最爽新人生 742.大師

周方遠(yuǎn)看著站在面前的斯皮爾伯格，可以看得出來(lái)，此人就和無(wú)數(shù)人對(duì)他做出的評(píng)價(jià)一樣，是一個(gè)不太修邊幅的、也不太喜歡參加各種活動(dòng)的人，但他今天還是來(lái)了，邀請(qǐng)他來(lái)的，正是卡梅隆。老實(shí)說(shuō)，周方遠(yuǎn)是真的喜歡斯皮爾伯格的電影，在他看來(lái)，斯皮爾伯格無(wú)疑比卡梅隆更會(huì)講故事。

當(dāng)然不是說(shuō)卡梅隆就不會(huì)講故事，而是怎么說(shuō)呢，就好像是考試，如果劃分出“講故事”和“大場(chǎng)面”兩門課程，并且各自滿分都是150分的話，那么卡梅隆估計(jì)在大場(chǎng)面上能拿滿分，講故事，怕是就只有140分了；而斯皮爾伯格相反，講故事是滿分，大場(chǎng)面略有欠缺，140分。兩人的水平是旗鼓相當(dāng)?shù)模颊驹诹耸澜缱铐敿鈱?dǎo)演的位置上，只是兩人的側(cè)重點(diǎn)不太一樣。

卡梅隆更喜歡大場(chǎng)面，更喜歡花錢，更喜歡給人以視覺的享受。在視覺享受的同時(shí)，加入一些內(nèi)涵的、深刻的東西，提升電影的檔次。斯皮爾伯格則相反，斯皮爾伯格看上去更愿意講故事，大場(chǎng)面當(dāng)然也有，但只是故事的配菜而已。

總之，兩位導(dǎo)演各有擅場(chǎng)，不能說(shuō)哪一位就一定比另一位強(qiáng)。

只不過作為后來(lái)人的周方遠(yuǎn)有些遺憾，在他重生的那些年，卡梅隆依舊強(qiáng)勢(shì)，老皮則開始被人質(zhì)疑年老力衰。

還好《玩家一號(hào)》上映后，其展現(xiàn)的奇觀，確實(shí)是讓人大開眼界，老牌導(dǎo)演斯皮爾伯格成功為自己扳回了一城，證明自己依然寶刀不老。

尤其是重生前的那幾年，與斯皮爾伯格齊名的好萊塢四大天王導(dǎo)演中的另外三個(gè)馬丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆、喬治·盧卡斯要么已退出江湖，要么出片率奇低，尤其卡梅隆的《阿凡達(dá)》，簡(jiǎn)直讓人等的想掐死他。只有斯皮爾伯格還保持著近乎一年一部作品的節(jié)奏，勤奮的令人發(fā)指。盡管諸如《吹夢(mèng)巨人》《間諜之前》《戰(zhàn)馬》等電影確實(shí)是沒那么激動(dòng)人心，但他還是將丹尼爾·戴劉易斯、馬克·里朗斯送上了奧斯卡的頒獎(jiǎng)臺(tái)，實(shí)力依舊不容小視。

尤其是那個(gè)年代的好萊塢，漫威與DC掀起的動(dòng)漫片依舊在蔓延，新一代大導(dǎo)已經(jīng)變成了克里斯多夫·諾蘭、丹尼斯·維倫紐瓦、保羅·托馬斯·安德森、達(dá)米恩·查澤雷等人，但他們確實(shí)是還沒有徹底完成接班。斯皮爾伯格，好萊塢依舊需要他，《玩家一號(hào)》就再次展現(xiàn)了他一流的商業(yè)掌控力。

斯蒂芬·斯皮爾伯格，猶太裔米國(guó)導(dǎo)演。

他1946年生于俄亥俄洲的辛辛納提，自小就熱愛電影藝術(shù)。四歲就用家里的8毫米攝影機(jī)拍攝周圍的生活。16歲時(shí)，初步具備電影思想與實(shí)踐能力的斯皮爾伯格拍攝了第一部標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的影片《火光》，少年斯皮爾伯格依靠這部電影賺到了100美元，這是他的第一筆票房收入。從此，斯皮爾伯格踏上了電影征程。

在他30多年的導(dǎo)演生涯中，既有《大白鯊》、《ET》、《奪寶奇兵》、《拯救大兵瑞恩》這些振聾發(fā)聵的商業(yè)力作，又有《紫色》、《太陽(yáng)帝國(guó)》、《辛德勒名單》《林肯》這樣散發(fā)著濃郁藝術(shù)氣息的佳品，還有《人工智能》、《少數(shù)派報(bào)告》這樣領(lǐng)風(fēng)氣之先、玩高科技制作于股掌的時(shí)髦作品。各種風(fēng)格都能玩得轉(zhuǎn)，除了他之外，幾乎找不到第二人。即便與他同名的三位，馬丁·斯科塞斯似乎只擅長(zhǎng)拍黑幫片，詹姆斯·卡梅隆似乎更適合拍攝科幻片，而喬治·盧卡斯只有一個(gè)《星球大戰(zhàn)》就構(gòu)成了一個(gè)帝國(guó)，他們的風(fēng)格都不如斯皮爾伯格那樣多變。牛逼之處還在于，無(wú)論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，在他的手中都能取得巨額的票房成績(jī)。

斯皮爾伯格是好萊塢自己培養(yǎng)的電影奇才。

好比香榭麗舍代表法蘭西的某種氣質(zhì)一樣，斯皮爾伯格已經(jīng)成為了當(dāng)今米國(guó)電影的標(biāo)簽式人物。他的很多作品，無(wú)論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，影響力都遠(yuǎn)超過了影片本身，隨著時(shí)間的變化而衍生出越來(lái)越多的可闡釋性。

《大白鯊》是斯皮爾伯格正式開始好萊塢導(dǎo)演生涯后的第二部作品，也是一部將全世界人民嚇壞了的作品。大白鯊的尖牙利齒已經(jīng)在銀幕上耀武揚(yáng)威了將近三十年，可至今卻仍然讓人不寒而栗。《大白鯊》上映時(shí)間1975年，票房收入26000萬(wàn)美元。《侏羅紀(jì)公園》，這部電影不但取得了天文票房，還在全世界掀起了恐龍熱潮。但是隨著時(shí)間的流逝，人們發(fā)現(xiàn)，這部電影成功的原因不僅僅是開創(chuàng)性的數(shù)字技術(shù)奇觀，同時(shí)也深入探討了科學(xué)如果不加以控制，會(huì)帶來(lái)什么樣的災(zāi)難后果的宏大主題。當(dāng)初是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)片，結(jié)果后人發(fā)生其中蘊(yùn)含了極大的藝術(shù)價(jià)值。在觀看這些電影時(shí)往往沉醉于片中那些離奇的情節(jié)和充滿想象力的神奇畫面，看完電影以后我們又會(huì)驚嘆，在斯皮爾伯格頭腦終居然能夠蘊(yùn)藏如此豐富的想象力。

早年間，能夠創(chuàng)造出《第三類接觸》《ET》這樣的影片，在于斯皮爾伯格對(duì)于天空和宇宙的興趣由來(lái)已久。他的父親是一名愛好廣泛的計(jì)算機(jī)工程師，在斯皮爾伯格4歲的時(shí)候，父親在睡夢(mèng)中將他叫醒，帶著他到一片草地上觀看流星雨。從那次經(jīng)歷開始，幼年的斯皮爾伯格對(duì)宇宙、對(duì)外星生命產(chǎn)生了濃厚的興趣。人類對(duì)于外星生命的探索從來(lái)都是引人注目的，因此好萊塢電影中也不斷的出現(xiàn)各種外形星形象。而且，在斯皮爾伯格的科幻片中，外星生命往往并不可怕，而是充滿了童趣與可愛，溫暖而且令人神往。

與這些可愛的外星生物相伴的，斯皮爾伯格電影中另一類充滿想象力的形象，怪獸。與善良地外星人不同的是，這些怪獸則往往是可怕而兇殘的角色。不論是《大白鯊》中吃人的巨鯊還是《侏羅紀(jì)公園》中兇殘的恐龍，都在影片中扮演著人類敵人的角色。斯皮爾伯格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色，而影片中，人類主角需要經(jīng)過刺刀見紅的頑強(qiáng)搏斗，才能最終戰(zhàn)勝怪獸，保住性命。據(jù)說(shuō)《大白鯊》公映之后，被嚇壞的米國(guó)人多年不敢去海邊游泳，米國(guó)的旅游業(yè)也因此損失慘重。

同外星人一樣，斯皮爾伯格電影中的怪獸同樣是充滿想象力的，從某種意義上說(shuō)，它更象是斯皮爾伯格童年時(shí)代的一場(chǎng)惡夢(mèng)。斯皮爾伯格在回憶他童年時(shí)代時(shí)，曾經(jīng)提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動(dòng)畫影片，《白雪公主》。這部迪斯尼動(dòng)畫片一直被認(rèn)為是美妙、愉快沒有恐怖內(nèi)容的少兒經(jīng)典，但斯皮爾伯格回憶說(shuō)，他8歲看這部動(dòng)畫片時(shí)，片中巫婆的出現(xiàn)使他徹底墮入不可抑止的神經(jīng)質(zhì)般的恐懼之中。斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現(xiàn)恰恰說(shuō)明，他從幼年時(shí)期就開始顯示出對(duì)于周圍世界的極端敏感。而這種對(duì)生活的敏感一旦轉(zhuǎn)化成在藝術(shù)創(chuàng)作中的敏感，就必然會(huì)在作品中顯現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和感染力。

對(duì)比善良的外星生命，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，斯皮爾伯格電影中兇殘的怪獸往往是地球上存在或者曾經(jīng)存在的生命。從這一點(diǎn)可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場(chǎng)孩子般惡夢(mèng)，同時(shí)還隱含著斯皮爾伯格對(duì)于人類面臨的危險(xiǎn)處境的憂慮和反思。如果我們將怪獸的范圍無(wú)限擴(kuò)大的話，《辛德勒名單》中瘋狂屠殺猶太人的德國(guó)何嘗不是比大白鯊和恐龍更加殘暴的怪獸呢？

從年間，斯皮爾伯格同喬治·盧卡斯合作拍攝三部《印第安納瓊斯》系列電影，這三部電影也被認(rèn)為是斯皮爾伯格商業(yè)片色彩最濃的電影。神秘的寶物、驚心動(dòng)魄的歷險(xiǎn)和濃郁的異國(guó)風(fēng)情使得《印第安納瓊斯系列》成為了天方夜談似的童話，在那些或玄妙、或瑰麗、或陰毒、或神秘的場(chǎng)景中。可以看出來(lái)，斯皮爾伯格的歷險(xiǎn)片中同樣蘊(yùn)含著孩子般的奇妙幻想。少年斯皮爾伯格關(guān)于探險(xiǎn)的幻想很多時(shí)候是那些關(guān)于精靈鬼怪層出不窮的念頭，這些念頭又往往帶有惡作劇的性質(zhì)。

就好比一次他哄騙自己的三個(gè)妹妹去看他藏在儲(chǔ)藏室里的一個(gè)頭骨，這個(gè)頭骨被他設(shè)計(jì)成不僅瞪著的眼珠可以轉(zhuǎn)動(dòng)，里面還閃著陰森的光亮。后來(lái)，所有這些恐怖鬧劇都成了《印第安納瓊斯系列》中的情節(jié)。孩子般的游戲心態(tài)使得斯皮爾伯格導(dǎo)演的這個(gè)系列電影在讓人激動(dòng)不已的同時(shí)又能捧腹大笑，它的所有元素集結(jié)在一起恰恰構(gòu)成了娛樂片最基本的架構(gòu)，而斯皮爾伯格源自童年時(shí)代的豐富幻想又使得這個(gè)架構(gòu)渾然天成，無(wú)可挑剔。

如今的年過半百的斯皮爾伯格在公眾場(chǎng)合露面時(shí)臉上總是帶著招牌式的微笑，有許多人認(rèn)為他微笑時(shí)看起來(lái)就像一個(gè)孩子，有些狡黠，有些天真，對(duì)周圍的世界，對(duì)廣袤宇宙懷有無(wú)比豐富的幻想。有人說(shuō)過，自迪斯尼以后，再也沒有電影家象斯皮爾伯格一樣，對(duì)兒童想象中的狂喜和魔力，有著更富有本能的感受了。而他能夠溫情的對(duì)待他的電影時(shí)源于他從小就經(jīng)歷的孤獨(dú)，在受傷后他沒有苦大仇深反而以親切相待。

1993年斯皮爾伯格在47歲時(shí)終于憑借《辛德勒名單》獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。而就在《辛德勒的名單》的同一年，他還拍攝出了《侏羅紀(jì)公園》。同一年之內(nèi)，在藝術(shù)與商業(yè)之間，能夠如此平衡的人，世間再?zèng)]有第二個(gè)，只有斯皮爾伯格一個(gè)，只有他一個(gè)！

也是他，一手開辟了暑假檔。那是1975年，斯皮爾伯格以電影《大白鯊》“嚇壞”了觀眾也創(chuàng)造了票房紀(jì)錄，至此開啟了好萊塢商業(yè)大片的新時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代，大多數(shù)導(dǎo)演還專注在犯罪，政治和社會(huì)話題上，比如當(dāng)年大熱的《飛越瘋?cè)嗽骸泛汀稛崽煳绾蟆贰５撬蛊柌駝t反其道而行之。他的作品場(chǎng)面宏大，為人們提供了真正意義上的大銀幕觀影享受。

米國(guó)電影學(xué)院評(píng)選影史100部最偉大電影，斯皮爾伯格占了5部，是所有導(dǎo)演中最多的。英國(guó)TotalFilm雜志評(píng)選影史最偉大導(dǎo)演，斯皮爾伯格排第3。

能夠和這樣一位大導(dǎo)演站在一起，周方遠(yuǎn)也是感慨頗多。

今天斯皮爾伯格能到這里，完全是卡梅隆的邀請(qǐng)，周方遠(yuǎn)想要同時(shí)和兩位大師合作，他希望能拍一部電影，一部既有卡梅隆式瘋狂場(chǎng)景，又有斯皮爾伯格式深刻內(nèi)涵的電影。當(dāng)然了，一部電影同時(shí)集中兩位大師，是有些奢侈和浪費(fèi)的，因?yàn)樗麄冎g重疊的部分太多了，更何況以他們?nèi)缃竦牡匚唬胍獜?qiáng)行捏合這兩人幾乎是沒有可能的，因?yàn)樗麄兌加凶约旱尿湴粒侄际菍?dǎo)演界頂尖的人物，說(shuō)實(shí)話，已經(jīng)不是錢不錢的問題了。

到了他們這個(gè)程度，錢什么的，資本什么的，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，影響已經(jīng)是非常小了。

因?yàn)樗麄兊纳矸莺偷匚唬阋晕裏o(wú)數(shù)的資本，就算不和某人合作，他們也有取之不盡用之不竭的資源可以利用。所以想要同時(shí)和兩位合作，一些必要的手段還是要有的，而且不能操之過急，必須徐徐圖之。

周方遠(yuǎn)呢，只是有這么一個(gè)想法而已，并不是說(shuō)現(xiàn)在就要如何如何，那是不可能成功的，他得慢慢來(lái)，一點(diǎn)點(diǎn)尋找機(jī)會(huì)。不容易是肯定不容易的，但只要有這個(gè)想法，遲早能找到機(jī)會(huì)。

尤其是斯皮爾伯格，既然他是個(gè)堅(jiān)定的反戰(zhàn)派，又拍攝過《辛德勒名單》這樣的電影，周方遠(yuǎn)就一直心心念念的，想要將國(guó)人反的事跡也以電影的形式推廣出去，展現(xiàn)一下國(guó)人在面對(duì)敵人時(shí)艱苦作戰(zhàn)頑強(qiáng)不屈的意志。不過現(xiàn)在說(shuō)啥都是假的，慢慢來(lái)吧，總有一天能撬動(dòng)斯皮爾伯格這位大神。

在別墅門口和對(duì)方聊了幾句之后，周方遠(yuǎn)便伴隨著卡梅隆和斯皮爾伯格一起，朝宴會(huì)的中心走去。

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