思想高級(jí)的鋼琴演奏者，似乎的確比一個(gè)只有絢爛技術(shù)的的鋼琴演奏者更值得被人尊敬。

秦鍵由此又聯(lián)想到了自己的肖邦送葬進(jìn)行曲，聽過此時(shí)臺(tái)上的演奏，他覺得自己之前確實(shí)有些膚淺了。

現(xiàn)在回頭看看，自己所研究的結(jié)構(gòu)也僅僅是為了將技術(shù)更好的安插進(jìn)去。

不過還好自己已經(jīng)把那些粉飾的內(nèi)容剔除干凈，下一步，似乎可以從音樂肢體和意境的方向重合來(lái)思考了。

頓時(shí)間，秦鍵感到近日來(lái)難得的一松，看來(lái)今天的課又上不了了。

“抱歉了沈老師。”

秦鍵看著舞臺(tái)上的十井伸行目光流露出了點(diǎn)點(diǎn)感激。

“謝謝了，十井老師。”