我的鋼琴有詐 第二百二十三章 罪惡與救贖的回響

走近莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲不易，走進(jìn)第二十四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲更為不易。

k491協(xié)奏曲無(wú)數(shù)次的被搬上世界各地的音樂(lè)大廳，有的版本被cd流傳了下來(lái)，而更多的都淹沒(méi)在了歷史的長(zhǎng)河中。

這里不僅僅有秦鍵所聆聽(tīng)過(guò)的卡扎德蘇和哈斯姬爾兩名演奏家留下的最被后人津津樂(lè)道的傳統(tǒng)版本。

還有更多的演奏家和指揮家致力于去開(kāi)創(chuàng)莫扎特的新天地。

1953年，法國(guó)鍵盤(pán)大師吉澤金臨終前，與正值壯年的指揮之王卡拉揚(yáng)通力合作的k491，版本一經(jīng)問(wèn)世便在當(dāng)時(shí)的古典音樂(lè)圈掀起了一陣驚濤駭浪。

在那之前，沒(méi)有人會(huì)幻想到k491的第一樂(lè)章可以建立在如此莊嚴(yán)渾厚的結(jié)構(gòu)之上，聽(tīng)者宛若站在帕臺(tái)農(nóng)神廟之上，聆聽(tīng)著命運(yùn)的洪流浩渺。

這其中包含了兩位偉大的音樂(lè)家對(duì)于莫扎特的思考。

音樂(lè)是不可描述的，但卻是可以來(lái)類(lèi)比的。

就如同此時(shí)秦鍵十指下的第一樂(lè)章，盡管沒(méi)有那般博大之勢(shì)不可擋的氣概。

但也不失鐵骨錚錚。

蒼遒之間，琴聲盡顯清俊飄逸。

然而就在所有人都以為音樂(lè)要從迷茫中透出昂揚(yáng)的這一刻。

鋼琴的聲音卻如同第一次出現(xiàn)那般，不知不覺(jué)的在一段琶音進(jìn)行中漸弱了下去。

直到留下了一聲微弱又透亮的鳴聲。

伴隨著盤(pán)旋飛向無(wú)盡的鳴聲，大廳安靜了下來(lái)。

“呼。”

秦鍵小心翼翼的抬起了手，輕輕的松了口氣，看向了夏冬。

二人的對(duì)視大約只維持了不到一秒，秦鍵點(diǎn)了點(diǎn)頭，吸氣間雙手又?jǐn)[回到鍵盤(pán)上。

下一秒。

夏冬的指揮棒再一次揮動(dòng)了起來(lái)。

第二樂(lè)章，小廣版，降e大調(diào)。

不同于第一樂(lè)章的演奏狀態(tài)，秦鍵此時(shí)放松了許多，整個(gè)上半身看起來(lái)像是伏于鍵盤(pán)之上。

雙臂擺動(dòng)的幅度也弱了下來(lái)。

流動(dòng)的十指下，恬靜的主題純凈中帶著孤寂，像是浮士德中的瑪格麗特。

天真無(wú)邪，高潔矜持。

在經(jīng)過(guò)了深沉的第一樂(lè)章之后，第二樂(lè)章的委婉明朗像一劑舒適的調(diào)劑，簡(jiǎn)單的回旋曲式充滿了莫扎特慢板樂(lè)章特有的內(nèi)在熱情。

洋溢在整個(gè)大廳之中。

觀眾席上的每一根聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)都沐浴在這柔情之中。

段冉看著舞臺(tái)上的人影，眼前不斷的浮現(xiàn)著一段段關(guān)于兩個(gè)人的過(guò)往，腦海中不由得生出與未來(lái)某天的向往。

“唔。”

伴隨著弦樂(lè)組，鋼琴在樂(lè)章的尾聲突然跳了起來(lái)，靈巧的音階與俏皮的切分音組織在一起，音樂(lè)的氣氛陡然一變，活潑了起來(lái)。

最終在整個(gè)樂(lè)團(tuán)和鋼琴共同的漸弱中消散。

“美妙的回旋曲。”

評(píng)委席上的一聲微妙的嘆息聲。

結(jié)束了第二樂(lè)章的演奏，秦鍵拿起手帕擦掉了額頭上的汗珠，接著雙手垂放到了身體兩側(cè)。

微低著頭，從大屏幕上的鏡頭特寫(xiě)來(lái)看，他起伏的胸口像是正在調(diào)整著呼吸。

夏冬看向秦鍵，并沒(méi)有著急開(kāi)始。

而當(dāng)秦鍵再次抬起頭時(shí)，他的表情不復(fù)第二樂(lè)章的柔和，橫起的眉角看起來(lái)多出了幾分肅穆。

這種突然的變化引來(lái)了評(píng)委席的目光。

大多數(shù)演奏者的習(xí)慣是在音樂(lè)開(kāi)始之后才自然的流露出肢體表情，很少有人在音樂(lè)開(kāi)始前就直觀的進(jìn)入了某種狀態(tài)。

沈清辭看著眼前的一幕，不由得想起了那天下午排練中的最后一遍第三樂(lè)章，心中生出了一分期待。

就在這時(shí)。

夏冬突然動(dòng)了。

隨著他擺動(dòng)的雙手。

弦樂(lè)組和目光組組整齊奏響。

一改前兩個(gè)樂(lè)章的風(fēng)格，樂(lè)團(tuán)一經(jīng)奏響便帶著疾峻的步伐，滾滾而出。

音樂(lè)色彩黑暗至極。

隨著躁動(dòng)不安的定音鼓出現(xiàn)時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)像是被一絲不詳之息籠罩在內(nèi)。

在樂(lè)團(tuán)最后一次反復(fù)主題過(guò)后。

秦鍵猛然提起雙臂，雙手開(kāi)始了跑動(dòng)。

冷冽的鋼琴聲一出，夏冬連忙壓手，瞬時(shí)間整個(gè)樂(lè)團(tuán)的音量驟降一半。

大廳中，鋼琴的第一變奏帶著肅殺之氣而來(lái)，沒(méi)有絲毫拖泥帶水。

“葬送進(jìn)行曲。”

第三樂(lè)章是莫扎特所有鋼琴協(xié)奏曲中最后一次采用了變奏曲的曲式。

同時(shí)也是他離世前最后的變奏曲。

秦鍵在無(wú)數(shù)個(gè)夜晚，將莫扎特二十四首協(xié)奏曲聆聽(tīng)過(guò)一遍又一遍之后，最終音樂(lè)選擇了這一首最富有貝多芬抗?fàn)幨降哪氐诙氖住?p/> 阿瑪多伊斯的遺愿里沒(méi)有關(guān)于這首作品的任何一點(diǎn)介紹，但是秦鍵仿佛在這最后的七個(gè)變奏中找到了莫扎特的一生。

一個(gè)又一個(gè)華麗詭辯的變奏在他的十指下?lián)]灑而出，像是莫扎特一生的重現(xiàn)。

隨著第六個(gè)變奏結(jié)束前的最后一個(gè)小節(jié)，一段快速密集的音流急馳而過(guò)。

秦鍵用一個(gè)休止符的間隙匆忙的抬手擦過(guò)下巴的汗珠。

隨之抬手按下了下一組和弦音。

就在這時(shí)，夏冬身子一頓，面朝弦樂(lè)組猛地一揮。

下一秒，大提琴仿佛像是從鋼琴聲的背后襲來(lái)，一組組強(qiáng)力的撥弦?guī)е诧L(fēng)而至。

沒(méi)有片刻間隙，木管組以c大調(diào)主題再次切入進(jìn)來(lái)，在鋼琴和弦樂(lè)組的身前閃電般的經(jīng)過(guò)，音樂(lè)中的肅殺之氣越來(lái)越濃重。

整個(gè)音樂(lè)瞬間間變得更加緊迫，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛也到了最。

所有人都看著鋼琴前的身影。

第七變奏。

這一刻，只見(jiàn)秦鍵已經(jīng)徹底的放開(kāi)了雙臂，任由雙手肆虐的掠過(guò)一個(gè)又一個(gè)音符。

像是置身于黑白方寸間的暴君魔鬼的化身，化身沒(méi)有一點(diǎn)惻隱和憐憫。

鋼琴猶如來(lái)自地獄的烈火吞噬著舞臺(tái)上的一切。

充滿大義凌然的琴聲像是神曲中的但丁，向觀眾席將地獄的情景種種道來(lái)。

直到最后一刻。

在樂(lè)團(tuán)最后的齊鳴哀嚎聲下。

秦鍵在長(zhǎng)達(dá)一分鐘的伏身演奏之后猛然仰起頭，雙臂高高抬起，十指在空中張開(kāi)。

重重的一擊落下！

“咚！！！！