技藝天王 第三百四十五節(jié) 顛倒的世界

心之所至，情之所動(dòng)，手不能止，每一滴濺起的血紅熔漿，每一朵噴涌而起的火光，都讓秦淮腦回到那個(gè)山海破碎的時(shí)代。

三千五百萬(wàn)死者，在這一段時(shí)期，長(zhǎng)眠在這片土地。

他們有的尚在懷孕，他們有的還在母親的肚子里，他們有的垂垂老矣，本想頤養(yǎng)天年。

結(jié)果。

天上飛的是轟炸機(jī)，地上沖過(guò)來(lái)的是慘無(wú)人道的劊子手。

歷史二字。

永不能忘。

你們一直試圖扭曲歷史，那么我就提醒你們。

這是秦淮身為中國(guó)人，身為藝術(shù)家，不容推卸的責(zé)任。

他要用一件、兩件、三件的作品，告訴全世界：真實(shí)的歷史無(wú)法被扭曲。

炙熱的水霧繚繞著秦淮，那是眼淚掉落熔漿中，霧化而成。

秦淮第一次在創(chuàng)作時(shí)淚流滿面。

一顆一顆的淚珠打在熔漿上，與秦淮一起參與創(chuàng)作。

過(guò)了片刻。

銅液戛然而止，容器中的滾紅已經(jīng)見底了。

秦淮轉(zhuǎn)身拿起另一個(gè)盛具，一鼓作氣的創(chuàng)作者。

半個(gè)小時(shí)的澆筑，桌上的模具，已經(jīng)鋪滿了紅色巖漿，鮮紅死血。

往源頭看，能看到斑駁陸離的淚痕，隨著熔漿緩緩的，還有一份咬牙切齒淤積的情緒。

屈辱的情緒沒(méi)有爆發(fā)。

可卻比爆發(fā)更動(dòng)人心魄。

沉默。

無(wú)言。

悄然寂靜。

只有霧氣繚繞。

秦淮喘不開氣，心中憋悶，靠在木椅上小憩，沉重到腦海中一片空白。

用心的創(chuàng)作，往往是心力交瘁的。

何況秦淮創(chuàng)作的，不是只言片語(yǔ)，他想要表達(dá)的東西，是三千五百萬(wàn)位受難者的暗無(wú)天日，是九百六十萬(wàn)平方公里的血流漂櫓，少表述一句，都會(huì)心中有愧！

第二天。

秦淮早起。

將自己鎖在工作廳內(nèi)，小心翼翼的打磨著這件心血之作。

每一次打磨，秦淮都要在心中衡量許久，該從哪一個(gè)角度切入，該打磨掉多少棱角，該如何才能彰顯主題？

秦淮不愿意錯(cuò)。生怕有任何一個(gè)小細(xì)節(jié)的瑕疵。

在不斷的糾結(jié)、計(jì)算、反反復(fù)復(fù)中，秦淮的創(chuàng)作進(jìn)展極慢，同時(shí)，也極其勞累。

每天晚上哄兩萌娃睡覺的任務(wù)，只能交給了商雅。

商雅對(duì)秦淮的疲憊看在眼里，疼在心里，但又無(wú)能為力。

只能希望秦淮一次性成功完成這件作品。

第三天。

京都博物館的代表前來(lái)簽字。

剩下的時(shí)間，秦淮繼續(xù)打磨細(xì)節(jié)，用盡全力來(lái)賦予這件作品想要表述的藝術(shù)語(yǔ)言。

第十天后。

秦淮開始調(diào)制染色配方，噴染，涂色。

隨后的幾天。

銅器的顏色在不斷變化，由一開始的金色，變成了灰色，其中摻雜了不少血紅，宛如凝固的血斑。

整件作品。

壓抑得一塌糊涂。

那些枯槁的顏色。

就像銅器體內(nèi)流淌出來(lái)的血液……

陰森。

如十八層煉獄。

整體來(lái)看。

它是一座立交橋式的藝術(shù)品，銅肢交錯(cuò)，宛如樹根。

‘立交橋’上，站著許多奇奇怪怪的扭曲的‘生物’。

譬如人類——

人類的肢體扭曲，腦袋頂在脖子上，然而頭頂和下頜，卻是夸張的顛倒了。

眼珠在下，口鼻在上。

他們的視線直勾勾的落在前方，無(wú)論站在哪個(gè)角度，都像在盯著觀者，表情苦悶，眼神中毫無(wú)希望。

讓觀者情不自禁陷入恐慌，甚至是產(chǎn)生猶如灼傷一般的痛苦。

立交橋上，還樹立著腦袋著地的生物。

他們的眼眶已經(jīng)腐爛了。

但腦袋頂著身體，兩腿朝天，一直屹立不倒。

轉(zhuǎn)動(dòng)視角，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的一切生物，都是顛倒的。

鳥兒的翅膀生在腳上。

牛的四肢朝天，依靠?jī)芍粡潖澋哪_走路。

毒蛇的牙齒長(zhǎng)滿了身體，同樣只能依靠腦袋走路。

整件作品中，唯一正常的，便是山坡裂開一道縫隙，從縫隙中，伸出一只枯瘦的手臂，手臂上提拎著一盞燈。

燈光黯淡。

照耀著一朵黃色小花。

小花倔強(qiáng)的生長(zhǎng)……

銅器上描繪的一切，都像是荒誕離奇的鬼怪故事，讓人摸不著頭腦。

但每一個(gè)視角的構(gòu)圖，卻有一種魔力與張力，似乎在剖析一份陰暗，讓得觀者心跳加速，情不自禁想要解讀其中的藝術(shù)語(yǔ)言。

“就叫你《正視我》罷。”

秦淮用布將這件作品輕輕蓋上。

兩小家伙年紀(jì)太小，看了可能會(huì)做噩夢(mèng)。

第二十天。

作品被帶走了。

京都博物館的代表打開看了一眼，沒(méi)看出所以然。

與之一起帶走的，還有一米六高的銅鹿，金屬樹一般的犄角，宛如仙境中生長(zhǎng)而出的松柏，無(wú)論是神態(tài)，還是體態(tài)，還是活靈活現(xiàn)的黑色眼珠，都顯得十分仙氣。

相比于《正視我》他們更能欣賞銅鹿。

不過(guò)秦核舟的作品只有這兩件，他們便一起帶走了。

展出情況和梵蒂岡，克拉克一樣，十分熱烈，畢竟全世界的人，其實(shí)都想看看，這位‘巴特大師’。

當(dāng)然。

在秦淮的要求中，展出時(shí)必須認(rèn)真解釋巴特的來(lái)由，并且，展出最明顯的署名，要寫成秦淮。

其它的，秦淮暫時(shí)丟在一邊，準(zhǔn)備好好休息一段時(shí)間。

實(shí)在是累跨了！

京都博物館。

秦淮的作品專柜展出。

觀看的游客絡(luò)繹不絕，甚至還有中國(guó)游客順路來(lái)觀看。

只是。

多數(shù)中國(guó)游客感覺心臟隱隱作痛，而東瀛的觀者，則覺得心臟被刺了一刀，感覺極不舒服。

“我完全沒(méi)有看出來(lái)哪里有大師的感覺……倒是銅鹿還好一點(diǎn)，這件作品，讓我覺得難以多看一眼。”

“同樣不覺得這是大師作品，我也無(wú)法正視它。”

這是東瀛國(guó)游客的言論。

基本上。

都是說(shuō)秦淮名不副實(shí)。

構(gòu)型晦澀，昏暗，完全不明朗，而且構(gòu)造的作品，神神叨叨，宛如精神病。

對(duì)于這些。

連國(guó)內(nèi)的粉絲都一臉懵。

他們從視頻中看到：宛如污血結(jié)痂般的色澤，宛如人間煉獄一般的畫面，完全不像秦淮小哥哥的作品。

秦淮小哥哥可以夢(mèng)幻如傳統(tǒng)技藝小鎮(zhèn)。

也能朝陽(yáng)的一縷璀璨灑在軍隊(duì)身上。

更能玩轉(zhuǎn)陰陽(yáng)太極圖的動(dòng)態(tài)哲學(xué)意境。

可是如此晦澀的作品，還是第一次。

難道是意有所指？

但他們絞盡腦汁，也沒(méi)從這些顛倒荒誕的怪物身上，看出什么。

于是。

許許多多的粉絲，前來(lái)征求秦淮的解釋。

秦淮本來(lái)不想解釋。

但這件作品的創(chuàng)作背景，靈感來(lái)源，藝術(shù)風(fēng)格，其實(shí)都沒(méi)有直白挑明，而是壓抑壓抑，再壓抑。

就像九百六十萬(wàn)土地上，長(zhǎng)眠不醒，無(wú)法再發(fā)聲的冤魂。

秦淮決定說(shuō)兩句。