重生之摳腳大漢變男神 494 一次'NG~放假了啦

一個(gè)亞洲的小伙子，輕輕的扶著下巴，在一家百無(wú)聊賴的內(nèi)衣店中，癡癡的望著窗外。

金黃色的陽(yáng)光，在他半側(cè)的身體上輕柔的灑下，為這場(chǎng)景都增添了幾分溫暖。

于是乎，這些阿根廷人民，會(huì)心的笑了，就如同歡迎他們的子侄一般，因?yàn)檫@一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，而將秦觀納入了他們的羽下。

《失去的擁抱》講述了一個(gè)從小就渴望父愛(ài)的猶太年輕人的故事，他和單身的母親獨(dú)自的生活在阿根廷，而他的父親卻拋棄了他們?nèi)チ硕?zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。

作為一個(gè)從出生就沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)父親的模樣的男孩，他現(xiàn)在有一個(gè)驚天的計(jì)劃，他打算去申請(qǐng)一本波蘭的護(hù)照，這樣他就能夠去歐洲，自由的去尋找父親的足跡。

這個(gè)影片開(kāi)機(jī)以后，秦觀已經(jīng)在布景的店鋪中，與身為他的母親的女演員，呆坐在這里兩天了。

而在這里兩天的拍攝中，都是導(dǎo)演組拎著攝影機(jī)，將周圍一個(gè)又一個(gè)看不出所以然的鏡頭拍攝了下來(lái)。

此時(shí)的秦觀反倒像一個(gè)背景板一般，在這幾個(gè)老頭想起他的時(shí)候，才轉(zhuǎn)過(guò)鏡頭，朝著他晃拍幾下。

作為一個(gè)已經(jīng)拍攝過(guò)好幾部電影的‘資深’演員，秦觀為這個(gè)電影的前景堪憂。

它采用了比大象更加恐怖的跟拍鏡頭，并且攝影師在拍攝的過(guò)程中，還按照幾位導(dǎo)演的要求，在一些并不特別的場(chǎng)景中，沒(méi)有采用固定的拍攝手法。

這就是一個(gè)很恐怖的事情了，大家在拿dv機(jī)拍攝錄影帶的時(shí)候，你播放出來(lái)的鏡頭，都會(huì)隨著你的腳步甚至是一丁點(diǎn)的細(xì)小的呼吸而晃動(dòng)。

作為一個(gè)正規(guī)的長(zhǎng)達(dá)100分鐘的電影，依照秦觀的計(jì)算，其中一半的鏡頭竟然都采取了這樣搖擺的拍攝，那么觀影的群眾們會(huì)不會(huì)看的都吐了呢？

這邊的秦觀自然提出了他的疑問(wèn)，而作為一個(gè)一直看好秦觀的盧讓導(dǎo)演，自然對(duì)于熱愛(ài)學(xué)習(xí)并不停的去揣摩劇情的演員，有著更多的好感。

他很耐心的給秦觀的解釋了一下，這些劇情如此拍攝的原因：“后期剪接剪接好了你再看，而這種跟拍的手法，是以主角的視角作為切入點(diǎn)，比較有代入感，使人身臨其境。”

秦觀對(duì)此并不樂(lè)觀，這可能就是一代的文藝片的導(dǎo)演，對(duì)于自己的電影的一種理解。

其實(shí)文藝片拍攝的手法也不一定要多么的文藝，只要你的故事在說(shuō)，用最簡(jiǎn)單的方式表達(dá)，一樣能讓人明了的去了解文藝。

時(shí)間就這樣在秦觀的擔(dān)心下過(guò)去了三天，劇組中的巴蒂斯特兄弟兩個(gè)，早就玩的樂(lè)不思蜀，而獨(dú)留下在一眾女士?jī)?nèi)衣店中打著哈欠的秦觀。

‘鐺啷啷’一眾劇組的成員就這樣猝不及防的打破了上午的寧?kù)o，呼啦啦的就涌進(jìn)了這個(gè)不大的店鋪場(chǎng)景之中。

“怎么？結(jié)束了？”

“不，分鏡頭都結(jié)束了，現(xiàn)在可以集中所有的鏡頭，來(lái)拍攝主角們之間的對(duì)手戲了！”

聽(tīng)到解釋的秦觀，瞬間就精神了起來(lái)，終于輪到自己上場(chǎng)了，這兩天閑置的自己都快發(fā)霉了。

小房間的電視機(jī)和錄像機(jī)中，插進(jìn)去了編輯好的錄影帶，隨著場(chǎng)景道具的示意，秦觀坐在了電視機(jī)前的椅子之上。

盧讓導(dǎo)演第一次將攝像機(jī)的鏡頭架設(shè)了起來(lái)，就這樣安安靜靜的坐在了機(jī)器的后邊。

“演員準(zhǔn)備，第一組鏡頭，第一幕，3，2，開(kāi)始。”

導(dǎo)演的這句開(kāi)始，像是開(kāi)啟了泄洪的閥門，已經(jīng)被憋了幾日的秦觀，終于將心中的這股勁頭給抒發(fā)了出來(lái)。

老舊的電視機(jī)又再次的響了起來(lái)，這次依然是在播放著同樣的一組錄影帶。

這是一個(gè)傳統(tǒng)的猶太人的新生兒的洗禮日，里邊的小嬰兒哭的響亮而痛快。

鏡頭中有他的母親，有他的親朋，就沒(méi)有他最好奇又最渴望的父親。

秦觀唯一能夠抓住父親的鏡頭，就是在錄影帶不經(jīng)意的一幕中，那個(gè)不小心經(jīng)過(guò)的影子。

據(jù)說(shuō)這就是他從未見(jiàn)過(guò)面的父親。

此時(shí)的秦觀，在電視機(jī)前看的都入了神，他那如同星空般深邃的眼睛中就像是蒙上了一層的霧氣。

他的眼神帶著滿滿的渴望，他的神情帶著幾分的失落，他微微張開(kāi)的嘴唇保持著一開(kāi)始的摸樣，這個(gè)枯燥無(wú)味的家庭錄影帶，就如同最吸引人的劇情一樣，被秦觀深情的凝望。

他是如此的渴望一份正常的父愛(ài)，當(dāng)別人騎在父親的肩膀之上的時(shí)候，他只能一次次的去看這一幕模糊的背影，來(lái)一解對(duì)父愛(ài)的相思。

秦觀的背景環(huán)境有些昏暗，而本就有些骯臟的小房子和影片的整體基調(diào)，都相互的融合在了一起。

這種壓抑躁動(dòng)的環(huán)境，也讓晚熟的阿根廷男孩們，厭倦了這樣年復(fù)一年一成不變的生活，秦觀看的不只是一卷找尋父親的錄影帶，更像是找尋出路，救贖自己的另外一種方式。

演到這里的秦觀，剛準(zhǔn)備要繼續(xù)的迸發(fā)呢，攝影機(jī)后邊的盧讓就突然喊了一聲：“停！”

這一聲毫無(wú)預(yù)兆的聲音，不但是讓場(chǎng)邊專心致志的注意著場(chǎng)內(nèi)動(dòng)向的工作人員愣了一下，也讓場(chǎng)內(nèi)正表演的投入的秦觀愣了一下。

怎么了？這一幕就表演完了？可是按照慣例，這樣的單一劇情的長(zhǎng)鏡頭拍攝，應(yīng)該有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的拖點(diǎn)才是啊。

這樣才能讓劇情中的角色更加完美的表現(xiàn)出整個(gè)人的情緒，但是盧讓導(dǎo)演的這聲停，卻卡的不上不下的。

秦觀疑惑的轉(zhuǎn)頭，卻看到盧讓導(dǎo)演朝著他的方向招手，示意他下場(chǎng)。

怎么？并不是自己的鏡頭結(jié)束了，而是ng了？

秦觀帶著疑問(wèn)走到了導(dǎo)演組的身旁：“怎么？導(dǎo)演？有什么地方不到位嗎？”

盧讓導(dǎo)演指著鏡頭中的回放，在將這個(gè)兩分鐘的劇情重新的播放了一遍之后問(wèn)到：“有沒(méi)有覺(jué)出來(lái)哪個(gè)地方維和了？”

秦觀看著鏡頭中的自己，情緒表達(dá)到位，感情顯露真摯，沒(méi)什么不對(duì)啊？

他這么想的，自然也很誠(chéng)實(shí)的搖了搖頭。