我居然是工具人 85

宇多山搖搖晃晃地從島田身旁朝房間里走去。他慢慢走到宮垣的床邊，輕輕摸了摸宮垣消瘦的右手。宮垣好像還有一些體溫。但這肯定只是他的一個(gè)錯(cuò)覺。冰冷僵硬的觸感告訴他，宮垣已經(jīng)是一個(gè)走上不歸之路的人。

宇多山發(fā)現(xiàn)地上有一個(gè)發(fā)光的東西。他想彎腰把它揀起來(lái)，但馬上又停了下來(lái)。他發(fā)現(xiàn)那是一支帶有針頭的注射器，里面還留有紅褐色的液體。

迷宮館地下叫“米諾斯”的房間里，桌子上有一個(gè)白色的信封，里面裝著一封用打字機(jī)打印出來(lái)的信：

我不愿把我這最后的文章叫做“遺書”，就把它叫做尾聲吧。這是作家宮垣葉太郎“最后作品”的最后一章。

解開我布置的重重謎團(tuán)，來(lái)到這個(gè)房間讀我這篇文章的人會(huì)是誰(shuí)呢？最終發(fā)現(xiàn)是我成功地殺死了須崎昌輔、清村淳一、林宏也和舟丘圓香四位作家的，是曾破解過(guò)“水車館”事件的“著名偵探”島田君，或者是鮫島君？要不就是宇多山君？

總之，當(dāng)你或你們讀這篇文章時(shí)，可能我已經(jīng)在死亡之門那邊了這次是真的。

從我決心實(shí)施這次犯罪開始，我就打算最后親手結(jié)束自己年邁的生命。當(dāng)?shù)弥约旱昧瞬恢沃Y，無(wú)力再繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作后，我覺得再這樣勉強(qiáng)地活下去不符合我做人的原則。在這人生最后的時(shí)間里，我打算用最后剩下的一點(diǎn)氣力完成一部“作品”，然后就干干凈凈地離開這個(gè)世界。

對(duì)于四個(gè)被害者不，加上井野君是五個(gè)人我感到非常抱歉。人們會(huì)譴責(zé)我說(shuō)，你當(dāng)初為什么要培養(yǎng)愛護(hù)他們呢？我個(gè)人對(duì)他們沒有任何仇恨。

因此，如果說(shuō)道歉，我應(yīng)該向他們深深地道歉。

不過(guò)，我并不后悔。歸根到底我就是這樣一個(gè)人。

我把我的一生都奉獻(xiàn)給了創(chuàng)作自己滿意的偵探小說(shuō)事業(yè)說(shuō)得過(guò)火一點(diǎn)，用自我陶醉的說(shuō)法講就是“犯罪藝術(shù)”。于是，我決心在我即將結(jié)束自己的生命的時(shí)候，用他們的血寫一部以這個(gè)迷宮館為背景的最后作品。這并非沒有良心上的譴責(zé)。但已經(jīng)是“箭在弦上，不得不發(fā)”你們也可以說(shuō)這是瘋狂，精神上我已經(jīng)處于這種狀態(tài)了。

我不想再哆唆了。我無(wú)法忍受你們把我的話當(dāng)做是我的自我辯解。因?yàn)椋医z毫沒有為自己的行為辯解的意思。盡管社會(huì)上可能會(huì)用“冷酷無(wú)比的殺人魔鬼”這樣的詞來(lái)譴責(zé)我。

在我放下筆有了打字機(jī)這樣的文明利器，這個(gè)詞也顯得不真實(shí)起來(lái)之前，我想談?wù)勎业倪z產(chǎn)問(wèn)題。

大概不會(huì)以罪犯的名字設(shè)立文學(xué)獎(jiǎng)吧？這已經(jīng)無(wú)所謂了。其實(shí)我有一個(gè)有血緣關(guān)系的遺產(chǎn)繼承人，從法律上講這應(yīng)該不成問(wèn)題。我決定把遺產(chǎn)全部交給他繼承。

面對(duì)華麗的沒落

宮坦葉太郎

1987年4月1日凌晨2點(diǎn)

本來(lái)，這篇文章應(yīng)該放在本書的開頭。但考慮到近來(lái)很少有先讀正文后讀“后記”的循規(guī)蹈矩的讀者，所以我還是斗膽把它放在了最后。因此，希望讀者能把下面的文章當(dāng)做開場(chǎng)白來(lái)讀。

這個(gè)作品作為“小說(shuō)”發(fā)表，其實(shí)我本人也多少感到有點(diǎn)不塌實(shí)。這是因?yàn)椋缤械淖x者朋友從“迷宮館血案”這個(gè)書名所感覺到的那樣，這個(gè)作品是以真實(shí)發(fā)生的殺人事件為依據(jù)而創(chuàng)作的。

該殺人事件，同書中所描寫的那樣發(fā)生在1987年4月，在著名作家居住的一個(gè)奇妙的地方，當(dāng)時(shí)的部分媒體曾企圖大肆地進(jìn)行渲染。

然而，看來(lái)最終他們并沒有搞清楚事件的全貌。這也怪不得他們。因?yàn)椋环矫孢@個(gè)事件發(fā)生于一個(gè)極其特殊的情況下，同時(shí)能夠說(shuō)清真相的知情人沒有一個(gè)愿意接受媒體的采訪。而警察對(duì)于這個(gè)非同尋常的案件也深感棘手，雖然掌握了案件的一些真相，但并不想主動(dòng)地向外界透露。這樣一來(lái)，媒體也只好憑借警方發(fā)表的模棱兩可的信息草草報(bào)道一下了事。

也許讀者朋友會(huì)以為我是道聽途說(shuō)，信口開河。當(dāng)事人不開口，你怎么能夠把那個(gè)事件寫成小說(shuō)呢棒槌學(xué)堂

坦白地說(shuō)，我曾“親眼”看到了該事件的全過(guò)程。我是1987年4月份發(fā)生在迷宮館的那個(gè)連續(xù)殺人事件的當(dāng)事人之一。現(xiàn)在，我之所以下決心把那件我也被卷人其中的事件用這種方式公布于眾，主要出于兩個(gè)理由：

一是由于某編輯先生的再三勸說(shuō)。

另一個(gè)原因，可以說(shuō)是為了悼念在那個(gè)事件中喪失了生命的“他們”。

說(shuō)來(lái)慚愧，我相信“他們”中的不少人都極其熱愛推理小說(shuō)這一畸形文學(xué)，并為此付出了極大的熱情。因此，我認(rèn)為嘗試用這種方式對(duì)那個(gè)事件進(jìn)行所謂的“推理小說(shuō)式的再現(xiàn)”是對(duì)死者們最好的悼念。

作者的這些情況，對(duì)于多數(shù)讀者而言也許無(wú)足輕重。無(wú)論有什么背景情況，終歸是“推理小說(shuō)”，在讀者看來(lái)無(wú)非是消磨時(shí)光的工具而已。當(dāng)然，這也沒關(guān)系。我甚至希望讀者朋友能夠這樣想。

最后，我想申明的是，由于種種原因，書中的人名、地名大多數(shù)都是假名字。我本人也出現(xiàn)在作品中，當(dāng)然沒有用“鹿谷門實(shí)”這個(gè)筆名。

也許讀者朋友中有人對(duì)我的筆名感興趣，問(wèn)：“當(dāng)事人中誰(shuí)是鹿谷門實(shí)啊”但還是不說(shuō)為妙啊。

鹿谷門實(shí)

1988年夏。

須磨敦子與文江兩人緩緩地走著，她們一邊凝望著櫥窗，一邊從滿是服飾店的、并木通往新橋的方向走去。接近正午時(shí)分的晚春陽(yáng)光，讓兩人的和服與西式服裝上的艷麗色彩形成鮮明對(duì)比。

銀座這里一過(guò)了五月中，本來(lái)勢(shì)力龐大的風(fēng)衣，就不見了蹤影，初夏服飾明顯地增加。敦子所穿的蕾絲短上衣，在別處可能顯得季節(jié)性太早，但在這個(gè)地方，卻與周圍融為一體，更突顯出她的活潑與可愛的服裝品味。

不知道看過(guò)幾間飾品店后，兩人駐足于其中一間店面之前，注視著櫥窗。