重生之日本投資家 第017章 讀書

岸本正義在街角處找到了一家可以坐下來喝喝咖啡，看看書的小書店。除了自己之外，沒有其他顧客，一派冷冷清清的景象。

這自然和亞洲金融風(fēng)暴同樣有著密不可分的聯(lián)系存在。不過，這正是他想要的安靜之地。

岸本正義要了一杯現(xiàn)磨的摩卡咖啡。他一邊聽到咖啡豆被磨成粉末的嘈雜聲音，一邊瀏覽著這里書架上面的書。

沒有漫畫書是很正常的事情，也不覺得有什么不倫不類。像這種具有小資情調(diào)的小書店是不會(huì)有漫畫書，即便是開在秋葉原，也不會(huì)有。

東京這里看漫畫書的地方，除了在網(wǎng)吧之外，就是專門的漫畫吃茶屋。這些地方還有一個(gè)好，就是能夠過夜。

追溯歷史源頭，那都是在RB經(jīng)濟(jì)泡沫起來的時(shí)候，無論是工薪族加班到很晚，錯(cuò)過了最后一班電車，還是在夜店里面玩的很晚，忘記了時(shí)間的人，都以此用來將就和對付一晚的地方。

隨著90年代初經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅，這些地方逐漸變成了一些人的長居之所。再后來，除了網(wǎng)吧難民之外，許多人上京打拼的第一站也會(huì)選擇暫居的地方。

岸本正義選了兩本書，一本是夏目漱石的三四郎，另一本是小林多喜二的蟹工船。這兩本書足以陪伴自己整整一個(gè)下午的閑暇時(shí)光。

岸本正義屬于雅和俗都行的人，完全不拘泥于一格。三四郎和蟹工船都代表了RB發(fā)展過程當(dāng)中的階段性特點(diǎn)。

蟹工船描寫失業(yè)工人、破產(chǎn)農(nóng)民、貧苦學(xué)生和十四、五歲的兒童被騙受雇于蟹工船“博光丸”號(hào)后，長期漂流海上，從事原始、落后和繁重的捕蟹勞動(dòng)。

蟹工船原本是一種不能夠遠(yuǎn)海作業(yè)的工業(yè)船，卻被人為的改裝成了能夠去堪察加半島海域進(jìn)行捕蟹的漁船。

在海況氣候特別復(fù)雜的勘察加半島海域內(nèi)出產(chǎn)著世界上最好的帝王蟹，也順帶進(jìn)行一個(gè)撈蝦的作業(yè)。這其中展現(xiàn)出了資本主義在初級階段的時(shí)候，原始資本積累的血淋淋。

小說真實(shí)地揭露了漁業(yè)資本家和反動(dòng)軍隊(duì)剝削、壓迫漁工的兇殘本質(zhì)，正確地表現(xiàn)了RB工人階級從自發(fā)反抗到自覺斗爭的發(fā)展過程，是RB現(xiàn)代文學(xué)史上的優(yōu)秀作品之一。

即便是在1997年，或者二十年之后，甚至更長的時(shí)間，再看蟹工船這一本長篇小說，也不過時(shí)。

哪怕RB的資本主義從初級階段發(fā)展到了高級階段，剝削者（支配者）和被剝削者（被支配者）之間的關(guān)系就從來沒有變過。

初級階段資本主義的剝削方式是簡單，直接，粗暴，而高級階段資本主義的剝削方式就變得更加隱蔽和手段多樣化，好讓被剝削者產(chǎn)生出一種幻覺，過得不錯(cuò)。

好些人即便是天天被各種花式輪奸，也會(huì)樂在其中，從未見過他們一次激動(dòng)的能夠像打架或者吵架時(shí)候的樣子，真香。

岸本正義拿著書返回的時(shí)候，一杯摩卡咖啡是已然擺放了自己選好的位置上面。他把兩本書是放在了自己面前的木質(zhì)小圓桌上放著。

岸本正義先行拿起了小林多喜二的蟹工船來看。雖說是一本長篇小說，但是書并不厚，花上一，兩個(gè)小時(shí)就隨便都能夠看完。

這距離到自己晚上七，八點(diǎn)鐘吃晚飯的時(shí)間，還早。夏目漱石的三四郎足以添補(bǔ)進(jìn)他看完蟹工船之后的剩下時(shí)間。

在岸本正義看來，三四郎不僅僅是RB作家夏目漱石的“三部曲”中的第一部序曲，被喻為漱石文學(xué)中最出色的青春小說，而且反應(yīng)了RB階級不可跨越的鴻溝，或者說是在面對現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，不得不做出的妥協(xié)。

即便女主對男主有那么點(diǎn)喜歡，女主的哥哥對男主也是欣賞的態(tài)度，也讓他們二人無法在一起。

女主最后嫁給了和她同為一個(gè)階層的另外男人。男主的出身背景就是一個(gè)從熊本高中考上東京的大學(xué)的窮學(xué)生。

熊本這一個(gè)RB的小地方會(huì)在后世出名，讓好些中國人記住名字，可不是因?yàn)橄哪渴娜睦桑皇强蓯鄣募槲镄鼙拘埽怯兄玆B最好吃的草莓，三是地震。

男主一開始在火車上面碰到的一個(gè)人就大膽的提到了RB以當(dāng)前的發(fā)展道路會(huì)遲早亡國的論調(diào)。

等他到了東京的大學(xué)之后，原本以為自己讀書讀的多，還喜歡偏的，冷門的。實(shí)則不然，當(dāng)他從圖書館里面借了一本冷門和偏門的書來看的時(shí)候，竟然發(fā)現(xiàn)書頁上面早已然有人用鉛字筆對那錯(cuò)誤之處的修改，致使他大為震驚，真心明白了什么叫做天外有天，人外有人。

自己當(dāng)初在熊本的時(shí)候，就如同井底之蛙一般。再者，就是東京這一個(gè)大都市帶給他的眼花繚亂，以及內(nèi)心里面的各種沖擊。

這一切的一切在岸本正義看來，后世那些如同男主一樣通過高考，考上了大學(xué)，從小地方進(jìn)到大城市的大學(xué)生是一樣一樣的。

無論是小林多喜二的蟹工船，還是夏目漱石的三四郎，哪怕成書的時(shí)間很早，也絲毫沒有讓內(nèi)核有過時(shí)之感。

嚴(yán)肅文學(xué)的魅力就是在于它能夠反應(yīng)出人性。至于背景，有著各種不同時(shí)期的時(shí)代感。

岸本正義不是懷舊，也不認(rèn)為書必須要跟上所謂的時(shí)代感。好作品，哪怕過一百年，也是好作品。垃圾作品，就算是最新的，也照樣是垃圾作品。

他認(rèn)為看書不在于多，而在于方法。書看得再多，方法不對，也是枉然。再者，一定要養(yǎng)成良好的閱讀習(xí)慣，最好是每天都能夠抽出半小時(shí)來進(jìn)行一個(gè)睡前的閱讀。

岸本正義深知，從財(cái)富的角度而言，閱讀是無法直接讓自己的資產(chǎn)有所增加，卻能夠增加自己的智慧，間接的在為自己財(cái)富的增加提供了強(qiáng)大的智力支持。

“書到用時(shí)方恨少”那就是因?yàn)槠饺绽锩鏇]有進(jìn)行一個(gè)好好地積累所導(dǎo)致。亞洲金融風(fēng)暴之下，有人選擇了去彈子房，而有人選擇了讀書。他就屬于后者。