最爽新人生 918.侃山

吃過(guò)午飯，兩人段這杯酒，來(lái)到了莊園的前院。

這里有一個(gè)小亭子，遮住太陽(yáng)，然后小風(fēng)一吹，別提多舒服了。

吹著小風(fēng)，兩人隨便聊了起來(lái)、

從阿爾諾最熟悉的奢侈品開(kāi)始，聊著聊著，就聊到的了法國(guó)文學(xué)。

現(xiàn)代法國(guó)人的起源非常復(fù)雜，主要由凱爾特人、日耳曼人和羅曼人構(gòu)成，其中羅曼人所占比重最大。法語(yǔ)本身在某種程度上也可以看作是拉丁語(yǔ)的一種現(xiàn)代形式。那些古羅馬的拉丁語(yǔ)天才盡管早已作古，卻似乎始終左右著法語(yǔ)文明發(fā)展的軌跡和方向。古羅馬人對(duì)秩序和理性的熱愛(ài)、對(duì)極端狀況的竭力避免等特征被后來(lái)的法國(guó)人所繼承。然而這些特征在法語(yǔ)文學(xué)中的體現(xiàn)卻并不明顯。盡管法國(guó)通常是新的文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，但這無(wú)法改變法國(guó)人思維保守的事實(shí)。

法國(guó)人歷來(lái)非常嚴(yán)肅的看待美學(xué)問(wèn)題；一部法國(guó)文學(xué)史，便是學(xué)習(xí)文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)的最好教材。由于法語(yǔ)文學(xué)擁有悠久和豐富的歷史，并在發(fā)展過(guò)程中對(duì)其他語(yǔ)言的文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，因此通常認(rèn)為其占據(jù)了西方文學(xué)發(fā)展的核心位置。

有時(shí)法國(guó)人自視為高盧人的后裔，繼承了所謂的“高盧精神”，追求輕松愉悅的歡樂(lè)，喜歡嘲諷別人，從不嚴(yán)肅的思考生命和生活的相關(guān)問(wèn)題。實(shí)際上，在所有法語(yǔ)文學(xué)中都可以看到這種“高盧精神”的影子。然而，法語(yǔ)文學(xué)有一個(gè)非常基本的特征卻經(jīng)常容易被人忽視，那就是絕大多數(shù)最偉大的法語(yǔ)作家的作品中“高盧精神”體現(xiàn)得并不顯著。

如此簡(jiǎn)單的概括顯然不可能將復(fù)雜的法語(yǔ)文學(xué)的特征解釋清楚。對(duì)于大多數(shù)外國(guó)人，尤其是講英語(yǔ)的人而言，以表述明白、表意準(zhǔn)確和風(fēng)格高雅為特征的法語(yǔ)散文似乎在形式上要優(yōu)于法語(yǔ)詩(shī)歌。然而法國(guó)人卻會(huì)竭力反駁這一點(diǎn)。在他們眼中，法語(yǔ)詩(shī)歌獨(dú)特的韻律感是旁觀者永遠(yuǎn)也無(wú)法充分領(lǐng)略的，其魅力絕不亞于聲名遠(yuǎn)播的法語(yǔ)散文。對(duì)法國(guó)人而言，法語(yǔ)詩(shī)歌的獨(dú)特性根植于法國(guó)文明的傳統(tǒng)，并且也切合法國(guó)人的品味。

法國(guó)文學(xué)通常都以標(biāo)志法蘭西王國(guó)建立的第一份羅曼語(yǔ)文獻(xiàn)，即842年的《斯特拉斯堡誓詞》作為起源的標(biāo)志。也就是說(shuō)，它最初的形態(tài)屬于中世紀(jì)文學(xué)。

中世紀(jì)法國(guó)文學(xué)，這一時(shí)期的文學(xué)基本上都是韻文，是便于行吟詩(shī)人傳誦的口頭文學(xué)。按類型分有宗教文學(xué)、英雄史詩(shī)（武功歌）、宮廷文學(xué)、騎士文學(xué)、經(jīng)院文學(xué)、市民文學(xué)等；按體裁分則有詩(shī)歌、戲劇、編年史和韻文故事。法蘭西民族具有熱情浪漫的天性，加上法國(guó)騎士制度最為發(fā)達(dá)等社會(huì)原因和位于南歐地中海濱的地理?xiàng)l件，使法國(guó)的中世紀(jì)文學(xué)幾乎在各個(gè)方面都取得了成就。

文藝復(fù)興時(shí)期法國(guó)文學(xué)1515年弗朗索瓦一世登基，標(biāo)志著法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的開(kāi)始。在這一時(shí)期形成的資產(chǎn)階級(jí)人文主義，對(duì)后世的思想和文學(xué)產(chǎn)生了極其重要的影響。拉伯雷的長(zhǎng)篇《巨人傳》，集中體現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)反抗封建意識(shí)和教會(huì)神權(quán)的文藝復(fù)興精神，同時(shí)開(kāi)法國(guó)長(zhǎng)篇之先河。

17世紀(jì)法國(guó)文學(xué)為君主專制制度服務(wù)的古典主義由醞釀、發(fā)展而走向全盛。30年代，法蘭西學(xué)士院的組織者夏普蘭接受了意大利學(xué)者研究古希臘羅馬文藝?yán)碚摰某晒旧咸岢隽税ㄈ宦稍趦?nèi)的古典主義文藝?yán)碚擉w系，但由于絕對(duì)王權(quán)尚未確立，貴族沙龍文學(xué)得以盛行，代表作是奧諾萊·杜爾菲的田園體《阿絲特萊》。而后的17世紀(jì)末的古今之爭(zhēng)標(biāo)志著古典主義的沒(méi)落和啟蒙文學(xué)的開(kāi)始。18世紀(jì)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)中的百科全書(shū)派與文學(xué)有密切的關(guān)系，狄德羅、伏爾泰、盧梭等都曾經(jīng)為百科全書(shū)撰寫(xiě)條目。

19世紀(jì)的浪漫主義文學(xué)，20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，阿爾諾雖然是奢侈品帝王，但他的文學(xué)素養(yǎng)很高，說(shuō)起來(lái)有條有理，侃侃而談，周方遠(yuǎn)幾乎插不上話，只能在旁邊含笑點(diǎn)頭。

說(shuō)完了文學(xué)，又說(shuō)音樂(lè)。

法國(guó)音樂(lè)的淵源可以追溯到最早居住在法國(guó)本土上的克爾特、高盧等部族的民間音樂(lè)。公元前58～前51年，羅馬人征服了高盧人，形成高盧－羅馬文化。紀(jì)元后最初幾百年，法蘭克人占領(lǐng)高盧，哥特人侵入法國(guó)西南部，勃艮第人侵入東南部，都帶來(lái)各自的文化。上述這些部族的音樂(lè)，成為法國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展的基礎(chǔ)。

關(guān)于法國(guó)民間音樂(lè)的最早的文字記載，見(jiàn)于

9世紀(jì)的文獻(xiàn)。其中描述了古代的敘事樂(lè)、數(shù)字游戲歌，以及笛、風(fēng)袋管、撥浪鼓和號(hào)角等樂(lè)器的使用，當(dāng)時(shí)音樂(lè)在人民生活和宗教儀式中占重要地位。

法國(guó)民歌大部分都是單聲部的，多為獨(dú)唱曲，也有對(duì)唱曲。布列塔尼半島流行一種由兩個(gè)歌手輪流應(yīng)答式的對(duì)唱，在每一段歌詞的末尾為重唱。多聲部歌曲主要流行在南方巴斯克和科西嘉地區(qū)。法國(guó)民歌的特點(diǎn)是注重歌詞的吟誦，有些古老的曲調(diào)是將言語(yǔ)音調(diào)初步加工成詠敘調(diào)。

典型的節(jié)拍是拍，有時(shí)與拍、拍結(jié)合，也有的歌曲是拍領(lǐng)唱和拍疊歌連在一起。古老的民歌大都從主音到五度音的曲調(diào)進(jìn)行開(kāi)始。有些地區(qū)的舞蹈音樂(lè)已經(jīng)成為流行各地的著名舞曲，如布列塔尼的加沃特舞曲，普羅旺斯的法朗多爾舞曲等。法國(guó)民間音樂(lè)的調(diào)式主要是大調(diào)、自然小調(diào)，古自然調(diào)式和交替調(diào)式也很普遍。

說(shuō)到了法國(guó)音樂(lè)，就不得不說(shuō)說(shuō)法國(guó)電影。

法國(guó)是最早發(fā)明電影的國(guó)家之一。里昂照相器材制造商A.盧米埃爾和盧米埃爾﹐L.兩兄弟﹐在前人研制的基礎(chǔ)上﹐于1894年制成了一種既可用于放映﹑又可用于拍片和沖洗底片的活動(dòng)電影機(jī)﹐盧米埃爾用這種手搖的電影機(jī)拍攝了一些紀(jì)錄日常生活情景的短片《工廠的大門》﹑《嬰兒的午餐》﹑《火車到站》﹑《水澆園丁》等﹐于1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次公映﹐獲得成功﹐這一天被公認(rèn)是電影誕生的日子。

二次大戰(zhàn)結(jié)束以后﹐由于好萊塢影片的競(jìng)爭(zhēng)﹑國(guó)外市場(chǎng)的喪失﹐加上百代采取全面清理的政策﹐關(guān)閉了他經(jīng)營(yíng)的制片﹑發(fā)行機(jī)構(gòu)﹐賣掉了掌握法國(guó)主要影院網(wǎng)的百代交易公司和萬(wàn)塞納膠片廠﹐使法國(guó)電影瀕于消亡的邊緣﹐影片產(chǎn)量大幅度下降﹐影片輸出幾乎等于零﹐為了重振法國(guó)電影﹐德呂克﹐L.發(fā)起組織電影俱樂(lè)部的運(yùn)動(dòng)﹐并以他為中心創(chuàng)立了一個(gè)包括杜拉克﹐G.﹑萊皮埃﹐M.﹑愛(ài)浦斯坦﹐J.﹑岡斯﹐A.等人的電影流派──印象派。

他們從印象主義的繪畫(huà)獲得啟發(fā)﹐企圖用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)直接的感性印象。他們不注重影片的故事情節(jié)﹐著重于氣氛的創(chuàng)造。他們攝制的影片雖然不相同﹐但一般具有以下的特點(diǎn)﹕詩(shī)意的畫(huà)面﹑強(qiáng)烈的表現(xiàn)力﹑以風(fēng)景或背景作為影片中重要角色﹑自然主義與主觀主義的表現(xiàn)手法或象征主義的比喻手法。印象派電影的重要作品有杜拉克的《西班牙的節(jié)目》﹑《太陽(yáng)的死亡》﹑《微笑的布迭夫人》﹑萊皮埃的《海上的人》﹑《無(wú)情的女人》﹑《金錢》﹑愛(ài)浦斯坦的《巴斯德傳》﹑《忠實(shí)的心》﹑《美麗的尼維爾納斯河》﹑岡斯的《車輪》﹑《拿破侖》等。

印象派電影由于追求造型美﹑尋求新奇的視覺(jué)形像和新穎的拍攝角度﹐發(fā)展到完全否定人和社會(huì)﹐脫離現(xiàn)實(shí)。1924年德呂克故世后印象派便告衰落。印象派雖然只曇花一現(xiàn)﹐但在電影美學(xué)和電影技巧上卻有所貢獻(xiàn)﹐其中有德呂克在《狂熱》中的深焦距鏡頭﹐岡斯在《車輪》中的加速蒙太奇﹑在《拿破侖》中疊印的人物及合成銀幕和多種角度拍攝的主觀鏡頭﹐萊皮埃在《黃金國(guó)》中從人物眼中看到的各種景像等。

也因此，法國(guó)電影和好萊塢電影完全不同，有另一鼓勁。

好萊塢電影總體來(lái)說(shuō)講究個(gè)快節(jié)奏，講究個(gè)劇情直白，以最簡(jiǎn)單的方式，將電影的內(nèi)涵展現(xiàn)在觀眾面前。法國(guó)電影，乃至整個(gè)歐洲的電影則不然，他們講究更深的內(nèi)涵，似是而非的感情，玄而又玄的劇情。總之要概括的話，美國(guó)電影，總體來(lái)說(shuō)就是爆米花電影，就算是一些較為有深度的電影，理解起來(lái)難度也不大。法國(guó)，或者說(shuō)歐洲電影則不然，就是很生澀難懂，就是讓你絞盡腦汁，就是玩各種藝術(shù)情調(diào)。

電影的話，周方遠(yuǎn)就有些話可說(shuō)了。

畢竟他現(xiàn)在在華夏和米國(guó)兩邊都在發(fā)展傳媒事業(yè)，電影是傳媒領(lǐng)域很重要的組成部分，他對(duì)電影也有一定的了解，終于不用再當(dāng)耳朵了，終于也可以說(shuō)幾句話了。

總體來(lái)說(shuō)，好萊塢的電影，更像是工業(yè)產(chǎn)品，一切的一切，都為市場(chǎng)服務(wù)，就算是有內(nèi)涵有深度的藝術(shù)類電影，其內(nèi)核，也是商品電影。法國(guó)電影呢，是藝術(shù)電影，他們不在乎觀眾是不是能看懂，導(dǎo)演拍電影，就是沖著藝術(shù)去的，票房當(dāng)然也重要，但不如藝術(shù)性重要。好在法國(guó)這邊的觀眾也算是從小就跟著電影一起成長(zhǎng)，所以相比其他國(guó)家的觀眾來(lái)說(shuō)，法國(guó)的觀眾，對(duì)于這種藝術(shù)為主商業(yè)為輔的電影接受能力也更強(qiáng)。

國(guó)內(nèi)的電影，現(xiàn)在正處于一種兩難的境地。

你說(shuō)是搞商業(yè)電影吧，玩不過(guò)好萊塢，好萊塢畢竟年久了，經(jīng)驗(yàn)豐富，電影工業(yè)也更加發(fā)達(dá)和完善。玩藝術(shù)吧，也玩不過(guò)法國(guó)人，法國(guó)人已經(jīng)有些偏執(zhí)的為了藝術(shù)不顧一切了，國(guó)內(nèi)沒(méi)幾個(gè)人敢這么玩，票房失敗，尤其是導(dǎo)演，以后失去拍片的機(jī)會(huì)，這個(gè)險(xiǎn)誰(shuí)都不敢冒。所以對(duì)比這兩個(gè)國(guó)家，國(guó)內(nèi)的電影，還處于摸索之中，想要找到一條適合自己的道路并不容易。完全的仿照好萊塢模式或者法國(guó)歐洲模式都不行，雖然有前人鋪路，但終究還是摸著石頭過(guò)河，難度依舊是非常的大。

說(shuō)完電影，不知怎么的，他們又聊到了足球。

法國(guó)一直以來(lái)都可以算是足球強(qiáng)國(guó)，法甲原本倒也一般，但隨著進(jìn)入21世紀(jì)，近幾年來(lái)以里昂為代表的一些球會(huì)開(kāi)始崛起，法甲競(jìng)爭(zhēng)力明顯提升，已經(jīng)吸引了大批優(yōu)秀球員。法甲也是以非洲為代表的第三世界球員進(jìn)入頂級(jí)聯(lián)賽的跳板。

二法國(guó)國(guó)家足球隊(duì)早在20世紀(jì)50年代已是世界上其中一支強(qiáng)隊(duì)。1958年世界杯在方丹、皮安托尼和雷蒙·科帕帶領(lǐng)下取得第三名，其中射手方丹在賽事中射入13球。八十年代，以名將普拉蒂尼等為首的法國(guó)隊(duì)帶領(lǐng)球隊(duì)于1982年世界杯和1986年世界杯打進(jìn)四強(qiáng)，并在1984年取得歐洲足球錦標(biāo)賽，也是法國(guó)國(guó)家隊(duì)首次奪得大型國(guó)際賽事的錦標(biāo)。當(dāng)時(shí)以普拉蒂尼、蒂加納、吉雷瑟和費(fèi)爾南德斯四人組成的黃金中場(chǎng)威震天下，其中1986年世界杯八強(qiáng)對(duì)巴西一戰(zhàn)連加時(shí)在內(nèi)的120分鐘打成11平手，法國(guó)更以點(diǎn)球大戰(zhàn)晉級(jí)四強(qiáng)。

但在1986年世界杯后，隨著普拉蒂尼等名將相繼引退，法國(guó)隊(duì)在80年代末至90年代初陷入低潮，連續(xù)在1990年及1994年兩屆世界杯預(yù)選賽被淘汰，無(wú)緣進(jìn)入決賽階段。但90年代末，由齊達(dá)內(nèi)為首的法國(guó)隊(duì)重振聲威，首先在1998年世界杯決賽擊敗巴西奪得法國(guó)足球史上首個(gè)世界杯，2年后再贏得歐洲足球錦標(biāo)賽，成為首支接連贏得世界杯和歐洲足球錦標(biāo)賽冠軍的國(guó)家隊(duì)。

踏入二十一世紀(jì)，法國(guó)隊(duì)的表現(xiàn)卻相當(dāng)反復(fù)，先在2002年世界杯表現(xiàn)失準(zhǔn)，3場(chǎng)小組賽沒(méi)有取得勝仗加上沒(méi)有進(jìn)球小組末席出局，至2004年歐洲足球錦標(biāo)賽于八強(qiáng)被希臘淘汰出局，但法國(guó)卻能在2001年、2003年奪得聯(lián)合會(huì)杯。在2006年世界杯，法國(guó)更在被看淡的情況下，先在八分之一決賽淘汰西班牙，再在八強(qiáng)中以10戰(zhàn)勝衛(wèi)冕冠軍巴西，之后在半決賽打敗葡萄牙晉身決賽，最終在決賽中以點(diǎn)球大戰(zhàn)被意大利擊敗，得到亞軍。

可惜法國(guó)隊(duì)奪得世界杯亞軍后成績(jī)急速滑落，2006年世界杯靠著齊達(dá)內(nèi)、維埃拉等老將的最后爆發(fā)打進(jìn)了決賽，但當(dāng)老隊(duì)員先后離開(kāi)后，法國(guó)隨即在歐洲杯上遭遇慘敗，2008年歐洲足球錦標(biāo)賽首輪小組賽慘敗于荷蘭及意大利腳下，以一和兩負(fù)的劣績(jī)小組末席出局。

周方遠(yuǎn)對(duì)足球的了解，顯然更加超過(guò)了電影，說(shuō)道足球，他就有很多話可以說(shuō)。阿爾諾顯然也算是一個(gè)足球迷，兩人聊的非常開(kāi)心，不知不覺(jué)，居然都聊到了黃昏時(shí)分。