最佳影星 第二百五十一章 喪尸文化

從迪士尼制片廠接了凱拉奈特莉，馬修回到自己的住宅，進(jìn)家門前專門看了看，上個月還徹夜守在這里的狗仔們，消失的無影無蹤，不僅僅是住宅區(qū)，最近他仔細(xì)觀察過，除非偶然遇上，基本很少再有狗仔追著他和凱拉奈特莉不放。

八卦緋聞都有時效性的，他與凱拉奈特莉同居鬧的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，也基本消耗完了旁觀者的熱情，加上這里是洛杉磯，每天搞在一起和鬧分手的明星時不時冒頭，他們兩個已經(jīng)漸漸被人遺忘掉了。

進(jìn)了屋子，凱拉奈特莉靠坐在沙發(fā)上，繼續(xù)車上的話題，對馬修氣呼呼的說道，“真是搞不明白你怎么想的，放著《亞瑟王》這樣的男主角不接，偏偏要去演非主流的喪尸片。”

“親愛的，”馬修坐到凱拉奈特莉身邊，攬住她的肩膀，說道，“這是誰惹你生氣了啊？”

凱拉奈特莉靠在馬修身上，舒服的哼哼的兩聲，說道，“你訓(xùn)練一上午，也會變成我這樣！”接著，她意識到了不對，“算了，你這種人，訓(xùn)練一天也精力旺盛。”

她又把話題扯了回來，“我一直想不明白，你為什么要接這樣一部影片。”

“回本容易啊。”馬修說出的是部分真實(shí)原因，“原版影片就有一定的觀眾基礎(chǔ)，翻拍影片也就有了最基本的觀眾，要不然好萊塢為什么總是喜歡翻拍以前的老電影？”

他又解釋道，“影片的制作成本只有2800萬美元，回本相對簡單一點(diǎn)，而且我本人也有點(diǎn)號召力吧。”

凱拉奈特莉趴在馬修懷里，叫道，“什么叫有點(diǎn)號召力？你現(xiàn)在是號召力強(qiáng)大！”她不滿的哼了一聲，嘀咕道，“什么三大主角，明明是兩個男主角加一個女配角！續(xù)集一定要給我加戲！不然的話，我才不簽約！”

馬修沒有接她的話，轉(zhuǎn)而問道，“你們什么時候開始拍攝？”

“還有兩周多吧。”凱拉奈特莉想了一下，說道，“劇組二十號去英國。”

“你去英國之前我們就要分手了啊。”馬修看著凱拉奈特莉，“沒多少時間了啊。”

“嗯，離分手越來越近了。”凱拉奈特莉也在點(diǎn)頭。

接著，馬修和凱拉奈特莉討論起了分手的時間和細(xì)節(jié)等方面的問題。

兩人親密的依偎在一起，嘴里談?wù)摰膮s是關(guān)于如何分手，彼此都毫不在乎，仿佛已經(jīng)被好萊塢的大環(huán)境融合了。

“時間不多了啊！”馬修抱起凱拉奈特莉，朝自己的房間走去，“我們不能浪費(fèi)。”

凱拉奈特莉似乎非常贊同，說道，“這兩天我休息，你也別出門了。”

馬修笑著說道，“即便分手了，我這里也隨時歡迎你回來。”

“好啊！”

整個八月上旬，馬修除了躲在家里跟凱拉奈特莉待了兩天，基本都在忙《活死人黎明》的準(zhǔn)備工作，由于劇本中男主角的設(shè)定就是一個搏擊高手，他只要維持的健身會所的訓(xùn)練就可以，不用在開拍前單獨(dú)訓(xùn)練。

至于影片拍攝要使用槍械，肖恩丹尼爾和馬修有過交流，得知他在《黑鷹墜落》劇組接受過專業(yè)化的槍械訓(xùn)練，也沒有再讓他進(jìn)入劇組提前訓(xùn)練。

其實(shí)從出演《兄弟連》中的羅納德斯皮爾斯上尉開始，馬修就是制片人和導(dǎo)演中有口皆碑的讓人非常放心型的演員。

這個月月底就要開始拍攝，《活死人黎明》劇組還有大量工作要做，比如因為馬修的片酬談判問題，其他演員大部分還沒有敲定，肖恩丹尼爾給了馬修很多資料之后，又讓他跟導(dǎo)演扎克施耐德詳細(xì)談了幾次，出于對他的了解，也不再管他這個男主角，主要精力都放在了挑選其他演員上面。

馬修也知道，海倫赫爾曼借助他這個男主角的優(yōu)勢，在劇組中拿到了不少機(jī)會，天使經(jīng)紀(jì)公司的小演員們，會大批出現(xiàn)在《活死人黎明》的劇組當(dāng)中，擔(dān)任一些不怎么重要的配角。

比如他聽天使經(jīng)紀(jì)公司的前臺說，亞歷珊德拉達(dá)達(dá)里奧已經(jīng)通過試鏡，會出演一個父親變成喪尸的女孩。

按照他的胡思亂想，這其實(shí)可以成為影片的一個看點(diǎn)，想想吧，嗜血的喪尸在后面狂追，亞歷珊德拉達(dá)達(dá)里奧拼命逃跑，說不定會震倒很多觀眾……

就是不知道扎克施耐德會不會這么設(shè)計。

他跟扎克施耐德交流的很愉快，或許可以找個合適的機(jī)會，提這么個小小的建議？

馬修還記得看過大塊頭強(qiáng)森演的一部地震電影，上面的女兒好像是亞歷珊德拉達(dá)達(dá)里奧飾演的，每當(dāng)有亞歷珊德拉達(dá)達(dá)里奧在場的地震鏡頭，確實(shí)很讓人震驚。

另外，影片所有配角中最重要的女配角，劇組也沒有敲定。

據(jù)馬修所知，海倫赫爾曼對這個角色也有想法，可惜沒有合適的女演員打動肖恩丹尼爾。

演員的事情，馬修也說不上話，簡單的關(guān)注過后，還是回到了非常有規(guī)律的工作和生活狀態(tài)，上午在天使經(jīng)紀(jì)公司研讀劇本、找人對戲和看相關(guān)資料，下午去健身會所訓(xùn)練，晚上跟凱拉奈特莉抓緊最后的時間享受。

《活死人黎明》劇組提供給的資料中，有很多關(guān)于喪尸的資料，甚至肖恩丹尼爾提前拿到了尚未上市的《喪尸生存手冊》的樣書，馬修看過這些資料，不僅對喪尸有了更多了解，還發(fā)現(xiàn)喪尸已經(jīng)在整個北美乃至更大的范圍內(nèi)，形成了一股獨(dú)特的喪尸文化。

最早的時候，Zombie（喪尸、僵尸）一詞源于流行在西非加納地區(qū)的一種神秘宗教——巫毒教，該宗教后因白人殖民者的販奴活動于16世紀(jì)傳播到位于西印度群島的海地。

據(jù)說在該宗教信仰中，巫師有一種能將死人復(fù)活，成為喪尸供其驅(qū)使的神秘儀式。

這便是喪尸概念的最初起源。

要說最早的好萊塢喪尸電影的話，可以追訴到上個世紀(jì)三十年代。

資料中提及的這部喪尸電影，是1932年由著名吸血鬼演員貝拉盧高西出演的《白色喪尸》。

為了更清晰的掌握好萊塢的喪尸電影文化，馬修專門找來這部影片看了看，沒想到的是，這部影片與現(xiàn)代的喪尸片截然不同，它講述了一個巫毒教巫師以巫術(shù)把人變成喪尸，讓他們?nèi)找篃o休的在糖廠里為其工作賺錢的故事，在這部電影中，喪尸既不吃人，肢體也不腐爛，只是膚色蒼白得如同一具尸體而已，反而其無休無止的工作讓人心生憐憫。

這也正是巫毒教中的喪尸與現(xiàn)代流行文化中的喪尸形象所不同的地方，巫毒教信仰中的喪尸只是巫術(shù)的產(chǎn)物，盡管會在巫師的指示下殺人，但本質(zhì)上并不吃人，也不會通過撕咬的方式讓受害人成為喪尸。

那么喪尸是如何發(fā)展成為現(xiàn)在的形象呢？資料中也有相關(guān)的敘述，后來有人在喪尸身上加入了一點(diǎn)來自于狂犬病病毒的靈感。

于是，現(xiàn)代喪尸誕生了：病毒、傳染、攻擊性、無理智、以及死亡。

真正意義上的現(xiàn)代流行文化中的喪尸形象由此誕生，并于1968年喬治A羅梅羅導(dǎo)演的電影《活死人之夜》中完成了它的廣泛傳播，喪尸不再是單純呆板地受人控制的苦力形象，反而變成了不生不死、肢體腐爛、撕咬活人的恐怖形象。

喬治A羅梅羅也成為了名副其實(shí)的現(xiàn)代喪尸片之父，他的“活死人系列三部曲”，不僅針砭時弊，頗具鮮明的時代特征，還有著血腥暴力、令人大開眼界喪尸場面，影響了其后不計其數(shù)的喪尸電影，也為后來的喪尸文化奠定了幾個通用的發(fā)展，堪稱喪尸界的“機(jī)器人三大定律”，并沿用至今。

所以喪尸電影的套路一般都比較相似，首先是原因不明的因素讓死人“起死回生”，成為喪尸，喪尸本身沒有任何意識和思考能力，依靠本能活動，而其唯一本性便是啃食人肉。

其次，喪尸會被感染，被喪尸咬到的人，死后會迅速變成喪尸。

最后，喪尸處于不生不死的狀態(tài)，所以不管如何去傷害他的肉體，喪尸還是會繼續(xù)的活動下去，唯一讓其失去行動能力的方法是爆頭，這讓很多喪尸電影都看起來血脈噴張，爆頭帶來的快感簡直無與倫比，大部分喪尸電影都是一場爆頭的盛宴。

喪尸電影除了驚悚的自帶屬性之外，還往往帶有末日、災(zāi)難等屬性，所以喪尸電影的重點(diǎn)往往不是喪尸，而是出處于極端環(huán)境下的人類，他們?nèi)绾尉駬瘢腔ハ嘁揽炕ハ鄮椭€是為了自己生存殘殺同類……

馬修讀過這些資料，最大的感覺就是，如果真要出現(xiàn)喪尸爆發(fā)的可能，最不幸的不是變成喪尸，而是幸存下來的人類，幸存者才是真正的行尸走肉。

這種有規(guī)律的生活持續(xù)了一周之后，距離凱拉奈特莉前往英國越來越近，馬修和凱拉奈特莉這對臨時情侶，也到了該分手的時候。