我本港島電影人 第三百一十八章 理性外衣下的感性故事

小鮮肉葉瑋信瀟灑一打板。

滑軌、升降機(jī)上潘恒昇、敖志君兩人交叉倒V取景。邱立濤則緊張的看著場(chǎng)內(nèi)的“龍?zhí)住薄?p/> 群像戲。

油畫(huà)滾軸式的鋪設(shè)陳列。

好似紐約大都會(huì)倫勃朗展區(qū)那個(gè)L形拐角，一幅一幅的走過(guò)，橫移式的構(gòu)圖。一路望過(guò)去，一幅幅圖像訴說(shuō)著歷史。

攝影上，運(yùn)動(dòng)鏡頭無(wú)外乎推、拉、搖、移、跟、甩，就好像做飯無(wú)外乎煎炒烹炸，但做出的味道卻不盡相同。

吳孝祖很少用這種橫移鏡頭。

他比較喜歡解刨故事結(jié)構(gòu)、光線(xiàn)、時(shí)間與空間。整部電影的儀式感會(huì)很奇妙。人眼本身的觀影習(xí)慣是立體向，橫移卷軸的鏡頭如果使用不好，會(huì)給人很單調(diào)的感覺(jué)。

所以，你再看公路片的時(shí)候，鏡頭一鏡下來(lái)的橫移中會(huì)很巧妙的用蒙太奇手法展現(xiàn)車(chē)內(nèi)與車(chē)外空間的聯(lián)系性，讓觀眾不至于跳戲。

橫移鏡頭并非毫無(wú)可取。

群像展現(xiàn)（并非群戲鏡頭）中，橫移的大廣角長(zhǎng)鏡頭就非常實(shí)用。觀眾跟隨著鏡頭，注意力慢慢來(lái)緩慢轉(zhuǎn)移，這樣能夠讓畫(huà)面更有沉重感。

場(chǎng)面調(diào)度上，蘇聯(lián)的電影非常喜歡用橫移長(zhǎng)鏡頭掠過(guò)的方式來(lái)展現(xiàn)。北望神州的主旋律電影也很喜歡這種鏡頭調(diào)度。

所以大家就該明白了，橫移鏡頭對(duì)于群像展現(xiàn)會(huì)很充分，但拍攝中會(huì)略顯古板和單調(diào)。

恰好。

《嫌疑人》這場(chǎng)戲就是張國(guó)栄佝僂著身子，緩慢步行路過(guò)天橋下的戲份。這場(chǎng)戲中，庸庸碌碌的小攤販、浪費(fèi)生命的流浪漢、麻木毫無(wú)生命力的乞丐、臟水中混吃等死的病患……這場(chǎng)群像在整部電影中算是很有力量的展現(xiàn)。

這種力量，不是歇斯底里，不是沖突爆發(fā)。

壓抑、麻木、重復(fù)、冷調(diào)，就像是大提琴低沉的聲音，故事里，這本就是一場(chǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的控訴。

張國(guó)栄扮演的石神與他眼中的這些浪費(fèi)時(shí)間的“時(shí)鐘”一樣過(guò)活的人，沒(méi)什么區(qū)別。

《嫌疑人》的主題是愛(ài)情，表現(xiàn)手法則是本格推理，但，立意升華自然是現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)實(shí)的迷茫與理想的缺失。

冷眼旁觀是如今港島民眾的普通思維。

吳孝祖不想喚醒什么，這也不是他這種二五仔需要承擔(dān)的責(zé)任。他從沒(méi)想過(guò)背負(fù)什么，藝術(shù)與責(zé)任留給大師。他只是一個(gè)自認(rèn)為還有所為的電影人。

前一世，隨著人民自我性的覺(jué)醒和鍵盤(pán)俠的自我修養(yǎng)，實(shí)際上第五代、第六代導(dǎo)演一直備受詬病。

抨擊點(diǎn)大致圍繞著：丑化華夏，媚俗西方來(lái)爭(zhēng)論。

對(duì)這一點(diǎn)，吳孝祖保留意見(jiàn)。一個(gè)國(guó)家或者說(shuō)民族的電影發(fā)展，總要一步一步走下去吧？用此刻的眼光回望那一刻的事件，本就有失公允。

好的電影，總要給人希望，不是嗎？

中日韓三版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，實(shí)際上并沒(méi)有拍攝出吳孝祖讀到東野圭吾這部小說(shuō)的那股沉默與酸楚。

這個(gè)故事西方人難以寫(xiě)出，但也絕對(duì)不是籠統(tǒng)意義上的東方文化。

吳孝祖需要用足夠理性的鏡頭拍攝一個(gè)足夠感性的故事。

一個(gè)一生都理性的人卻用一次感性了結(jié)了余生。

鏡頭后的吳孝祖默默盯著張國(guó)栄走入鏡頭內(nèi)，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)異常安靜。

蠟黃的皮膚，微微聳著肩膀，小心翼翼又庸庸碌碌，后背微微佝僂，上半身前傾。兩條胳膊緊緊夾著身體，左手領(lǐng)著棕色的公文包，款式很老舊。

如果你是包包控，不會(huì)對(duì)眼前這個(gè)公文包陌生。五十年代，美國(guó)一部《革命之路》的電影中，鏡頭內(nèi)就大量出現(xiàn)這個(gè)公文包。八十年代港臺(tái)日地區(qū)，公文包很流行。

《嫌疑人》這部電影里，公文包的鏡頭不少。

張國(guó)栄的棕色老舊翻蓋式公文包，既代表了理性知識(shí)分子，又蘊(yùn)含著他的刻板和念舊，

黃秋笙演的唐川，拎著黑色“杜勒斯包”。后世一部很經(jīng)典的諜戰(zhàn)電影《鍋匠、彩縫、士兵、間諜》中狗叔扮演的綽號(hào)“乞丐”的間諜就拎著這樣的公文包。會(huì)給人精明、邏輯性強(qiáng)的體現(xiàn)。

電影中這種小細(xì)節(jié)非常切合。

當(dāng)然……

商中有一家皮包廠家是重點(diǎn)！

賀超瓊不愧是要成為女賭王的人，商業(yè)嗅覺(jué)及手腕都非同小可。本身就是做公關(guān)公司，接觸了不少的公司企業(yè)。

《嫌疑人》的商非常全面。攏共加起來(lái)投入超過(guò)上百萬(wàn)。這種能力讓吳孝祖騎馬揚(yáng)鞭，望塵莫及。心中卻想著以后雇傭“天機(jī)”幫自己來(lái)負(fù)責(zé)這些方面。

藍(lán)色的塑料簡(jiǎn)易棚，矮小的只能到腰部，有人費(fèi)力的鉆出容身之所，卻面容麻木，神態(tài)懶散。

有人仰面朝天曬著太陽(yáng)，有人和衣而睡，有人冷眼望著海邊。不遠(yuǎn)處輪船長(zhǎng)笛打破了這股寧?kù)o。

張國(guó)栄弓著身子，默默從這些人面前走過(guò)。

攝像機(jī)橫擺。

這條短短的路程拍攝了七八遍，倒不是張國(guó)栄的問(wèn)題。反而是吳孝祖不確定自己想要的是一種什么樣的情緒。也幸好這處地方本就偏遠(yuǎn)破落，不用擔(dān)心有市民投訴。

劇本中吳孝祖的描寫(xiě)的如此：他們就像時(shí)鐘里沒(méi)用的齒輪，每天都重復(fù)無(wú)意義的生活。所以，吳孝祖希望能夠展現(xiàn)出這種鏡像，這就需要現(xiàn)場(chǎng)龍?zhí)籽輪T的配合。

只有這樣，才能讓故事更有說(shuō)服力。可惜，并非每一位龍?zhí)锥冀兄苄切恰Ｈ缓蟆瓍切⒆婵戳搜凵砼岳仙裨谠诘耐跫研l(wèi)一眼。

磨吧！

電影拍攝第一次經(jīng)歷“磨鏡頭”。電影界，不少導(dǎo)演喜歡磨鏡頭。主要原因就是演員或者主創(chuàng)人員配合不默契，情緒不夠飽滿(mǎn)或者情緒太過(guò)于飽滿(mǎn)卻不符合導(dǎo)演要求。

這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演走下去同幾十位龍?zhí)字v戲就不太現(xiàn)實(shí)。這就需要在拍攝中來(lái)尋求平衡。

這種方式實(shí)際上一直是電影界最好的方法，沒(méi)有之一。

當(dāng)然，好方法也不代表沒(méi)缺點(diǎn)。

唯一缺點(diǎn)就是費(fèi)錢(qián)。

可，氪金之主王佳衛(wèi)在自己的導(dǎo)演隊(duì)伍里，吳孝祖自不能落了下乘。萬(wàn)一氪金之主道路走偏差，日后那些沒(méi)被坑到的大老板們多傷心啊？

既然蝴蝶翅膀已經(jīng)發(fā)生，就需要用甜口不放辣雞翅膀給扇回去。

保證氪金的連貫性。

王佳衛(wèi)侍奉吳孝祖左右，第一次露出恍然大悟的模樣。

對(duì)此，看在眼里的吳孝祖欣慰的又和張國(guó)栄友好的談了談電影追加投資的事情。

先追加105萬(wàn)好了。

電話(huà)那邊，目的不純頗具野心的賀超瓊沉默三秒順利同意。她和張國(guó)栄各自負(fù)責(zé)一半資金。看請(qǐng)瀏覽m.shu花ngge.org/wapbook/30770.html，更優(yōu)質(zhì)的用戶(hù)體驗(yàn)。