我的鋼琴有詐 第二百第十三章 普羅克菲耶夫的面具之下,音樂(lè)會(huì)【中】

謝爾蓋普羅科菲耶夫，一個(gè)完全不會(huì)玩‘‘權(quán)術(shù)’的俄國(guó)作曲家。

更確切的說(shuō)，它是一個(gè)被誤解的那人男人。

他不屬于任何學(xué)派，也從不追隨任何一種流行的趨勢(shì)。

但他的音樂(lè)始終無(wú)法被歸類(lèi)，每當(dāng)人們?cè)噲D將其簡(jiǎn)化為易懂的藍(lán)圖時(shí)，都會(huì)不斷地遇到各種‘意外’和‘驚喜。

直到二十一世紀(jì)的今天，在他去世的五十余年后，關(guān)于他的各種解讀依然是眾多鋼琴家津津樂(lè)道的事情。

他到底是積極的現(xiàn)代主義者還是古典音樂(lè)的反動(dòng)分子？

眾說(shuō)紛紜。

由于其作品中堅(jiān)固的古典結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)的調(diào)性，他的音樂(lè)至今還被某些先鋒派作曲家歸類(lèi)為保守的舊排風(fēng)格。

而對(duì)于中立的聽(tīng)眾，他不協(xié)和的現(xiàn)代主義風(fēng)格又是如此的顯而易見(jiàn)。

而在何靜看來(lái)。

普羅科菲耶夫，只是一個(gè)在沉默中用音樂(lè)打鼓表達(dá)自我觀(guān)點(diǎn)的人。

他的作品，即時(shí)藝術(shù)，也是對(duì)藝術(shù)的評(píng)論。

就像一個(gè)冷眼旁觀(guān)這個(gè)繁雜世界的人，又生活在其中。

對(duì)于這一點(diǎn)，何靜總是能在他的音樂(lè)中的字里行間找到一些，而這些有跡可循的東西又與她的思緒產(chǎn)生了某種前列的共鳴。

于是。

在她第一次聆聽(tīng)第二鋼琴協(xié)奏曲時(shí)，她便知道這首作品一定會(huì)現(xiàn)在她的個(gè)人作品表中。

沒(méi)有什么特別的理由，只是當(dāng)?shù)谝粯?lè)章抒情的鋼琴線(xiàn)條出來(lái)的那一刻。

她便決定了。

南音音樂(lè)廳的舞臺(tái)燈光并沒(méi)有那金子般的照耀感，暗了些許。

不過(guò)溫亮的黃暈也使得何靜立體的五官柔和了些許。

小行板在弦樂(lè)撥奏單簧管的兩小節(jié)序奏中將鋼琴的聲音緩緩的拉了出來(lái)。

何靜俯身輕輕的推動(dòng)著雙臂，雙手像是調(diào)整過(guò)無(wú)數(shù)次姿勢(shì)后，將腦海里的那般柔美的旋律吟聲而出。

質(zhì)樸的聲音，卻帶著渾厚的音響。

只是三小節(jié)的音樂(lè)發(fā)展，便展現(xiàn)了普羅科菲耶夫隱藏在復(fù)雜音樂(lè)織體中的動(dòng)機(jī)。

后臺(tái)門(mén)口，秦鍵呆呆的直立著身子，聽(tīng)著耳邊充滿(mǎn)俄國(guó)民族風(fēng)情的音樂(lè)，再度聯(lián)想到了拉赫馬尼諾夫。

兩人的音樂(lè)之間聽(tīng)起來(lái)像是被一種特別的紐帶連接到了一起。

但實(shí)際又是千差萬(wàn)別。

如果說(shuō)拉赫馬尼諾夫是一朵盛開(kāi)在屋檐下的紫色丁香。

那普羅科菲耶夫更像是哺育著野花一片的靜默荒原。

前者暗沉情愫，魂?duì)繅?mèng)繞。

后者暗自抽泣，點(diǎn)燃了黑色的春天。

然而他不曾知道的是，拉赫瑪尼諾夫，去國(guó)他鄉(xiāng)，終未復(fù)返。

而普羅科菲耶夫，在備受爭(zhēng)議聲下，為了擺脫巴黎陌生的生活圈，毅然決心回到了自己的故土。

只是普洛克菲耶夫也不曾想過(guò)的是，這一舉動(dòng)并沒(méi)有改善他的孤獨(dú)感。

就像即便在所有的樂(lè)團(tuán)樂(lè)手都停下了雙手，恢弘的鋼琴獨(dú)奏片段聽(tīng)起來(lái)依然與整個(gè)大廳格格不入。

去除了琴鍵的雙手下的高難度技巧，剩下的也不過(guò)是一條質(zhì)樸的線(xiàn)條。

在第一樂(lè)章最后的主題聲中，何靜的十指越來(lái)越慢。

越來(lái)越慢。

最后在一片無(wú)望中，沉默了。

“呼。”

隨著第一樂(lè)章的結(jié)束，秦鍵擦了擦額頭冒起的細(xì)汗。

這五月天的后臺(tái)，本不應(yīng)該燥熱。

從某種角度來(lái)看，普羅科菲耶夫的第二鋼琴協(xié)奏曲也的確繼承了俄國(guó)音樂(lè)作品特有的風(fēng)格，雄奇峰峻，坐愁行嘆。

既有拉赫馬尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲的曲風(fēng)，新穎的和弦配器又具有濃重的個(gè)人風(fēng)格。

但那隱藏在鍵盤(pán)俠的深層轟鳴，驚恐抑郁的情緒，是如何也掩飾不了的。

第二樂(lè)章，詼諧曲。

整個(gè)音樂(lè)大廳里充斥著弦樂(lè)組瘋狂的撥弦聲。

如群蜂襲來(lái)。

一串竄急的現(xiàn)代雜音囪蜂群中猛然出現(xiàn)，令整個(gè)舞臺(tái)亂作一團(tuán)。

幾乎聽(tīng)不到鋼琴內(nèi)在的任何一條旋律線(xiàn)。

然而就在這瞬變的銳利中，何靜再一次展示了自己強(qiáng)大的手指機(jī)能。

她的十指所過(guò)之處，沒(méi)有一刻停歇，如蜻蜓點(diǎn)水。

宛若無(wú)窮動(dòng)的琴弦敲擊聲效果，給臺(tái)下的眾人帶來(lái)了極其震撼的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重體驗(yàn)。

強(qiáng)大的手指技能，是每一個(gè)鋼琴研習(xí)者的另一個(gè)夢(mèng)想。

只是這一刻，沒(méi)有人會(huì)去思考如此手速背后的事情。

就在這疾風(fēng)暴雨的進(jìn)行時(shí)，突然樂(lè)團(tuán)和樂(lè)手嘎然而止。

夏冬拿起手帕擦了擦額頭的汗，輕輕的松了口氣。

昨晚總是不能整齊收攏的結(jié)尾，今天堪稱(chēng)完美。

夏冬再度抬起指揮棒，看向了二全。

二全深深的呼了口氣，再次緊了緊手中的定音鼓錘，接著沖著夏冬點(diǎn)了點(diǎn)頭。

下一秒。

夏冬指揮棒瞬間落下。

“咚————”

在粗壯的弦樂(lè)中，定音鼓一長(zhǎng)一短聲響緩緩的傳來(lái)。

宛若一個(gè)巨人踏一深一淺的踏著沉重的步伐，帶著毀滅的氣勢(shì)，從舞臺(tái)后方走了來(lái)。

所有觀(guān)眾的目光都聚焦在了二全持在手中的鼓槌。

而接下來(lái)雜亂無(wú)章的樂(lè)團(tuán)更像是將舞臺(tái)裝點(diǎn)成了一個(gè)廢棄的鋼鐵工廠(chǎng)。

單簧管的獰笑像是生滿(mǎn)鐵銹的機(jī)床，中提琴的尖酸像是煙囪中冒出的墨色濃煙。

而就在這時(shí)。

鋼琴前卻響起了激情四溢野心勃勃的尖叫聲。

猛然一聽(tīng)。

像是一部充滿(mǎn)了戲謔的童謠。

可當(dāng)鏡頭打在何靜的五官之時(shí)，她艱深的表情似乎再訴說(shuō)著一切并非如此。

強(qiáng)烈的刮奏，滿(mǎn)滿(mǎn)顆粒感的音階，隨處可見(jiàn)。

最后在喧鬧的木管還有陷入癲狂的第一小提的泛音沆瀣一氣中。

何靜的表情再一次回到了一片淡漠。

她左手輕輕一劃。

劃過(guò)了這個(gè)充滿(mǎn)‘幽默與荒唐’的第三樂(lè)章。

普羅科菲耶夫從不否認(rèn)自己的荒唐，他的幽默也總是充滿(mǎn)了冷與刻薄。

有時(shí)像一個(gè)打鬧劇劇，有時(shí)又很悲涼感人。

他給予演奏者最大的表達(dá)空間，從不重復(fù)講述同一個(gè)笑話(huà)。

摘掉了節(jié)奏和涌動(dòng)能量的面具之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，他對(duì)傳統(tǒng)旋律的勾勒，始終沒(méi)有讓人失望過(guò)。

而埋藏在這旋律之下的思緒之源，是遠(yuǎn)在遠(yuǎn)方的風(fēng)，比風(fēng)更遠(yuǎn)的北國(guó)之冬。

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