惡人大明星 第0959章 土鱉之國

“我本人原則上是支持的，我一直支持這種交流，林教授說的也沒有錯，華國的油畫，不論是人才還是市場，融入世界的進(jìn)程是不會逆轉(zhuǎn)的，只有快和慢之分，既然如此，擁抱這個過程，是一個好的選擇。我相信，在歐洲經(jīng)歷了這么多的變故后，大家應(yīng)該都更明白我們的價值觀，封閉和拒絕交流，都是不可選擇的。”亨利院長明確表達(dá)了態(tài)度。

結(jié)合拖尼特的工作，和大部分人的觀點。

這個展覽如果沒有意外，是可以促成了。

出乎意料的一點是，關(guān)于巴丹旺的問題，有一位提了一句，然后被人給懟回去了，這人不是別個，讓林海文非常意外，是布魯諾先生這會兒看著比剛才要順眼多了。

“油畫就是油畫，不要把他們那些東西弄進(jìn)來。”布魯諾一臉嫌棄：“他們把華國電影就弄得凄凄慘慘的，每次來戛納的那些片子，都是一個色調(diào)的，不明白他們在想什么。現(xiàn)在又想把油畫拿去當(dāng)幌子，難道以為歐洲人都是傻子么？我完全不同意對參展者設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)和限制，不管是支持者還是反對者。”

布魯諾說著，臉就從剛才的順眼，變得不那么順眼了。

“如果是華人電影那個程度是沒問題，但更加夸張的話，容易引發(fā)爭議藝術(shù)之外的爭議，不排除有些人希望借助這一類爭議出頭，所以我認(rèn)為要避免這一點，基本的原則要遵守。歐洲和華國打了這么多年交道，我相信這一點應(yīng)該你們都有所了解。”

這還是個要錢與否的問題。

跟華國做生意也好，文化交流也好，總是跟在歐洲不一樣的。

這個問題大家確實了然于心，沒什么爭議，林海文意外中，也樂得輕松。

而在討論當(dāng)中，最激烈的，可能是畫作的風(fēng)格。

林海文對極端抽象、波普這些風(fēng)格的憎惡，世所公知，既然他是展覽的主要組織人之一，不可能說在這一點上無所作為，但即便只是在座這些人，都有現(xiàn)代主義的擁躉，會出現(xiàn)激烈的爭議，也就不出奇了。

和剛才懟布魯諾不同，林海文此刻格外的溫和。

溫和到讓人不適應(yīng)。

常碩很明白，林海文的第二招合縱連橫，是用在這里的他要發(fā)功了。

“畢加索后期的作品，以及達(dá)利的，我雖然并不能欣賞，但我也不會覺得它們毫無價值至于有多少價值，那是另一個問題。但湯伯利的《黑板》，波洛克的《第五號》，雷曼的《無題》等等這些聞名遐邇的作品，這些在拍賣場上叱咤馳騁的作品，我實在認(rèn)為它們和垃圾無異需要強(qiáng)調(diào)的是，我說的是畫作，而非畫家，我相信波洛克會是一個充滿思想力的不同尋常的人，但這不能改變他的畫，是一個不具有繪畫內(nèi)涵的工藝品，是很昂貴的工藝品，僅此而已。”

做了基礎(chǔ)的鋪墊之后，林海文突然眨眨眼睛，用一種低沉一些的語調(diào)繼續(xù)說道：

“而且各位，你們都心知肚明，盡管我們常說西方世界和現(xiàn)代主義，但事實上，抽象主義雖然誕生于歐洲，可它真正發(fā)展，并且主宰油畫藝術(shù)，乃至今天走火入魔的現(xiàn)狀，它們的溫床并不在歐洲而是在美國，土鱉之國。”

好些人都笑了。

這是大家不太會宣之于口的公開秘密：老美是土鱉。

歐洲這么看，其實很多華國人也這么看，沒有自己的文明，三百年歷史，文化說得好聽點叫多元化，不好聽一點就是大雜燴。而且，一天三頓都是漢堡，照一個月吃的人，能不是土鱉么？

只是老美現(xiàn)在太強(qiáng)，歐洲人還得靠人家保護(hù)，華國也有點怕人家，這才讓人覺得老美很高級其實正兒八經(jīng)說去，也就是個大號的暴發(fā)戶，尤其尤其在藝術(shù)家眼里。

“老美沒有自己的藝術(shù)傳承，不像是歐洲，也不像是華國，比如華國，我們的藝術(shù)市場中，華國畫、書法、工筆始終占有主導(dǎo)地位，這是基于我們自己的文化傳承來的。而老美有錢了，強(qiáng)大了，航空母艦都能湊三桌麻將了，怎么會甘心這一點呢？自然要發(fā)展一下藝術(shù)，但跟著歐洲移民的步子走，始終是拾人牙慧，顯不出老美自己的本事，所以他們選擇到了抽象主義，康定斯基沒趕上去美國，但蒙德里安去了，那里還有波洛克等人，他們欣喜若狂，哇哦，大家都失心瘋了，太棒了。

然后發(fā)生了什么，大家都知道了，抽象表現(xiàn)主義誕生了，西方的藝術(shù)中心也從巴黎，轉(zhuǎn)移到了紐約，接著歐洲的聲音漸漸消失，當(dāng)我們提及西方當(dāng)代藝術(shù)的時候，誰還能想到發(fā)源于歐洲的這些畫派、主義呢？只有紐約的那些東西！”

林海文的合縱連橫之術(shù)，直白簡潔的，讓常碩都感到驚訝。

沒有什么攻心之術(shù)，非常明確，就看你們這幫歐洲人到底能不能忍下去，你們要是可以，就當(dāng)我枉為小人，要是不行，那就乖乖入我殼中。

然而看到這些人的表情，林海文就明白自己沒有走錯路，如果是二十年前，前蘇剛剛崩壞的時候，歐洲人沒有那個膽子，他們能暗地里罵老美是土鱉，行動上卻不會偏離西方世界。甚至幾遍是金融危機(jī)之前，歐洲人的選擇都未必會是yes。

但現(xiàn)在真的不同了，老美固然還如此強(qiáng)大，但世界正在更加多極化，歐洲人想要重新奪回在世界舞臺上的話語權(quán)，已經(jīng)不是秘密，在很多的議題上，他們都在試圖領(lǐng)導(dǎo)世界，至少是影響世界。

第二次文藝復(fù)興的吸引力，有多大？非常大！

是的，第二次文藝復(fù)興，雖然林海文沒有提到這個詞匯，但在場的所有歐洲畫家，都不約而同想到這一點，古典主義、具象畫的回潮，對鬼畫符說不這就是第二次文藝復(fù)興。

文藝復(fù)興啊，多么讓歐洲人魂牽夢縈的詞匯。

“……但我們?nèi)匀恍枰兔绹撕献鳎皇敲矗俊瘪R爾科，高美的教授，新古典主義畫家，跟常碩是同路人，他已經(jīng)越過是不是要干掉抽象主義的選擇，直接跳到怎么操作了。

林海文掃了他們一眼，微微一笑：“在我們國家，有一個詞匯，叫：統(tǒng)一戰(zhàn)線。”

第三招：統(tǒng)一戰(zhàn)線。

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