技藝天王 第一百八十一節(jié) 木藝中的‘俏色巧雕’

“別急著拍，還沒(méi)結(jié)束呢。”

秦淮攔下了商雅，轉(zhuǎn)身自柜臺(tái)中取出木蠟顏料。

“不都已經(jīng)雕刻完畢了嗎？”

商雅狐疑的問(wèn)道，美眸落在這件木雕上。

遠(yuǎn)看，端莊肅穆。

近看，細(xì)節(jié)逼真。

連蛇尾的鱗片，亦在臺(tái)燈的光芒下，纖毫畢現(xiàn)。

只需一眼，滿(mǎn)目驚艷。

都到如此程度了，秦淮覺(jué)得還不滿(mǎn)足？還有進(jìn)步的空間？

“雕刻完畢了，但后期處理還未結(jié)束。”

秦淮搖頭微笑。

當(dāng)初他雕刻家具時(shí)，雕刻的圖案一切從簡(jiǎn)，雕刻過(guò)后也只涂了一點(diǎn)木蠟油襯出原色。

對(duì)于玉雕，秦淮也很少用細(xì)砂紙打磨，而是直接用刻玉刀打磨。

這兩種修光方式還是有不小差別的。

細(xì)砂紙是無(wú)差別的打磨。

而使用清刀技法，則是用刀打磨作品，靠刀尖或刀刃逐個(gè)細(xì)節(jié)逐個(gè)細(xì)節(jié)的打磨，追求千刀萬(wàn)刀，化作一刀，渾然天成的境界。

上色打蠟相當(dāng)于加特效，而清刀的打磨方式更細(xì)膩，更體現(xiàn)匠心，驚人處尤顯美感！

就是比較耗時(shí)耗力。

當(dāng)然，兩種方法都有可取之處，須看情況使用，用對(duì)了地方，恰到好處，用錯(cuò)了，一件精品也能變成殘次品。

而對(duì)于這件伏羲女?huà)z圖，秦淮不打算止步于清刀磨砂修光，他還將上色打蠟。

何謂上色打蠟？

其實(shí)就是字面上的意思。

上色打蠟由來(lái)已久。

因?yàn)槟镜駱O易受潮，蟲(chóng)害……等等原因，所以為了木雕的保存、防腐、美觀(guān)，木雕工匠們往往會(huì)給作品上色打蠟。

現(xiàn)今的上色打蠟，是后來(lái)發(fā)展起來(lái)的。

最初的防腐方式叫上漆。

也就是說(shuō)，在一千年前，木雕的上色顏料使用的是天然大漆。

如此一來(lái)，木雕便于另一種傳統(tǒng)技藝，息息相關(guān)了。

對(duì)，就是漆藝。

漆藝工序繁雜，每一道工序，都要用掌心摸索十天半個(gè)月。

三十道工序下來(lái)，差不多一年半載，遇上特別的作品，一年都只能做出一件漆器。

木雕工匠顯然沒(méi)有這么多時(shí)間，故而在古代，木雕工匠和漆藝工匠是一家人，木雕工匠雕刻結(jié)束，往往將交給漆藝工匠加工。

但后來(lái)，隨著生活節(jié)奏的加快以及處理方式的變遷，木雕工匠們?yōu)榱诉m應(yīng)時(shí)代，就簡(jiǎn)化了工序，這便是現(xiàn)代的上色工藝。

當(dāng)然，現(xiàn)在依舊有木雕工匠給將作品拿給漆藝工匠上漆。

這種古老精致的合作方式并未滅絕。

只是較之現(xiàn)代上色工藝，要少見(jiàn)了很多。

而秦淮要使用的，則是簡(jiǎn)化版的上色打蠟工藝。

——首先，把滲透性頗強(qiáng)，而且不會(huì)輕易暈染開(kāi)的水粉顏料放在桌上。

然后在小白瓷碗中倒入果漆，慢慢加入顏料調(diào)和。

秦淮舀的顏料很少，只在一碗果膠中灑了一點(diǎn)點(diǎn)顏料。

相比于果膠，顏料的分量幾乎可以忽略不計(jì)。

而調(diào)制出來(lái)的顏料，也只是半透明的淺色。

之所以如此調(diào)制顏料，也是有講究的——

因?yàn)檫@不是給油畫(huà)稿圖覆上秾艷的色彩，而是為了將木紋的本質(zhì)美感更好的烘托渲染出來(lái)。

故而一般來(lái)說(shuō)，顏料與果膠的比例都會(huì)保持在一比三十五。

最后得到的顏料顏色也必須盡量稀薄。

這也是有講究的！

顏色稀薄的好處很多。

其一，如果第一次上色太淺，還可以再上一次甚至兩三次，但若是第一次上色太秾?zhuān)敲磪s無(wú)法更改了。

除非你把這片料表呢刮掉。

然而這樣一來(lái)，就把作品完全破壞了。

很顯然，調(diào)制淺色顏料比濃色顏料容錯(cuò)率高。

其二，使用淺顏色上色，還可以有意識(shí)的在某些地方多上色幾遍，營(yíng)造出色彩漸變的效果，以增加作品層次感。

基于以上兩種原因，木雕工匠們都會(huì)選擇一比三十五左右的比例。

當(dāng)然，這些都是藏在小小一道工序里的一個(gè)小細(xì)節(jié)。

而一件精品木雕作品的背后，需要講究的細(xì)節(jié)有上百處，少一處都不行！

可以說(shuō)是十分繁瑣了。

初學(xué)時(shí)，很多木雕工匠心態(tài)都會(huì)崩潰。

不過(guò)正是這一個(gè)一個(gè)飽含匠心的細(xì)節(jié)，讓得原本丑陋不堪的木料，發(fā)生了脫胎換骨的蛻變。

最終驚艷了時(shí)光。

秦淮坐在書(shū)桌前安靜調(diào)制顏料，目光微微凝肅，偶爾在一旁的邊角料上涂抹試色。

一份從骨子里流出來(lái)的認(rèn)真，如檀香蔓延開(kāi)來(lái)。

看得商雅情不自禁給自己加戲。

不過(guò)秦淮很少抬頭看商雅，甚至就忘記了旁邊還有一位膚白貌美的美人兒。

秦淮耐心試了許多遍，調(diào)了半個(gè)小時(shí)，終于調(diào)制出了他所滿(mǎn)意的六種顏料。

色彩無(wú)非是白和紅。

但紅與白又有淡，更淡的漸變，故而秦淮書(shū)桌上有六碗顏料。

——這也是藏在細(xì)節(jié)中的匠心。

調(diào)好顏料，秦淮拿起木雕，一遍一遍用小綢緞?wù)淳凭潦米髌繁砻妫恋酶筛蓛魞艉螅湃〕鲂⊥煤撩P在蛇尾處勾勒。

此處，秦淮用的是毛筆，而且是那種用于書(shū)寫(xiě)蠅頭小楷的小筆，在碗中沾顏料，輕輕點(diǎn)勻，爾后給木雕上色……

第一遍過(guò)后，放置風(fēng)干。

第二遍，只點(diǎn)某些局部，放置吹干。

第三遍，秦淮似乎在鱗片的細(xì)節(jié)做功夫，放置吹干。

第四遍……

直到尾部全部竣工，秦淮依舊是把木雕放在桌上放干。

此刻再看，蛇尾的木紋清晰了不少，也更加光潔。

“好逼真啊！”

商雅慨嘆道，小嘴微張。

秦淮嘴角劃過(guò)微笑，其實(shí)也不是刻意寫(xiě)實(shí)，而是……

秦淮從冷軍的油畫(huà)偷師了一手。

在這一次雕刻中，他故意讓每一片鱗片的反光都不盡相同，有細(xì)細(xì)的角度差別……

這就是在模仿現(xiàn)實(shí)世界，真實(shí)的蛇，它每一片鱗片的反光絕對(duì)都不會(huì)一模一樣。

亞里士多德曾說(shuō)：世界上沒(méi)有兩塊相同的樹(shù)葉。

而真是因?yàn)檫@種奇妙的寫(xiě)實(shí)，讓得蛇尾足夠冷艷擬真！

與此同時(shí)，秦淮還運(yùn)用了俏色巧雕，也即，雕刻時(shí)利用自然的形成的年輪線(xiàn)條充當(dāng)鱗片的分界線(xiàn)。

因?yàn)檠掳氐哪贻喪潜回汃ぬ猩綌D壓而成，充滿(mǎn)了力量感，所以蛇尾也因?yàn)檫@些線(xiàn)條的存在，而表現(xiàn)出了一種肌肉勒實(shí)的緊致。

這種表現(xiàn)張力，是尋常雕刻所表現(xiàn)不出來(lái)的。唯有利用崖柏的年輪，利用崖柏的自然趣味，才能表現(xiàn)出來(lái)！

秦淮仔細(xì)打量著伏羲女?huà)z木雕纏繞著的蛇尾，忍不住頷首。

這才對(duì)嘛，這種力量感，與蛇的肌肉太契合了！

崖柏明明還有更好的用途，為什么要用來(lái)雕刻千篇一律的內(nèi)容？

希望這件作品，能為木雕界，帶來(lái)一股新風(fēng)氣。

——?jiǎng)?chuàng)新的新風(fēng)氣。