相聲大師 第二百三十七章 挨打和教徒

回到園子里面，何向東把接下來的演出做了一下安排，現(xiàn)在園子里面演員足夠演出了，而且都是非常有能力的，他離開一個(gè)多月并不會(huì)有什么大影響。

這次演出不單單是去大城市的，小城市小站也去的，因?yàn)槭俏繂栃再|(zhì)的，有些條件艱苦的小站都會(huì)專門派人過去。

鐵路文工團(tuán)這邊都還算好的，因?yàn)槟阋偛豢赡茉谘┥骄X，坑洼沼澤里面修鐵路吧，所以文工團(tuán)演出的環(huán)境都還算是可以的。

有些部隊(duì)文工團(tuán)的演出那就苦了，因?yàn)橛行┎筷?duì)是駐扎在邊境的，在雪山之上，孤島之上，叢林之中，因?yàn)檐娙耸呛芸嗟模筷?duì)的文工團(tuán)自然也要吃苦了。

部隊(duì)的文工團(tuán)每年也都要上去慰問演出的，那真正是登雪山過草地啊，都是搞文藝的，體力肯定跟不上的，尤其是對(duì)一些上了年紀(jì)的演員來說，所以這是一個(gè)苦差事。

何向東這次是跟著團(tuán)里面跑夠二十多個(gè)站點(diǎn)的，因?yàn)檫@次戰(zhàn)線拉得很長，團(tuán)里面是把演員輪回著換的，但何向東卻要求全程跑完。

正如石先生說的那樣，你既然是在團(tuán)里面工作，那你就一定要給團(tuán)里面做出貢獻(xiàn)來，攢足了資歷，以后也能有更多的機(jī)會(huì)。這是沒有辦法的事情，你既然想靠著這顆大樹，就一定要遵守這顆大樹的規(guī)則。

還有幾天才會(huì)出發(fā)，這幾日除了演出，何向東也在教陳軍新的東西，這孩子練氣已經(jīng)學(xué)會(huì)了，持續(xù)練習(xí)就好了，現(xiàn)在嗓子還在倒倉，不能過度使用嗓子，他就開始教孩子學(xué)戲曲程式。

所謂“書口戲架”，說相聲的一定要會(huì)一點(diǎn)評(píng)書，要有說書的口，另外也要學(xué)戲架子，這樣這樣在舞臺(tái)上身段使出來才會(huì)好看，才會(huì)有味道。

何向東先教陳軍的就是京劇里面基礎(chǔ)功，翻、騰、撲、跌、滾、摔等動(dòng)作，也就是所謂的毯子功，這是學(xué)戲的基礎(chǔ)。

這些動(dòng)作的難度很大，而且具有一定的危險(xiǎn)性，所以要在毯子上面進(jìn)行，毯子功的名字也是這么來的。

何向東幼年時(shí)候，方文岐也是這樣對(duì)他要求的，他以前還可以一口氣連翻十幾個(gè)跟頭。現(xiàn)在是年紀(jì)大了，他又管不住自己的嘴，結(jié)果把自己吃的越來越胖，現(xiàn)在讓他做大動(dòng)作就不太行了。

“來，腿分開，老話說的好，要想人前顯貴，必定人后受罪，所以啊，忍著吧。”說話間，何向東又把一塊磚頭塞到陳軍腳邊。

現(xiàn)在的陳軍背靠著墻，雙腿向兩邊岔開，何向東把一塊塊磚頭加到他的腳邊，強(qiáng)行把他的雙腿撐到最大，已經(jīng)放了五六塊磚頭了，磚頭前面還用了兩塊大青石攔著。

陳軍疼的冷汗都下來了，嘴唇有些發(fā)白，整張臉都疼到扭曲起來了，可是這孩子死死咬著牙，就是沒有喊出來。

何向東看著他，笑了一下，問道：“疼嗎？”

“嗯。”陳軍臉上都是汗水，微微點(diǎn)頭汗水就掉下來了，他喉嚨里面也就只發(fā)出了這樣一個(gè)聲音。

何向東對(duì)他說道：“你13歲了，筋骨都快要成型了，現(xiàn)在開筋是會(huì)很疼的，熬過去就好了。”

“小軍吶，要想成名立腕這些苦頭你是必須要吃的，忍忍吧。”張闊如也幫腔說道，他現(xiàn)在正坐在小竹椅上，手上端著一個(gè)紫砂茶壺，正愜意地邊喝茶邊看陳軍受罪。

開筋的地方就是他們樓下，何向東把陳軍領(lǐng)到了圍墻邊上就開始了，旁邊還站著幾個(gè)不明真相的群眾，一直在指指點(diǎn)點(diǎn)，還有熱心腸的跑過來給陳軍求情，說不能這么虐待孩子。

何向東也是無奈苦笑。

開筋結(jié)束之后，何向東就開始教陳軍練踢腿、翻滾、撲騰等毯子功了，這一次他是拿著竹鞭的。

何向東并不是一個(gè)特別嚴(yán)苛的師父，從陳軍拜他到現(xiàn)在，跟著他學(xué)藝也差不多一個(gè)多月了，他一次都沒揍過他。

但這一次，何向東的竹鞭卻給陳軍的身上留下來不少印子。因?yàn)闆]有辦法，陳軍開始學(xué)身段了，這就必須要打了。

不打是學(xué)不會(huì)的，話雖然難聽，但確實(shí)如此。

舊社會(huì)的時(shí)候藝人學(xué)戲就跟過鬼門關(guān)的似得，沒有哪天不挨打的，這里面固然有教學(xué)方式野蠻粗暴的原因，但也有必須如此的理由。

以前藝人學(xué)習(xí)，不僅要學(xué)身段，還要學(xué)唱腔，最難的就是戲文了。那個(gè)時(shí)候?qū)W藝的孩子基本上都是目不識(shí)丁的，而戲文卻有很高的文學(xué)性，他們根本理解不了。

甚至于那些教戲的師父都不認(rèn)字，他們也不懂，全都是死記硬背的，要求徒弟也是一樣硬背下去，不會(huì)就打，打到會(huì)為止。為了能讓學(xué)戲盡快出師上臺(tái)，那些師父都是好狠的。

當(dāng)然何向東也不指著陳軍趕緊上臺(tái)表演，這孩子能十八歲上臺(tái)就不錯(cuò)了。而且他的文化水平比較高，雖然沒有上過學(xué)，但是文化方面，方文岐是一直抓的很嚴(yán)的，所以他懂的也很多。

陳軍也上了幾年初中，認(rèn)識(shí)字，現(xiàn)在跟著何向東學(xué)藝，何向東同樣要求他每天都要看書，所以他學(xué)戲文不會(huì)有太大的困難，何向東也有耐性慢慢教，不至于揍他。

但是學(xué)身段，這就一定要上手段了。舉個(gè)簡單例子，你背書背個(gè)幾十遍，這就會(huì)了，也會(huì)默寫了，當(dāng)然沒問題了。

可是學(xué)身段卻不一樣，你把技巧全都學(xué)會(huì)了，也會(huì)翻跟頭了，翻得很熟練了，可難保你以后不會(huì)出錯(cuò)啊。在舞臺(tái)上的表演可不是默寫文章啊，沒交上去之間，趕緊把錯(cuò)別字改了。

舞臺(tái)上錯(cuò)了就是錯(cuò)了，是不可能有再來一次的機(jī)會(huì)的。所以一般師父在教徒弟的時(shí)候，他做一個(gè)程式老是做不好，或者翻跟頭總是翻不標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)候，你就一棍子打在背上，他就能過去了，以后每一次翻跟頭都會(huì)記住的，肌肉是有記憶性的。

不止是學(xué)戲，包括學(xué)雜技，練把式這些需要高難度肢體動(dòng)作的，往往離開不了棍棒，不是為了打孩子，而是在幫他。

用現(xiàn)代教學(xué)的眼光看來是很不文明，可你現(xiàn)代教學(xué)就教人學(xué)知識(shí)啊，你有本事用文明教學(xué)來教人家連翻二十個(gè)空手翻試試看。'