游戲開發(fā)指南 第360章 無人幸存

楊舒的英文還湊活，好歹也是傳媒大學(xué)畢業(yè)，而且像她這種平時還經(jīng)常上國外的美術(shù)交流論壇和網(wǎng)站查詢資料，觀摩別人作品什么的，和這邊兒的同事們交流起來問題不是很大。

而且她也長得也還挺好看的，24歲的年紀(jì)，在這個沒有應(yīng)屆生的分公司里就是年紀(jì)最小的一個。加上這邊兒美國人居多，熱情奔放，落落大方，這姑娘團隊融入的進程還挺順暢。

她這個呆呆的性子，國際友人們還挺吃這一套。

三文魚工作室的辦公環(huán)境其實是青魚網(wǎng)絡(luò)全球所有公司里最好的，除了樓梯內(nèi)部的休息室，陳列室，游戲廳，健身房，圖書室這些休閑設(shè)施一應(yīng)俱全之外，二樓露天平臺上有一個游泳池，并不是裝飾，每5天也會換一次水，不說這種夏日，冬天都有人下去折騰……公司外部的大院里有開闊的場地中，還有一個小型的籃球場和沙灘排球場，在一片盎然的草地上挖出了一個沙坑，堆滿了沙子，架起了球網(wǎng)。

這些設(shè)施當(dāng)然都是全天候?qū)T工們開放的。

公司沒有很死地限定員工們的工作時間和場地，此時大概下午三點，正是陽光明媚的時候。

葉沉溪先找了楊舒的工位，沒人；休息室，沒人；游戲室，沒人；健身房，沒人。

打手機，楊舒桌上的iPhone4震動了……他摸索了一圈兒，然后走到室外的院子里，沙灘排球場這兒。

場上二男二女四名員工穿著T恤短褲正常進行一場比賽。

兩邊都是一男一女的組合，但很明顯雙方的實力并不均衡，尤其是其中和小伙兒羅賓組隊的那名黃種人女性，技術(shù)菜得摳腳不說，本身還有近視。

接球不穩(wěn)不說，扣球綿軟無力，跳起來都很吃力的樣子，進攻毫無章法，而且跑兩步就得立刻去扶一把眼鏡。

葉沉溪在遠處看得真是憋屈。

顯然就是他正在尋找的楊舒，可讓他好找……

走近了之后，四個員工很簡單地跟他問好，這邊兒有些叫他“BOSS”，有些人喊“”，比較多的是直接稱呼他的ID“Pasca”或者直接簡稱“Pass”，這樣顯得比較親近。

幾個人打招呼的時候態(tài)度都很坦然，不像在府南和黃浦的時候，公司同樣也是允許員工們上班時間去休息室休息或者運動的，即使如此，那些人工作時間看到他的時候還是有隱藏不住的心虛。

“Boss，你要來嗎？”與楊舒一組的白人小伙兒羅賓問葉沉溪。

也不知道他是休息完畢打算回去繼續(xù)工作，還是實在受不了跟楊舒一組了。

葉沉溪搖搖頭，示意你們繼續(xù)，別管我，然后問：“現(xiàn)在比分是多少了？”

羅賓道：“2比13……”不用解釋，懂的人自然懂，哪邊兒是2。

這四人還是按照正規(guī)比賽決勝局的計分方式來對戰(zhàn)的，先到15分的一邊勝，必須領(lǐng)先兩分及以上。

“快賽點了啊，你們先決出勝負吧。”

兩球之后，比賽結(jié)束了，這兩小分一分是楊舒沒判斷準(zhǔn)落點，擊球位置偏了，直接把球托出了邊線，羅賓救都救不回來。

賽點局更是對方的一個高吊球，約莫著怕得有五米這么高，然后楊舒這次倒是判斷準(zhǔn)了落點，不過手沒跟上，排球直接落下來，piaji一聲砸中了她的腦袋。

“啊！”這姑娘躲都沒躲過，幸好他們玩的是沙灘排球，不是鉛球。

“Are誘OK？”對面組合的一個印度裔程序員跑過去，操著一口濃烈的咖喱味兒口音問，讓葉沉溪有種似曾相識的感覺。這球他是罪魁禍?zhǔn)讈碇?p/> 楊舒搖了搖頭，她腦袋還挺結(jié)實的，砸中的是額頭，頭蓋骨畢竟硬朗啊。

另外三個人回去繼續(xù)工作了，葉沉溪把楊舒叫住，他就是專門來找她的。

兩個人在公司院子的草坪上并肩而行，葉沉溪問：“這幾天過得怎么樣？習(xí)慣嗎？”

這兩天除了工作就是夏青魚，沒怎么顧上她，也是公司里的人都比較和善所以葉沉溪也比較放心。但畢竟是自己將人家一個小姑娘拐到西雅圖來的，獨身一人，背井離鄉(xiāng)，所以還是關(guān)心一下好了。

“挺好的啊。”楊舒說。

“就怕沒人跟你說話，一個人有疏離感。”

“沒有，我有在努力融入團隊。”

在國內(nèi)楊舒基本上除了工作，平時也就跟陳小凡一起玩一玩，中午下午湊一桌吃飯，回家或許還一起開黑玩玩游戲之類的。一個呆，一個話癆活躍得過分，倒是絕配。像這種跟幾個人一起出來運動葉沉溪也沒見過，她確實是自己也刻意想要迅速融入團隊。

上了兩年半，也成熟了一些了。

“挺好的，沒事兒多跟大家一起運動一下。住的地方還習(xí)慣嗎？”

也是為了方便她，公司在唐人街給他租了一間公寓，西雅圖的唐人街并不叫唐人街，而是叫國際區(qū)，雖然這邊兒同樣幾乎全是中國人，其他國家甚至亞洲國家的人都很少，但政府很堅持要用國際區(qū)這個名字。大概離公司有十公里不到的距離，購物逛街，上下班都很方便。

“挺方便的。”

“吃的呢……”葉沉溪自己都覺得有些啰嗦了。

“威爾的家已經(jīng)畫得差不多了，今天下午可以給你看初稿。”

“挺快的嘛，兩種狀態(tài)都會有嗎？”

“對，兩種。”

葉沉溪讓楊舒畫的場景是威爾的家，威爾是主角的名字，這里也是故事開始的地方。

在葉沉溪自己寫的故事中這里會承擔(dān)兩個重要的劇情節(jié)點，第一個當(dāng)然就是流程的最初，玩家會和威爾一同逃離這個地方，乃至整個小鎮(zhèn)，也發(fā)現(xiàn)了開始有人類變異的事情。

另一個是中段，威爾在外面晃蕩了一圈，發(fā)生了一些故事，也結(jié)識了一些人之后之后回到了這里，然然后會看見已經(jīng)被完全摧毀的房屋。

客廳，廚房，臥室，還有他原本精心修剪維護的草坪和盆栽。

全部都成了石礫，磚頭，木屑，以及粉末。

這種場景……當(dāng)然他還會再地上撿起一個相框，里面裝著一張照片。

威爾會看著照片愣了好一會兒，臉上的表情不會再有最初災(zāi)難爆發(fā)時的那種波動，他已經(jīng)沉穩(wěn)了很多，但依然會有些感慨，然后將照片放進自己的兜里。

這是葉沉溪想要塑造的一種沖突，回到家之后，雖然已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備，整個人類世界大部分都已經(jīng)淪陷了，自己故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)原本也是危機最先爆發(fā)的小鎮(zhèn)。

但回家這個詞的本身含義，依然會讓你有所期待，喚醒一些美好的溫馨的記憶，或許還保持著一份期待，沒有遭受徹底的破壞呢，還有所殘留呢，可能已經(jīng)有人重新聚集在這里開始了重建呢。

然后你會看到最終落魄殘敗的現(xiàn)實，與記憶中的美好溫馨形成對比，給玩家們帶來夾雜著沖擊的，復(fù)雜情感體驗。

兩人所說的不僅僅是威爾的家這么一棟建筑，這是指代這個小鎮(zhèn)，包括街景，商場內(nèi)部，警察局，超市，還有威爾的房子本身，以及地下室等十?dāng)?shù)個細分場景。

這些場景中有一部分是玩家之前和之后都可以進入的，所以也需要美術(shù)完成兩份，一份是災(zāi)難前，一份是災(zāi)難后。

對于美術(shù)們來說，這些都是巨大的工作量。

好在青魚網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)在的美術(shù)夠多，楊舒本身也只是負責(zé)的概念設(shè)計，更多細化工作會轉(zhuǎn)交給別人。

這是她正式進入這個工作組后完成的第一個工作，之后還需要產(chǎn)出其他內(nèi)容，包括大都會，有森林，也有碼頭和倉庫，以奠定這個項目的美術(shù)風(fēng)格和基調(diào)。

至于角色，她自己也還在構(gòu)思，主角威爾應(yīng)該是一個什么樣的形象。葉沉溪提出的幾點要求是，這是一個外表成熟的中年男子，在經(jīng)歷一些故事之后，內(nèi)心也會變得成熟和堅毅。有生命經(jīng)驗的人，其實從臉上是可以看得出來了，再怎么，至少也不是白面小生，玉面郎君，風(fēng)度翩翩，風(fēng)流倜儻那種吧。

服飾也不會是嘻哈，大金鏈子鴨舌帽，腳穿airforce什么的。而是標(biāo)準(zhǔn)的美國大叔裝，純棉襯衫，外加牛仔褲和皮靴。

這是一個生活在美國的中美混血兒，國籍是美國人，臉上毛發(fā)旺盛，胡渣唏噓，

嗯，這個故事也會放到美國展開……

放在中國？喪尸圍城？

無政府主義，反烏托邦，城市覆滅，一片廢墟，流亡者勢力還有游蕩的強盜？

這就想太多了……

那些城市也會用實名的美國都會，回去盡量還原一些其中的標(biāo)志性建筑，比如金門大橋，白宮，帝國大廈，自由女神像和五角大樓這些。

“是按我之前的需求做的吧？”

“是的啊。”

葉沉溪對于場景的需求也是，會很臟亂，但不惡心，這不是《生化危機》；建筑會殘破，但喪尸畢竟對建筑物的破壞能力是有限的，也不是所有場景都有軍隊和它們交火的痕跡，以及引爆了核彈，讓城市變?yōu)閺U墟，這也不是《輻射》和《瘋狂麥克斯》，或者是《求生》；

大多數(shù)建筑本體會比較完整，一些街道上會有茂密的植物，文明的痕跡會非常明顯。

不同的場景承載了不同的故事，也會有不同的美術(shù)風(fēng)格，玩家也需要新鮮感刺激，不喜歡長時間穿插在相同基調(diào)的場景中。這些各有特色的場景又需要融合成一個完整的整體。

細節(jié)非常需要打磨，這并不簡單。

“行，待會兒弄完直接發(fā)我。”葉沉溪說：“你心里應(yīng)該已經(jīng)有整體的想法了吧，讓你溫習(xí)的功課怎么樣了？”

葉沉溪還給楊舒列了一份電影名單，讓她好好補課，看過的也溫習(xí)一遍，作為參考，也尋找一下靈感。

包括羅梅羅的死亡三部曲《活死人之夜》、《活死人黎明》和《喪尸出籠》，也有《殺出個黎明》、《驚變28天》和《驚變28周》，以及《我是傳奇》這部讓葉沉溪認識楊舒的。

《群尸玩過界》這種就算了，太惡心了，沒打算走這種風(fēng)格。

甚至允許她上班的時候看電影。

“嗯，已經(jīng)看完了，心里有譜了。”

“別每次都是我來主動問你要，你自己有產(chǎn)出的時候要主動找到我驗收。”

這是楊舒的缺點之一，創(chuàng)作過程中不太喜歡被別人打擾，所以葉沉溪就只能經(jīng)常自己去找她問她要東西看。否則比如畫了一周時間畫完了一幅，最后給葉沉溪看說整體都對，得全改，那得多耽誤工作。

這一點葉沉溪既操心，又無奈。

“哦，忘了，我以后注意一些，游戲名字你想好了嗎？”這姑娘也不知道是故意轉(zhuǎn)移話題還是認真的。

“想好了。”

“叫什么名字？”

“《無人幸存》。”

“啊……怎么叫這個名字？威爾最后會死嗎？”

“不要這么直白地理解……”

“什么意思啊？那你直白一點說啊。”

“幸存不一定指的是生命，也可能是人性，你怎么跟個粉絲是的，寫完了我會直接上傳到策劃文檔里的，到時候你自己去看吧。”

在撰寫《無人幸存》的故事的時候，葉沉溪的感受和《求生》完全不同，雖然前者……并沒有故事……文案相關(guān)工作也不是他親自去做的。

只是在《求生》中，他想展現(xiàn)給玩家們的是一個人漫游在城市廢墟之中的孤獨感，以及對生存的渴望。

《無人幸存》中，是人與人之間的溫情和欺騙，斗爭與抉擇。

如果說廢土題材作品的精髓和核心意義，就在這里了。在后啟示錄時代，生存變成一種非常珍惜的奢望，少量的資源本幸存者們爭相搶奪，他們也會抱團成立各個組織，各自為戰(zhàn)，不擇手段。

為了生存，我們應(yīng)該如何去選擇。

文化的斷層，權(quán)利與力量的象征，宗教的意義，蕩然無存的秩序……

同時在喪尸題材中，他們又面對著共同敵人的威脅，在這種外憂內(nèi)患背景下的博弈，才是葉沉溪想要去挖掘的東西。

人性很難改變，除非是時間的力量，還有遭逢大變。在經(jīng)歷過那些之后，才能對自己進行修正，成為一個英雄。

這種英雄并不一定是消滅敵人，拯救全人類……葉沉溪并不想那么去做，在《逍遙游》之后，他想去塑造一個平凡普通的主角。這個17禁的游戲，或許依然會有個人英雄主義，但不會那么中二了。這是屬于成年人的故事，只是在這段經(jīng)歷中去懂得一些意義，尋找自我，以及生命的意義。