肌肉影帝 第455章 軟科幻

“星際探索？”

丁誠接過劇本，終于見到一部大成本硬科幻片，十分期待。

看完才發(fā)現(xiàn)與其說是一部科幻電影，更像是披著科幻外殼的情感片，這似乎也正暗示著好萊塢的軟科幻趨勢。

近年來越來越多的導(dǎo)演摒棄硬科幻的傳統(tǒng)路數(shù)，轉(zhuǎn)而將更多的精力投入到探索主人公的精神世界之中，并與宇宙這一宏大時空彼此交織，形成交相輝映的雙重文本。

比如諾蘭的《星際穿越》，便是以父女的情感紐帶作為整部電影的主要推力；而在《登月第一人》里，阿姆斯特朗的自我審視以及家庭關(guān)系構(gòu)成全片的情感中樞。

到《銀翼殺手2049》中，導(dǎo)演則直接置入了在主義思考，整部電影成為復(fù)制人k尋找自我的精神之旅……

導(dǎo)演詹姆斯，七部作品甚至拿過威尼斯銀獅獎，四次提名金棕櫚，但主流商業(yè)市場還是默默無聞。

在丁誠看來他代表一類導(dǎo)演，在電影已全面向商業(yè)靠攏的今天，還愿意憑一己執(zhí)念，把它稍稍向藝術(shù)拉近一點。

這需要熱忱，更需要勇氣！

很多人總愛形容諾蘭自如地游走于商業(yè)與藝術(shù)之間，仿佛在說一個走鋼索的人？

但其實諾蘭是很安全的，不過是在濃濃的商業(yè)片氛圍上，加上一點點的藝術(shù)思考。給觀眾提供的是一種自嗨式的滿足，仿佛也看懂深刻、抵達(dá)高妙，但其實不過是精致的討好。

與他相比，詹姆斯更大膽。

他不會給自己劃定一個安全區(qū)域，然后在大眾的仰視下踏上那根不存在的鎖鏈。相反真的走上鋼索，至于有沒有人喝彩，還要看緣分。

專門找來以前作品研究，他的節(jié)奏緩慢，但不是故作深沉，也不是慢性子，而是為了給觀眾留下空間……

漫游的空間。

如果一味求快的話，這種空間反而消失。觀眾只能被帶著走，盲目地接受眼前的一切。

但慢下來，情況完全不同。這時觀眾得以變被動為主動，有更多的機(jī)會審視熒幕上的客觀世界，并徜徉其中。

這就是導(dǎo)演想要的效果，也只有在這種慢節(jié)奏中，才能看到鋪陳的大量細(xì)節(jié)。

表面看拍的都是所謂類型片，但實際始終都在跟觀眾的預(yù)期較勁。

就拿處女作《小奧德薩》來說，原本是部殺手電影，但在片中根本看不到殺手的酷和殺人的爽。相反更多看到的是殺手作為一個人的無力，背后是暴力也無法與之抗衡的命運(yùn)。

《我們擁有夜晚》是黑幫題材，主人公是個黑幫份子，而父親弟弟都是警察。影片一反《教父》建立的宿命套路，即一個男人為家族情仇加入黑幫，改為一個黑幫份子，為復(fù)仇而做起警察，他放棄掉原本的浪漫生活，轉(zhuǎn)而在另一側(cè)的刀尖上求存。

這種反轉(zhuǎn)以一種巨大的荒謬感，訴說著關(guān)于宿命的故事。

《兩個情人》是部愛情片，卻不見愛情的甜蜜，講的是一個渣男在兩個情人間徘徊，最終求上不得，取乎其下。

退而求其次，也許是愛情的常態(tài)，更可能是愛情滑向婚姻的必經(jīng)過程。

就連丁誠都不得不說，詹姆斯從來都和大眾趣味對著干！

影像上是精致的古典主義，但骨子里實際是個叛逆者。

特別像班里面那種蔫兒壞的好學(xué)生，看著特老實，腦子里全是鬼主意。

回來再看劇本，主人公羅伊接到任務(wù)，要飛往火星基地與海王星的一艘飛船聯(lián)系，解除一場能量波危機(jī)。而更令他驚訝的是，已經(jīng)失了20年的父親，很可能就在那艘飛船上。

一路上經(jīng)歷太空海盜、神秘生物的襲擊，又接連遇險，終于抵達(dá)海王星，抵達(dá)最后的真相。

原本熱血沸騰的商業(yè)大片放到詹姆斯手里，第一件事居然就是去奇觀化？

他無意消費(fèi)宇宙的饋贈和緊張的情緒，想做的是比探索星際更重要也更困難的事……

探索人類的心靈？

丁誠啞然失笑，從這個意義上講，《星際探索》更像一部公路片。

講述的是這樣一段旅程：主角懷抱著巨大的不解和期待，從地球飛往月球、火星，一路到達(dá)海王星，他期望在與父親的重逢中，解答自己的終極疑問。

這個疑問涵蓋兩個層面：一個更私人、更具體，一個更普世、更抽象。

33年前主角16歲，父親加入利馬計劃，遠(yuǎn)赴太陽系的邊緣尋找外星生命的存在，此后一去不返。

這給年幼的羅伊造成嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，長大后變得孤僻寡言，對親密關(guān)系不再有期待，乃至于自我封閉。

通過大量鏡頭，呈現(xiàn)出這個情感障礙者的精神世界，比如淺焦攝影。突出人物，模糊環(huán)境，強(qiáng)化疏離感……

尤其是頭盔的設(shè)置，一層透明，一層是金屬反光材質(zhì)。前者像是羅伊的偽裝，看似與外界無障礙溝通，但實際有一道看不見的隔膜正橫在其中。

后者更是決絕，將外部環(huán)境完全反射回去，徹底隔絕在自己的世界里。

對宇航員來說，冷漠反而是一種難得的天賦，無論身處何種險境，都能泰然自若，處變不驚。

恰恰是父愛的缺失，造就他的冷漠，最終這份冷漠又追隨父親的腳步，成一名天才宇航員。

然而這種命運(yùn)，并不是羅伊想要的。著妻子因自己的冷漠而離開，萬分痛苦，又無從挽回。不想活成父親那樣自私，拋妻棄子，孤獨終老。

帶著這種俄狄浦斯式的宿命意味，踏上尋找父親的旅程。

換句話講與其說是尋找，不如說是擺脫！

導(dǎo)演并沒有大費(fèi)周章地去塑造一個自帶主角光環(huán)的英雄角色，也沒有賦予主角多么崇高的航天使命。相反采用的是一個小格局的視角去展現(xiàn)人類的渺小和孤獨。

曾經(jīng)操刀過《星際穿越》的著名攝影師伊特，此次運(yùn)用大量的遠(yuǎn)景和特寫鏡頭，從視覺上營造出氣勢磅礴的宇宙景象。浩瀚的星辰與穿梭在黑暗中的航空器，在萬籟間形成某種隱性的互動，那種由長鏡頭帶來的力量感，溫柔而又堅韌。

色調(diào)的選取上也頗為細(xì)心，比如海王星采用了空幽的深藍(lán)色，如海洋般平靜。而當(dāng)主角抵達(dá)火星時，鏡頭則被橙黃色所占據(jù)；這種籠罩在迷霧中的廢土美學(xué)，正是沿襲《銀翼殺手》的精髓，對于末世感的精心勾勒，則傳達(dá)出主角面對未知時的恐懼和不安。

而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)移到太空艙內(nèi)，色調(diào)又轉(zhuǎn)換為淺藍(lán)色，似乎象征著主人公的勇氣。冷色調(diào)和暖色調(diào)的彼此交換，不僅預(yù)設(shè)著劇情的走向，也承擔(dān)著交代信息的功能，這為人物情緒的轉(zhuǎn)變和沖突起到了緩沖的效果。

最開始打算以沙漠景觀展現(xiàn)火星和月球的地貌；但最終為了更高度地還原真實景象，電影的鏡頭直接采用了由jpl實驗室提供的高分辨率圖像。

真正進(jìn)入劇情，真正看點是人物的認(rèn)知、狀態(tài)和情感。