我的鋼琴有詐 545. 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手小動(dòng)機(jī)與大主題

國(guó)聲音樂(lè)廳觀眾滿座，烏央一片。

兩千人座之下，嗡嗡聲不絕于耳。

舞臺(tái)上，一架黑色流光的三角鋼琴位于整個(gè)舞臺(tái)最前方，如果不提示此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的內(nèi)容，很容易讓人誤解為這將是一場(chǎng)以為主題的鋼琴音樂(lè)會(huì)。

19:50，大廳里的人聲仍舊混雜著，似乎觀眾們對(duì)于這長(zhǎng)達(dá)20分鐘的候場(chǎng)等待時(shí)間感到了一絲不耐。

多數(shù)觀眾都是沖著新概念歌劇來(lái)的，所以對(duì)于還未布景的舞臺(tái)并沒有什么意外，看過(guò)gu樂(lè)團(tuán)之前演出的觀眾都知道——他們的歌劇舞臺(tái)，是在整個(gè)大廳燈暗下去之后才會(huì)上演。

約五六秒后，后臺(tái)兩側(cè)的長(zhǎng)梁木門‘吱呀吱呀‘兩聲被拉開。

接著一陣細(xì)碎的腳步聲響起，兩列樂(lè)手就這么明晃晃的上臺(tái)入座。

頃刻間，一個(gè)編織精巧的的樂(lè)團(tuán)集合完畢。

觀眾席間的聲音在此景下稍微小了一點(diǎn)，而隨著接下來(lái)的出場(chǎng)身影，整個(gè)大廳忽然響起了掌聲。

蔡松的盛裝出場(chǎng)帶起了第一波氣氛，待到掌聲逐漸消退，他再鞠一躬。

轉(zhuǎn)身間，整個(gè)大廳第一次達(dá)到了安靜了程度。

觀眾們期待著舞臺(tái)接下來(lái)的一幕，他們以為接下來(lái)會(huì)是一段由gu樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的交響樂(lè)。

可指揮臺(tái)上的人影并沒有抬起指揮棒，而是側(cè)身做了一個(gè)請(qǐng)的手勢(shì)。

距離舞臺(tái)近的觀眾順著他的手臂方向看去，片刻后，只見一個(gè)精神奕奕的身著黑色燕尾服的挺拔青年出現(xiàn)在了舞臺(tái)左側(cè)的后臺(tái)出口處。

他嘴角掛著一副溫和的笑意，步伐不大，整個(gè)人看起來(lái)格外輕松。

“啪——”

隨著指揮臺(tái)上率先響起的第一聲清脆掌聲，接著整個(gè)樂(lè)團(tuán)到前排觀眾，直至最后一排觀眾席，掌聲連成一片。

此間，大廳的第二波氣氛被帶起。

掌聲中，有人已經(jīng)知道了這個(gè)青年是誰(shuí)，尤其是莫扎特的樂(lè)迷，秦鍵一出場(chǎng)，就被他們認(rèn)了出來(lái)。

而歌劇愛好者們和一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)節(jié)目必不可少的樂(lè)評(píng)人們更是對(duì)于這個(gè)身影熟悉不已，近來(lái)燕京古典樂(lè)圈風(fēng)頭正勁、可謂如日中天的費(fèi)加羅春天的創(chuàng)辦者指揮，他們?cè)跄懿恢?p/> 至于代表學(xué)院派的一眾觀眾就更不必多說(shuō)了，這個(gè)身影幾乎已經(jīng)可以代表華國(guó)最年輕的一代的最高點(diǎn)了。

知道的人，這掌鼓的不明不白，他們不懂秦鍵的身影怎么會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)舞臺(tái)上。

不知道的吃瓜群眾跟著鼓的也不寂寞，至少最后上臺(tái)的這個(gè)年青人讓他們有一種看起來(lái)好像還挺吊的樣子，他們之中大多數(shù)來(lái)不這不就是看個(gè)熱鬧嗎？

這一開場(chǎng)，就有這么一出熱鬧，這票值了。

這票確實(shí)值了，懂的人都懂。

當(dāng)秦鍵與樂(lè)團(tuán)首席親切的握完手后，面持微笑瀟灑的坐到鋼琴前的這一幕在觀眾全方位視角中上演時(shí)，大家覺得有內(nèi)味了。

這電視視頻里時(shí)常上演的一幕在現(xiàn)實(shí)中看起來(lái)可比影像畫面有質(zhì)感的多，不由得，大家對(duì)于接下來(lái)所要上演的一幕有了一絲期待。

這種期待，與他們懂不懂古典音樂(lè)沒有半分關(guān)系，甚至就只是舞臺(tái)上的這么一個(gè)小過(guò)場(chǎng)，他們就被舞臺(tái)上的人物吸引了。

論一個(gè)鋼琴者的舞臺(tái)風(fēng)范，秦鍵確實(shí)從來(lái)沒有刻意的販賣過(guò)男色，也沒有去為了迎合某個(gè)場(chǎng)地環(huán)境而擺出虛假的表情或走路帶風(fēng)。

看心情吧。

就像今天，在自己的祖國(guó)，為自己的同胞第一次演奏莫扎特，勉強(qiáng)算是一次正式演奏吧。

又是在這樣的一個(gè)音樂(lè)廳，他的感覺很奇特。

雖然不是自己的主場(chǎng)，可是蔡松卻把自己自己安排在了很個(gè)舞臺(tái)最耀眼的地方。

“呼————”

輕輕吐了口氣，秦鍵將擦試過(guò)雙手的白色手帕折好塞回口袋。

一片寂靜中，他看向一直轉(zhuǎn)身等待著他的蔡松。

兩人完成了對(duì)視，相互交換了信息。

這一對(duì)視點(diǎn)頭，也意味著華國(guó)新生代最有影響力的指揮和鋼琴家將完成他們?cè)谡且魳?lè)舞臺(tái)上的首次合作。

雖然這是一次單方面客串的合作，但其意義也是非同小可的。

此時(shí)臺(tái)下觀眾席上已經(jīng)有懂行的人按耐不住了，他們急迫的想聽聽這樣的兩個(gè)人是如何共同處理一首作品的。

蔡松便轉(zhuǎn)回身，面向樂(lè)團(tuán)，整個(gè)后背留給了正面的觀眾席。

兩秒過(guò)后，他的指揮棒還未抬起便深沉的落下。

舉手投足間的起手勢(shì)說(shuō)不出的瀟灑。

整個(gè)樂(lè)團(tuán)隨著他的肢體動(dòng)作一經(jīng)動(dòng)起便像是形成了一個(gè)完整整體，融合到了一起。

樂(lè)團(tuán)的前奏一響起，聽過(guò)的人即使叫不出這首作品完整名字，但也勾起了他們?cè)?jīng)的聽覺回憶。

莫扎特第二十號(hào)d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲k466第一樂(lè)章，快板。

弦樂(lè)組小提琴和中提琴連續(xù)奏出的切分音效果顯著的渲染出了一種令人緊張不安的的音樂(lè)氛圍，以上來(lái)便暗示出了一種憂郁的色調(diào)。

當(dāng)憂郁的f小調(diào)用近關(guān)系轉(zhuǎn)入d大調(diào)時(shí)，音樂(lè)色彩搖身一變變的明朗起來(lái)。

調(diào)性的色差在蔡松的調(diào)配下達(dá)成了極其完美的效果對(duì)比，造成了極大的張力。

同時(shí)也為鋼琴的進(jìn)入鋪下了通暢的路徑。

隨著樂(lè)團(tuán)聲部的隱去，鋼琴聲的solo響起。

這一刻，整個(gè)大廳只有一種聲音，秦鍵十指下的黑白鍵。

修長(zhǎng)的十指在快速來(lái)回的移動(dòng)跳躍中將音樂(lè)接過(guò)，以其洪亮的音色，明媚質(zhì)樸的氣質(zhì)，改變了樂(lè)團(tuán)第一呈示部相對(duì)沉郁的主題。

一時(shí)間，整個(gè)舞臺(tái)的感覺給人以一種眼前一亮的感覺。

戲劇感

隨后，代表著不同情感基調(diào)的秦鍵鋼琴旋律與蔡松率領(lǐng)的樂(lè)器群旋律交織到了一起，更像是一種心靈意識(shí)上的對(duì)話。

蔡松的手勢(shì)以短小精確操控樂(lè)團(tuán)，力圖每一個(gè)聲部的每一個(gè)音量都要控制在他的聽覺之內(nèi)，反觀秦鍵則是在對(duì)話沖突中大起大合，經(jīng)過(guò)展開部以一種與樂(lè)團(tuán)徹底展開競(jìng)奏的姿態(tài)，大開大合，手過(guò)之處，弦外之音比以重音落下。

時(shí)而樂(lè)團(tuán)占據(jù)上風(fēng)，時(shí)而鋼琴居居高臨下，兩股情緒在彼此之間的對(duì)抗越發(fā)劇烈，強(qiáng)烈的戲劇感在舞臺(tái)上空油然而生。

在聽眾的視聽中，這無(wú)疑是一幕指揮與演奏家的精彩對(duì)抗互動(dòng)。

但只有秦蔡二人清楚，音樂(lè)從一開始便是按照蔡松的完整樂(lè)思在前進(jìn)。

可二人又同時(shí)都明白一個(gè)道理，樂(lè)思終歸還是要作品本身，回歸作曲家為了表達(dá)某種情感而用音樂(lè)創(chuàng)造出的音樂(lè)片段。

小到音樂(lè)動(dòng)機(jī)，大到音樂(lè)主題，都可以涵蓋在樂(lè)思的范疇之內(nèi)。

然而。

樂(lè)思有時(shí)也會(huì)表達(dá)情感之外。

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