文藝生活 第五百一十二章 導(dǎo)演

五月初，《臥虎藏龍》在天山一號(hào)冰川開(kāi)機(jī)。,:。

按照港臺(tái)方面的規(guī)矩，開(kāi)機(jī)要拜神，保佑拍攝過(guò)程順順利利，票房大賣。

李桉帶著工作人員一起拿著香，對(duì)著西方拜祭。

這是由于天山積雪融化成河，水從西面來(lái)，水代表著財(cái)運(yùn)，應(yīng)該朝著財(cái)源處膜拜。

拜完開(kāi)機(jī)，沒(méi)想到當(dāng)?shù)鼐拖缕鹆擞辏习傩盏故呛芨吲d，還說(shuō)你們拜的真好，把雨水給帶來(lái)了，那里一直缺少雨水。

但對(duì)于劇組來(lái)說(shuō)就不值得高興了，在天山拍攝的多是外景，下雨就沒(méi)法拍了。

尤其是五彩城，需要日光照耀才能拍出變幻莫測(cè)的‘色’彩來(lái)。

雨水只是一個(gè)方面，劇組的工作人員剛來(lái)到天山，不少人出現(xiàn)了高原反應(yīng)，‘胸’悶頭疼。

李桉一直生活在大城市，高原反應(yīng)的厲害，要吃‘藥’才能維持。

由于沒(méi)有在高原拍攝的經(jīng)驗(yàn)，大家準(zhǔn)備不足。

還有演員的問(wèn)題，拍攝的第一個(gè)鏡頭是在天山下，羅小虎看著羊群，‘玉’嬌龍走出哈薩克帳篷，兩人在帳篷外一起看夕陽(yáng)。

這原本是一幅很美的畫面，可扮演羅小虎的張振和徐晶蕾還不熟悉。

兩人既不熱情，也沒(méi)有感覺(jué)，畫面一點(diǎn)都不自然。

張振是三月份來(lái)的京城，和內(nèi)地演員溝通上沒(méi)問(wèn)題，但以前不認(rèn)識(shí)，入戲就有些慢。

李桉沒(méi)有說(shuō)什么，他的狀態(tài)不太好。

內(nèi)地方面的副導(dǎo)演給林子軒打電話，說(shuō)了這個(gè)情況，演員不會(huì)演，導(dǎo)演也不怎么講話，劇組的人相當(dāng)‘迷’茫，不知道該怎么辦。

一般來(lái)說(shuō)，演員演不好的時(shí)候，導(dǎo)演應(yīng)該說(shuō)戲，指導(dǎo)演員。

而且，這是一個(gè)兩岸三地‘混’雜的劇組，不是李桉本人的班底。

在這種情況下，導(dǎo)演應(yīng)該一上來(lái)就先顯顯本事，‘露’兩把刷子，懾服眾人，才好領(lǐng)導(dǎo)統(tǒng)御，否則下面的人看導(dǎo)演沒(méi)能耐，說(shuō)不得就會(huì)偷‘奸’耍滑。

當(dāng)導(dǎo)演有時(shí)候也是一種表演，表演給人看你怎么導(dǎo)演。

有的導(dǎo)演喜歡罵人，或許他并不是真的想罵人，只是一種震懾的手段。

林子軒告訴那位副導(dǎo)演，安心做事就好，不用擔(dān)心李桉怎么做。

李桉怎么說(shuō)也是執(zhí)導(dǎo)過(guò)不少影片的好萊塢大導(dǎo)演，這點(diǎn)小事難不住他，每個(gè)導(dǎo)演都有自己的風(fēng)格，有的粗暴，有的溫和。

但凡能‘混’到大導(dǎo)演這個(gè)層次，都有兩把刷子，不是那么好欺負(fù)的。

這次拍戲?qū)铊駚?lái)說(shuō)或許人生地不熟，存在不少問(wèn)題，不過(guò)林子軒相信這都是暫時(shí)的。

劇組里有五位副導(dǎo)演，香江的兩位，內(nèi)地的兩位，寶島的一位。

那位寶島的副導(dǎo)演算是李桉的導(dǎo)演助理。

香江的副導(dǎo)演聽(tīng)江至強(qiáng)的，內(nèi)地的副導(dǎo)演聽(tīng)林子軒的，林子軒雖然沒(méi)有跟著劇組，卻要時(shí)刻了解劇組的拍攝進(jìn)度和劇組內(nèi)生的事情。

這不是說(shuō)不信任李桉，而是出現(xiàn)矛盾糾紛的時(shí)候能夠及時(shí)解決。

一旦開(kāi)機(jī)，劇組每天的‘花’銷都很大，最好能一切順利。

李桉的做法是先‘摸’索一番，觀察清楚，這樣才會(huì)知道下面怎么做，他覺(jué)得不能先設(shè)定一個(gè)界限，那樣就沒(méi)法在拍攝的過(guò)程中自由揮了。

劇組的人更喜歡一開(kāi)拍就有明確的方向，導(dǎo)演指揮若定，大家工作方便，不然就很‘迷’茫。

李桉拍戲通常拍到一半才進(jìn)入狀態(tài)，至少要到三分之一才有個(gè)樣子，前面都會(huì)磕磕碰碰。

做一做，調(diào)整一下偏差，有機(jī)會(huì)開(kāi)拓更大的創(chuàng)作空間。

好在李桉是好萊塢大導(dǎo)演，雖然看起來(lái)不怎么靠譜，也沒(méi)有大導(dǎo)演的架勢(shì)，劇組的人還是做著自己的工作，把該準(zhǔn)備的準(zhǔn)備好。

這就是信用問(wèn)題。

如果是一個(gè)新人導(dǎo)演這么做，肯定會(huì)受到質(zhì)疑，李桉拍了好多片子，拿了不少獎(jiǎng)，光靠這個(gè)就差不多能穩(wěn)定人心了，至少不會(huì)立刻就有人反對(duì)。

于是，《臥虎藏龍》劇組就在這種狀態(tài)下展開(kāi)了工作。

李桉在適應(yīng)了高原反應(yīng)后，開(kāi)始介入武行的拍攝。

在香江，文戲和武戲是分開(kāi)進(jìn)行，文戲?qū)а莺茈y‘插’手武戲。

你要是在旁邊指指點(diǎn)點(diǎn)，就是外行指導(dǎo)內(nèi)行，讓武行沒(méi)有面子，甚至?xí)a(chǎn)生矛盾。

在《臥虎藏龍》劇組，文戲由李桉執(zhí)導(dǎo)，武戲由袁和評(píng)掌控，也就是袁八爺。

可李桉不放心香江武行的拍攝手法，想讓電影的整體風(fēng)格和內(nèi)容保持一致。

不能說(shuō)他拍的文戲帶著文人氣息，演員都很儒雅，一旦到了拍武戲，演員都成了好勇斗狠之徒，那看起來(lái)就是‘精’神分裂了。

所以，他‘花’費(fèi)了不少‘精’力和袁和評(píng)溝通，設(shè)計(jì)各種動(dòng)作。

拍戲的時(shí)候分成日夜兩班，白天拍文戲，夜晚拍武戲，李桉要兩班都盯著，在旁邊啰嗦，提出自己的要求。

如果他不是好萊塢大導(dǎo)演，估計(jì)那些香江的武行早就造反了。

就算是這樣，也讓袁和評(píng)頗為無(wú)奈。

李桉其實(shí)是在認(rèn)真的研究，他讀過(guò)武書(shū)，拜訪過(guò)武術(shù)名家，但紙上得來(lái)終覺(jué)淺，到了真正拍攝的時(shí)候才知道是兩碼事。

他的眼力不夠，看不出演員和武行的動(dòng)作是不是到位。

比如一腳踢過(guò)來(lái)，一拳打過(guò)來(lái)，演員反應(yīng)的時(shí)機(jī)是不是拿捏的恰到好處。

這不是真打，看著拳頭打過(guò)來(lái)，和演員有了身體接觸，實(shí)際上并沒(méi)有力道，這時(shí)候就看演員的表演了，有沒(méi)有夸張，有沒(méi)有做出正確的反應(yīng)。

這里面的分寸拿捏很重要，否則就會(huì)讓觀眾覺(jué)得假。

這畢竟不是喜劇電影，不需要夸張。

劇組的第一場(chǎng)武戲是‘玉’嬌龍飛身而起踢倒四名盜匪的戲份，那個(gè)扮演盜匪的大漢被徐晶蕾一腳踹在地上。

在李桉看來(lái)，盜匪飛起老高背著地，看起來(lái)相當(dāng)不錯(cuò)。

不過(guò)袁和評(píng)不這么認(rèn)為，那個(gè)盜匪看起來(lái)是背著地，其實(shí)沒(méi)有摔實(shí)，是‘腿’先著地，把力道卸了下來(lái)，不是真摔，這人沒(méi)有賣力。

作為武行，做事的時(shí)候不能偷懶。

現(xiàn)在還‘弄’個(gè)鋼絲幫忙卸力，在八十年代，香江的武行從二三樓摔下來(lái)，都是拼命的硬干實(shí)摔，到地上的時(shí)候已經(jīng)起不來(lái)了。

所以，那時(shí)候的香江功夫片好看，如今沒(méi)有多少人愿意那么拼命了。8