京劇大師 162 王寶釵:呵男人

不管是哪種聲音藝術(shù)，都離不開伴奏。

無論是評(píng)戲、越劇、京劇，就連去KTV唱卡拉ok都是如此。

而京劇的伴奏，則是全靠鑼鼓和京胡。

京胡的伴奏用拉、襯、托、帶、補(bǔ)、墊各種技巧把伶人的演唱托住，使伶人的演唱生動(dòng)、悅耳、受聽。

高明的琴師裹著角兒的唱，俗話說傍的特嚴(yán)，角兒唱著就極為舒服。

也就說琴師拉的旋律有時(shí)是雙的，把伶人唱的戲襯托的很豐滿。

有些缺乏戲臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的伶人，會(huì)把琴師拉的旋律也唱了，這其實(shí)就是所謂的費(fèi)力不討好。

無論是此時(shí)正在戲臺(tái)上的程小樓，還是柳鳳英的專屬樂師團(tuán)隊(duì)，都是身經(jīng)百戰(zhàn)非常有經(jīng)驗(yàn)的梨園中人。

程小樓絕對(duì)干不出那種搶人家琴師飯吃的事情，而琴師在看了戲本后，也定會(huì)將臺(tái)上的程小樓托的穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，伴奏完全是傍著他走。

由此也說明了一個(gè)好的班底，其重要性。

雖然是第一次跟現(xiàn)場的樂師合作，但他們都把程小樓托的非常穩(wěn)，后者唱起來也非常舒服。

絲毫不需要考慮鑼鼓點(diǎn)和京劇伴奏上的問題。

程小樓一人分飾兩角，用優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的程派“游絲”唱法唱完第一段王寶釧的詞后，又迅速切換道薛平貴的角色，跟著伴奏繼續(xù)唱道：“這大嫂傳話太遲慢，武家坡站的我兩腿酸。下得坡來用目看，見一位大嫂把萊創(chuàng)，前影好像王三姐，后影兒好像妻寶釧。本當(dāng)向前扣妻喚，錯(cuò)認(rèn)了民妻禮不端。”

唱完薛平貴的詞后，程小樓便開啟了薛平貴和王寶釵來回切換的對(duì)話模式。

薛平貴：大嫂請(qǐng)了！

王寶釧：軍爺敢是失迷路途的？

薛平貴：亦非失迷路途，乃找名問姓的。

王寶釧：有名便知，無名不曉。

薛平貴：王丞相之女，薛平貴之妻，王寶釧。

王寶釧：王寶釧？

薛平貴：正是。

王寶釧：軍爺與她有親？

薛平貴：無親。

王寶釧：有故？

薛平貴：非故。

王寶釧：你問她做甚？

薛平貴：我與她丈夫同軍吃糧，托我?guī)砑視识鴦?dòng)問。

王寶釧：軍爺請(qǐng)稍站。

薛平貴：請(qǐng)。

王寶釧：哎呀，且住！想我夫妻，分別一十八載，今日才得書信回來，本當(dāng)向前接取，怎奈衣衫襤褸。若不向前，書信又不能到手！這？這便怎么處？我自有道理！啊，軍爺！

薛平貴：呃。

王寶釧：要見王寶釧，與你打個(gè)啞謎，你可曉得？

薛平貴：略知一二。

王寶釧：遠(yuǎn)？

薛平貴：遠(yuǎn)在天邊，不能相見。

王寶釧：近？

薛平貴：哦！莫非就是薛大嫂？

王寶釧：不敢，平貴之寒妻。

薛平貴：哎呀呀！來！來！來！重見一禮。

王寶釧：方才見過禮了。

薛平貴：有道是禮多人不怪呀！

王寶釧：好個(gè)禮多人不怪。軍爺拿書信來。

薛平貴：請(qǐng)稍待！哎呀且住！想我離家一十八載，也不知她的貞潔如何？我不免調(diào)戲她一番，她若守節(jié)，上前相認(rèn)。她若失節(jié)，將她殺死，去見代戰(zhàn)公主！

說到這里，程小樓又唱了一段西皮流水，“洞賓曾把牡丹戲，莊子先生三戲妻。秋胡曾戲過羅氏女，平貴要戲自己的妻。弓叉袋內(nèi)把書取！”

之后他繼續(xù)一人分飾薛平貴和王寶兩角繼續(xù)對(duì)話。

王寶釧：書信呢？

薛平貴唱道：“我把大嫂的書信失。”

王寶釧：書信放在哪里？

薛平貴：弓叉袋內(nèi)。

王寶釧：敢莫是不要緊的所在？

薛平貴：要緊的所在。

王寶釧：為何失落了？

薛平貴：想是中途打雁失落。

王寶釧：打雁做甚？

薛平貴：打雁充饑呀。

王寶釧：想是那雁兒，吃了你的心肝不成么？

薛平貴：大嫂，一封書信，能值幾何？何得開口罵人呀？

王寶釧：有道是：為人謀而不忠乎，與朋友交而不信乎，失落人家書信，豈不令人痛乎呀？

薛平貴：哎呀呀！真不愧大家之女，開口就是文吶！大嫂不必痛哭，書信上面的言語，我還記得幾句。

王寶釧：哦，是了！想是我丈夫帶來安家銀子，被你盡心花費(fèi)。書信拿不出來，可是么？

薛平貴：不是的！我那薛大哥，在那里修書，我在一旁打點(diǎn)行李，偷看幾句，故而記得！

王寶釧：如此說來，你是有心失落的了！

薛平貴：呵，我若有心，也不失落你的書信吶！

王寶釧：站遠(yuǎn)些！

薛平貴呵呵呵幾聲唱道：“八月十五月正明。”

王寶釧：住了，軍營之中，連個(gè)燈亮都無有么？

薛平貴來了句“全憑浩月當(dāng)空”后，又開口唱道：“薛大哥在月下修書文。”

這一大段對(duì)話雖說是程小樓一個(gè)人在臺(tái)上分飾兩角，快速在薛平貴和王寶釵之間進(jìn)行角色切換。

但他的每一次進(jìn)行轉(zhuǎn)換，無論是言行舉止，眉眼神色，還是聲音語調(diào)都沒有絲毫出錯(cuò)，完全把握住了薛平貴和王寶釵的情緒和內(nèi)心活動(dòng)。

臺(tái)下的柳鳳英看著看著忽然噗嗤一笑，頓時(shí)就被王寶釵和薛平貴分離十八載后，初次見面的聊天給逗樂了。

就算柳鳳英她們這些第一次看這出戲的人，都聽出了薛平貴顯然是在故意逗他老婆，心中忐忑的摸底呢。

呵！男人啊！

“一馬離了西涼界”是對(duì)薛平貴歸心似箭的最好描述，也算是他對(duì)得住王寶釵。

畢竟十八年后選擇回歸是需要勇氣的，所以才有“薛平貴好意思孤雁歸來”的感觸。對(duì)王寶釧來說，聽到自己丈夫托人帶來家書后并不是多么心潮澎湃，因?yàn)槭四觊g她所經(jīng)歷的希望和失望太多。

雖然是貧寒了十八年，但是相府千金的體面和先鋒夫人的身份不能丟，尤其是在丈夫的同事面前，所以王寶釧的出場是一段四平八穩(wěn)的“西皮慢板”唱腔。

按照常人的思維邏輯，十八年未見的夫妻相會(huì)應(yīng)該是千頭萬緒縈繞心懷，要抱頭痛哭一場才合理。

俗話說小別勝新婚，分離十八年再重聚，肯定有三天三夜都說不完的悄悄話，情到濃，咳咳咳......耳鬢廝磨大戰(zhàn)三百回合也是人之常情。

但薛平貴和王寶釵卻不是這樣的，他們反而用一種讓人不禁莞爾的幽默方式，來沖淡了分離十八年的思念之苦。

當(dāng)初這出戲的創(chuàng)作者之所以用喜劇去處理這場戲，一方面是要把觀眾從鴻雁傳書的悲情中解放出來，帶入帶出的互動(dòng)程式是中國戲曲中最高明的手法。

從另一個(gè)角度說跑坡的嬉笑又給進(jìn)窯的相認(rèn)做了一個(gè)鋪墊，同時(shí)以喜劇的手法處理咫尺不能相認(rèn)的戲劇情境顯得非常巧妙。

這段對(duì)白也是整出戲一個(gè)非常大的兩點(diǎn)。