電影人傳奇 第214章 內(nèi)心外化

將人物內(nèi)心外化最簡單，或者最笨拙的方式是通過畫外音直接講出來，國產(chǎn)電視劇特別愛用這種手法；而真正厲害的導(dǎo)演是不會采用這種粗淺手段的。

比如王家衛(wèi)在《愛神》中呈現(xiàn)張震對鞏俐的欲念是動作來呈現(xiàn)的，張震把自己給鞏俐做的旗袍拿出來，慢慢撫/摸。通過撫摸旗袍這個動作，張震內(nèi)心的情感和欲望極為生動的呈現(xiàn)出來。

再比如在《羅生門》中，黑澤明第一次用攝影機逆光拍攝運動鏡頭，這是亞洲乃至世界影壇第一次運用這樣的攝影技術(shù)。這個逆光拍攝主人公在叢林中奔跑的鏡頭，充分表現(xiàn)出了主人公當時狂躁、恐慌、不安的心態(tài)。

許望秋的《鋤奸》被業(yè)界最被推崇的鏡頭就是劉文英死后，鏡頭先不動，以此來表現(xiàn)段海平的極度震驚；隨后快速移動的鏡頭，模擬段海平的視線，通過鏡頭的劇烈搖晃將段海平內(nèi)心的痛苦完美的呈現(xiàn)了出來。

在特呂弗看來，通過怕冷這種病癥實現(xiàn)內(nèi)心外化的想法極其高明，是最高級的那種，忍不住道：“你的這個想法太妙了，通過怕冷實現(xiàn)內(nèi)心的外化，而且極具象征意義。如果拍出來的話，我覺得可以跟伯格曼在《處/女泉》中搖樹的那個鏡頭相媲美。搖樹只是一個鏡頭，而怕冷是貫穿始終的，我感覺一部杰作即將誕生。”

貝托魯奇微微點了點頭，他也有相同的感覺。夏布洛爾和波蘭斯基對視一眼，也微微點了點頭，就像特呂弗說的那樣，通過怕冷實現(xiàn)內(nèi)心的外化，極具象征意義，與伯格曼的那個鏡頭有異曲同工之妙。

許望秋聽到特呂弗的話微微一怔，他在構(gòu)思這個故事的時候根本沒往內(nèi)心外化上想，只是當成真正的病在處理，現(xiàn)在聽到特呂弗這么一說，他突然意識到怕冷真的可以外化人物的內(nèi)心。怕冷跟其他的病不一樣，其他病癥觀眾是看不到的。而怕冷觀眾是可以看到的，怕冷就穿得比別人多，甚至夏天也會穿外套；還有就是會發(fā)抖。

電影《拯救大兵瑞恩》中有類似的處理，在電影中多次出現(xiàn)米勒手抖的特寫鏡頭，手抖其實就是人物內(nèi)心的外化處理。米勒表面上看起來泰然自若，特別鎮(zhèn)定，但通過手抖的鏡頭展現(xiàn)出了他內(nèi)心的恐懼、痛苦，以及緊張的情緒。

不過《拯救大兵瑞恩》中米勒手抖只是單純的內(nèi)心外化，并沒有太豐富的內(nèi)涵；與此相反，《處/女泉》中陶爾搖樹的鏡頭意蘊就豐富多了。在知道女兒被牧羊人奸殺后，陶爾站在天幕之下，面對著一顆白樺樹，然后拼命去搖那棵樹。這種癲狂的舉動無疑是陶爾失去女兒后內(nèi)心巨大悲痛的外化，同時他搖樹的過程是關(guān)于信仰的一場搏斗。在北歐和東歐一些地方白樺樹被認為有辟邪作用，而陶爾是虔誠的信徒，因此搖樹的過程其實就是對上帝質(zhì)疑的過程。最后陶爾扳倒那棵樹，就意味著信仰的崩塌。

李安在看完《處/女泉》后驚為天人，將伯格曼視為精神導(dǎo)師。2006年，李安拍《色戒》拍得快崩潰了，在朋友幫助下，來到伯格曼隱居的法羅島。見到伯格曼后，李安什么也沒有說，像受了委屈的孩子，抱著伯格曼大哭。李安曾經(jīng)說過，如果沒有看過《處/女泉》，我會滿足于一個好的故事，我會滿足于讓觀眾哭哭笑笑。

許望秋沒想到特呂弗會將怕冷跟陶爾搖樹相比，不過仔細一想，在《冷》這個故事中，男主角怕冷確實可以發(fā)掘出更多內(nèi)涵來。怕冷是一種病癥，人是可以生病的，社會也是可以生病的。電影的名字叫《冷》，這個冷可以是男主角怕冷，也可以是人與人之間的冷漠，社會的冷漠。

在想到這一點后，許望秋感覺靈感像泉水一般噴涌而出，興奮地道：“我覺得男主角怕冷不光是父母被殺，留下的童年陰影，同時也有社會的問題。現(xiàn)代每個人都在帶著面具生活，人與人之間存在巨大的隔閡，讓人性變得冷漠，讓人感受到絲絲寒意。正因為如此，怕冷這個怪病就具有很強象征性，不光是男主角本身的病癥，也是社會的病癥。”

波蘭斯基前幾年拍了電影《怪房客》，講一個正常人是如何被周圍人和環(huán)境逼瘋的，他覺得許望秋的《冷》跟《怪房客》有異曲同工之妙，便道：“這個構(gòu)思很有意思。不過我覺得不要讓男主角在遇到兇手后，就立刻拿著刀滿城尋找兇手，而是這件事讓他心態(tài)發(fā)生了某種變化，變得有些扭曲。隨后發(fā)生的各種事情，比如上司的刁難，戀人的不理解，讓他變得越來越扭曲，甚至是癲狂。在最后他遇上了兇手，拿出刀將其殺死。這樣人物的心理轉(zhuǎn)化過程就更清晰，整個故事的主題也更加深人。《冷》從單純的復(fù)仇變成人與人的冷漠將一個心理本身有問題的人徹底逼瘋的故事。”

許望秋知道波蘭斯基童年是在集中營里度過的，這段經(jīng)歷讓他對人與人之間的所有關(guān)系均抱持著一種危險和不安全的看法，有點“他人即地獄”的問題。許望秋也經(jīng)歷了很多不幸，但他不像波蘭斯基那么悲觀，他心里始終藏著希望。

許望秋正要開口，旁邊的貝托魯奇說話了：“我覺得只是描寫人與人之間的冷漠太浪費這個創(chuàng)意了，我覺得應(yīng)該上升社會的層面，把《冷》拍成一則社會寓言。資本主義是非常冷酷的，資本家對對底層的壓榨是非常殘酷的。底層百姓活得非常痛苦，甚至看不到希望。男主角就是這樣的底層人物，活得很壓抑，而且因為父母的死心靈有嚴重的創(chuàng)傷。最后在各種壓力之下，人物徹底崩潰，揮刀殺死了兇手。”

許望秋心想貝托魯奇不愧是共產(chǎn)黨員，直接上升到了階級問題：“這個想法很好，但放在現(xiàn)在的中國不合適，中國是社會主義國家，在很長一段時間沒有資本家。現(xiàn)在改革開放，有資本家了，但階級問題并不嚴重。階層問題倒是有，在學(xué)校的時候，我們這些平民子弟跟世家子弟就有矛盾。世家子弟在面對平民子弟的時候總是優(yōu)越感，大家互相看不順眼，不過問題不是特別嚴重。如果放到二三十后拍效果肯定很好，但現(xiàn)在不合適。”

夏布洛爾馬上道：“你可以把故事放到法國，如果你有興趣的話，我可以投資。”

特呂弗哈哈笑道：“這部電影就是專門批判你這種資本家，你也要投資嗎？”

在場眾人聽到這話一陣大笑，夏布洛爾開有電影公司，投資了不少電影，說他是資本家真的一點都沒錯。

夏布洛爾不以為意地道：“我的電影也一直在批判資產(chǎn)階級好不好。”

許望秋笑著擺手道：“我不了解法國社會，而且又不懂法語，要駕馭這樣一部電影對我來說太困難了。《冷》這個故事如果一定要拍階級問題的話，那我可能會把故事放在香江。不過現(xiàn)在說怎么拍還為時過早，畢竟現(xiàn)在只有一個構(gòu)思。接下來我要拍其他電影，這個是定好了的。拍《冷》的話，估計要等到兩三年之后去了。”

特呂弗笑著道：“我始終相信世界是冰冷的，但我們可以通過我們的內(nèi)心讓世界變得溫暖。如果我來拍《冷》的話，我會拍成愛情故事，講一個心理受創(chuàng)的男子，擁有怕冷的怪癖，而且不善于與人交往，非常孤獨的一個人。直到有一天，他邂逅了一個漂亮姑娘，在姑娘的幫助下，他走出了陰影，冰冷的世界逐漸溫暖。”

許望秋上一世拍過一部叫《冷》的電影，跟特呂弗闡述的內(nèi)容有些相似，故事是講一對夫婦在車禍中失去了兒子，從此他們的世界變得灰暗，失去了溫度。他們一次次討論著兒子的死，一次次哭泣，可什么也改變不了，只能舔舐著傷口，艱難的活下去。

現(xiàn)在聽到特呂弗這么說，許望秋便道：“既然大家都覺得怕冷這個病很有意思，而且又有不同的想法，那要不大家都怕這個？”

特呂弗擺手道：“巴爾扎克說過，第一個形容女人像花的是聰明人，第二個在這樣形容是傻子。用怕冷外化人物內(nèi)心，并以此暗示世界的冷漠，這是你想出來的，還是你來拍，我們就不跟風(fēng)了。”

隨后眾人繼續(xù)討論許望秋的《冷》，從自己的角度闡述對這個故事的看法。特呂弗他們幾個都是大師級導(dǎo)演，而且風(fēng)格差異極大。比如波蘭斯基的電影黑暗陰郁，以擅長揭露人性之罪見長；特呂弗的電影清新雋永，同時又有對人生意義的思考；而貝托魯奇的電影以史詩的宏大氣魄以及強烈的階級分析內(nèi)涵而著稱，并將情色內(nèi)容升華到相當?shù)乃囆g(shù)高度……他們都有自己的理念，對同一件事物的看法差別很大，因此，整個討論顯得十分熱烈。

不同的思想和觀念碰撞在一起，產(chǎn)生了無數(shù)的火花，對許望秋大有裨益，同時也讓《冷》這個故事逐漸成型。在這個碰撞在過程中，波蘭斯基構(gòu)思出了自己的故事，決定拍一對夫妻互相折磨的故事，一段關(guān)于施虐與受虐的故事；特呂弗也構(gòu)思出了自己的故事，一部關(guān)于精神分裂的故事。其他人雖然沒有想到拍什么，但經(jīng)過這番思想碰撞，他們都獲得了不少靈感。

整個討論一直持續(xù)到凌晨兩點，直到娜塔莎金斯基打著哈氣對波蘭斯基說她想回去睡覺了，討論才不得不中止。

波蘭斯基他們都住在馬丁內(nèi)斯酒店，從咖啡館出來，波蘭斯基這個老流氓就摟著娜塔莎金斯基上樓去了，其他人也都各自回房去了，只有特呂弗將許望秋送到了酒店門口。

許望秋正要跟特呂弗告別，特呂弗取出一枚金色的徽章遞給他：“這是我們沙龍的徽章。你跟皮爾卡丹到過我們沙龍，對我們這個沙龍應(yīng)該有所了解。我們這個沙龍最初是榮譽軍團勛章持有者沙龍，后來分化為不同的小沙龍，只要是藝術(shù)天才，都可以加入我們這個沙龍。你是不折不扣的天才，完全有資格成為我們沙龍的一員。”