文壇救世主 第507章 兵貴神速

有爭論就有關(guān)注度，現(xiàn)在的門戶網(wǎng)站因?yàn)閲艺叩木壒剩荒茏约翰蓪懶侣劊行侣勚荒苻D(zhuǎn)載幾家固定的媒體。

所以其實(shí)大家新聞都一樣，唯一的差距就是標(biāo)題，網(wǎng).易新聞的標(biāo)題總是絞盡腦汁，就為了各種KPI、PV、UV和轉(zhuǎn)化率。

看到燕大被黑，成千上萬的燕大校友們不樂意了，紛紛在網(wǎng)上表示不滿。

而最讓人感動的則是清華學(xué)子的聲援，他們也看不慣媒體采用這么低端的方式黑隔壁學(xué)校。

黑燕大一定要有技術(shù)含量，他們抵制一切低端黑燕大的行為，簡單來說就是燕大只能由我黑，其余人都不行！

一直相愛相殺的燕大清華這時候意外成為網(wǎng)友們的關(guān)注點(diǎn)，開始萌上了這對CP。

關(guān)注點(diǎn)好像有點(diǎn)歪了？

不過總算是達(dá)到了澄清的目的，自古清北出CP，這種戲碼讓網(wǎng)友們看了個爽快。

網(wǎng).易新聞雖然被罵了個狗血淋頭，但他們的量已經(jīng)賺到了，根本不在乎這些。

反正罵它的人多了去了，從來就沒改過！

正當(dāng)張楚在網(wǎng)絡(luò)上面查看同學(xué)們發(fā)出來的軍訓(xùn)照片時，小型會議室的大門被推開了，一個大腹便便的白人男子走了進(jìn)來。

“張！很抱歉讓你久等，我們終于見面了。”戴維內(nèi)特并沒有輕視這位年輕的中國作家，非常熱情的上前打招呼。

張楚站起身來，他伸出手說道：“內(nèi)特先生，能參與到這種電影項(xiàng)目是我的榮幸！”

說話間一位頭發(fā)花白的中國男子便走了進(jìn)來，他穿著件灰色休閑襯衫，整個人看起來分外儒雅。

有道是老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)，兩眼淚汪汪。李桉一直都知道《少年派》的作者是年輕的中國人，能在好萊塢遇到同胞并不是件容易的事情。

“不用我介紹了吧？這是電影的導(dǎo)演，也是你的同胞李桉。另外這位就是我們的編劇大衛(wèi)馬基。”

李桉切換成中文，開口說道：“這個故事寫得非常棒，年輕人果然了不得。現(xiàn)在我們需要你的幫助，幫助我們把它從一部好的變成好的影片。”

“這是我應(yīng)該做的事情，但恐怕我的幫助有限。”張楚并沒有表現(xiàn)得大包大攬，他很清楚自己的定位，那就是輔助。

華納不可能讓自己這種在影視圈的無名小卒來撰寫劇本，最多是在一邊提提建議而已。

大衛(wèi)馬基才是他們重金聘請來的編劇，這位曾經(jīng)拿下過多次奧斯卡劇本提名的大觸看起來很像美劇里面的宅男，略微卷曲的頭發(fā)配上圓眼鏡兒，只不過身材就稍微有些慘不忍睹了。

“先生們，讓我們坐下來慢慢聊怎么樣？”戴維內(nèi)特率先坐了下來，《少年派》是他現(xiàn)在手中最大的項(xiàng)目，高達(dá)1.3億美元的投資成本讓他不得不慎重對待。

就算華納兄弟家大業(yè)大，如果賠本的話也會影響到戴維在公司里面的地位，制片人就是要能盈利才行！

張楚從善如流坐了下來，他并不清楚好萊塢劇本打磨的規(guī)則，現(xiàn)在就是先聽聽別人的看法。

李桉自從接手這個項(xiàng)目之后，就將《少年派》的中文版、英文版翻來覆去進(jìn)行閱讀，但現(xiàn)在暫時依舊沒有什么頭緒。

簡化了電影拍攝的復(fù)雜過程，對于作者來說，寫一句“船沉沒了”或者“一個男孩和一只老虎在救生船上”是件很簡單的事情，但是在大銀幕上面，如何讓印度男孩跟老虎在觀眾面前呆在一起卻相當(dāng)困難！

從顏色對比以及太平洋的波瀾壯闊來看，的確很有電影畫面感，只不過從技術(shù)角度的話，實(shí)現(xiàn)起來很費(fèi)時間以及金錢。

為什么好萊塢的大片視覺效果那么炸裂？

一個是因?yàn)榧夹g(shù)先進(jìn)，另外一個也是舍得花錢，幾秒鐘的鏡頭就是幾十上百萬美元，慢慢渲染慢慢讓特效公司去完成。

“聽起來很不錯，你們有具體的想法了嗎？”張楚現(xiàn)在根本不知道劇本的進(jìn)度如何了。

李桉有些尷尬的說道：“現(xiàn)在我們剛剛把初稿拿出來，只不過大家都覺得它太遜了，所以才想尋求你的幫助。”

“電影要保證觀眾通過觀看不至于迷失在稍顯混亂的敘事結(jié)構(gòu)中，我們想要保留這種敘事風(fēng)格，用大量蒙太奇的手法來完成多個支離破碎的回憶片段描寫，但為了故事性必須要進(jìn)一步優(yōu)化。”

張楚對電影拍攝制作了解并不深，他唱著詢問道：“或許我們可以用一種這種的方法，既用到故事性也有一定的片段，這種多線敘事結(jié)構(gòu)怎么樣？”

戴維內(nèi)特并不是酒囊飯袋，他擺了擺手說道：“能詳細(xì)說一說嗎？”

“我覺得可以用派的回憶展開故事的映入，并用這個來作為敘事的主要結(jié)構(gòu)，中間穿插幾段拍現(xiàn)實(shí)生活的片段，同時這樣也可以用第一人稱的方式進(jìn)行敘事。真實(shí)情節(jié)與回憶情節(jié)共同推動故事發(fā)展，真實(shí)情節(jié)里面就用一個作家采訪成年派的交流場景，這樣更加容易被觀眾理解。”

“我們沒必要墨守成規(guī)，一定要把原著里面少年派跟日本調(diào)查員的最后對話原封不動的放在他們身上。其實(shí)可以把這段對話放在成年派跟采訪的作家身上，這樣能夠完整有力的結(jié)尾。”

將文學(xué)作品改編成影視作品的時候肯定要進(jìn)行一些調(diào)整，有必要對原著中的人物、故事以及敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行篩選，有的電影導(dǎo)演還會在情節(jié)和銀幕形象中加入自己的感情。

畢竟有很多電影觀眾沒有閱讀過原著，針對這些沒有閱讀經(jīng)歷的人來說，這種改編有時候會很有必要。

《少年派》里面宗教主題占據(jù)了相當(dāng)多的篇幅，就算張楚進(jìn)行了一定程度的改寫、優(yōu)化，依然有大量筆墨在描述人性、生存、信仰上面。

既然是電影，那就要有明顯的故事情節(jié)才行，需要將的散亂故事鑄就的立體一些，這樣觀眾們才不會覺得云里霧里、繞來繞去。

那種電影只有文藝青年才會有興趣，普通觀眾根本看不明白！