我掌華娛 第三三九章:頭皮發(fā)麻

巴黎優(yōu)雅安靜的大學(xué)內(nèi)，baby飾演的金克絲第一次出場(chǎng)，就牢牢吸引了一片年輕男女的目光。兩條長(zhǎng)的過分的淡藍(lán)色馬尾辮和額前一溜個(gè)性的劉海，風(fēng)風(fēng)火火的個(gè)性，腳踩滑板現(xiàn)身如一陣風(fēng)，以及吃豆腐拍胡一飛大胸的畫面都讓人目光聚焦在她身上。

“這個(gè)女孩是誰呀？”

“一個(gè)中國(guó)小演員，誰知道呢？”

“我決定了，回去后要成為她的粉絲。”

然而，胡一飛還要告訴觀眾，這個(gè)角色不僅有美麗的外表，瀟灑的個(gè)性，還要有智慧的大腦。

“你不打算先告訴我點(diǎn)什么？”

“在我描述這項(xiàng)工作之前，我要知道你有能力做好它。嚴(yán)格來說，這活不算合法。用兩分鐘時(shí)間，設(shè)計(jì)一個(gè)需要花費(fèi)一分鐘才能走出來的的迷宮……”

baby放下背包、滑板，不屑的一撇嘴，接過畫板開始勾畫了一個(gè)四方形的迷宮。

“停…再來！停…還不夠好，再來！”

baby也是傲氣發(fā)作，這次沒有用四方形的迷宮，而是勾畫了一個(gè)圓環(huán)，層層疊疊的圓環(huán)通道將迷宮構(gòu)陷的迷人眼球……

簡(jiǎn)單的幾個(gè)鏡頭切換，加上一個(gè)紙板鉛筆的道具，就將這部電影的智商輕而易舉拉升了一個(gè)檔次。隨著劇情開始深入，更多似是而非的科幻點(diǎn)子，數(shù)學(xué)架構(gòu)，建筑學(xué)新奇知識(shí)點(diǎn)，都開始在電影中層出不窮。

在柯布的帶領(lǐng)下，金克斯第一次進(jìn)入夢(mèng)境。一場(chǎng)咖啡廳里的談話，解釋了夢(mèng)境交互、夢(mèng)境穿越的原理。甚至連為什么畫面突然切換到街邊咖啡廳里也做了解釋：他們是在做夢(mèng)，當(dāng)人做夢(mèng)時(shí)，往往并不知道自己為何會(huì)出現(xiàn)在這里。

然后在夢(mèng)中知道自己做夢(mèng)的后果就十分可怕了，所有影院中的觀眾們，都看到了極其震撼眼球的一幕。巴黎的街道景致浪花一般層層翻卷過來，在真實(shí)攝影和高清特效下，這一幕顯得尤為震撼人心。

整個(gè)城市大街、房屋建筑全都翻滾起來。天依舊是天，地依舊是地，不同的是人可以在天上地下行走了。兩人的腳步踏在墻壁上，卻詭異的側(cè)身成90度行走自如。

哪怕這一幕鏡頭，不少觀眾已經(jīng)看了許多遍，那是預(yù)告片中較為震撼人心的一幕，但此刻在解釋了原理之后，慢慢的看完整個(gè)城市翻轉(zhuǎn)的全部鏡頭，卻更加震撼。

imax鏡頭下，所有的特效都是在考驗(yàn)觀眾的視覺感官。哪怕是耳朵，也無時(shí)無刻不被占用著。漢斯季默用他獨(dú)有的配樂體悟，為電影營(yíng)造了一個(gè)緊張、刺激又氣勢(shì)磅礴的名為“time”的主題音樂背景。

在巴黎路旁的小咖啡店里，胡一飛畫了一個(gè)蟒蛇咬尾巴的簡(jiǎn)單鉛筆畫，遞到金克絲身邊：“據(jù)說大腦里的潛能只被運(yùn)用了很少一部分，但那是指我們醒著的時(shí)候，在我們睡著時(shí)，我們的大腦幾乎是全能的。”

金克絲翹著二郎腿，兩條潔白纖細(xì)的直接搭在桌子上，坐沒坐相。漫不經(jīng)心道：“比如？”

“想象你正設(shè)計(jì)一座大樓，你有意識(shí)的創(chuàng)造它的每一面。但有時(shí)候，好像它是在自我創(chuàng)造，知道我的意思嗎？yes，我只是發(fā)現(xiàn)了它而已，就像靈光一閃。………”

路旁的咖啡廳、墻壁、地面轟轟轟發(fā)生爆炸。而坐在爆炸中間的兩個(gè)夢(mèng)境主人公卻紋絲不動(dòng)，金克斯驚奇的看著這一切，直到被突然炸到醒了過來。

除去盜夢(mèng)的主題，回家的感情思路外，導(dǎo)演胡一飛還從細(xì)微處入手，無時(shí)無刻不在嵌入自己的科幻理論，緊緊勾起觀眾的好奇心和求知欲。

不僅有硬科幻理論，還有溫情的畫面，既能舒緩因?yàn)閼夷詈痛髨?chǎng)面帶來的神經(jīng)緊繃，還能起到點(diǎn)綴主題的作用，推動(dòng)故事向前展，從而利用有限的篇幅，將幾個(gè)主要角色塑造的有血有肉。

即使是美國(guó)人的羅杰艾伯特自認(rèn)為高雅脫俗，也不得不承認(rèn)中國(guó)人崇尚的“家庭第一”價(jià)值取向，其實(shí)這個(gè)價(jià)值取向何止是中國(guó)人在遵從，在整個(gè)美國(guó)的電影里也一直都是主流價(jià)值取向。

柯布要回家，要回去見兩個(gè)孩子，可他不能回家……為什么不能回家？

“真是個(gè)混蛋啊，一個(gè)鉤子又一個(gè)鉤子的拋出來，讓你不忍眨眼。”

劇情行進(jìn)間絲毫不拖泥帶水，幾個(gè)簡(jiǎn)潔明了的鏡頭切換間，就帶觀眾到達(dá)了另一個(gè)寬敞的都市場(chǎng)景之中。imax影院中的觀眾們不禁乍舌，這簡(jiǎn)直就像坐在電影院里。就置身處地的進(jìn)行了一場(chǎng)環(huán)球旅行一般，還全都是最美的景色。

他們開始慶幸自己是買了一張imax電影票，而沒有因?yàn)槟菐酌澜鸬钠眱r(jià)差價(jià)而去購(gòu)買普通票。

夢(mèng)境世界，只要你想想，就會(huì)有無限可能。腳下沒有路？沒關(guān)系，徑直走過去，一條鋼鐵大橋憑空搭建起來，如一道彩虹，直掛到街道對(duì)面的大樓中去。

兩個(gè)夢(mèng)境的主人公就在這高樓大廈之間的鋼鐵大橋上穿行自如。

四面還是倒立、折疊的摩天大樓場(chǎng)景，車子自上下左右四面八方行走，宛如置身在無數(shù)摩天大廈的未來世界中一般。

迷宮？那都是小兒科了，鏡像對(duì)立理論之下，敲碎了玻璃，馬上出現(xiàn)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊。

“酷！”

不知道多少觀眾都要被這部電影中層出不窮的科幻小包袱，引得頭皮發(fā)麻了。

然而文藝愛好者也不會(huì)失望，他們可以拿作品中的夢(mèng)境和心理學(xué)說事，大家都有過不少經(jīng)驗(yàn)。

如果看過《機(jī)器貓》，那會(huì)是一個(gè)絕佳的對(duì)比，讓孩子們喜聞樂見的題材，也拿做夢(mèng)枕頭套過三重夢(mèng)境。

博爾赫斯大半輩子都在各類神秘幾何圖形的結(jié)構(gòu)下寫夢(mèng)、鏡子、迷宮之類，而且他隨便往前一追溯，遠(yuǎn)到《一千零一夜》里各類玄幻結(jié)構(gòu)，近到諸位宗教界人士的冥想宇宙結(jié)構(gòu)，說明許多仁兄都沒事動(dòng)過“現(xiàn)實(shí)世界是否一場(chǎng)夢(mèng)”之類的念頭。

科幻小說的例子就不多提了。其實(shí)何需文藝作品來武裝，隨便找個(gè)朋友聊天，他也許都會(huì)跟你念叨些類似念頭。而且從不只從一個(gè)人嘴里聽過如下的段子：“我小時(shí)候也經(jīng)常想，各種至小微粒里里是不是有無限小的宇宙，我們是不是被包在另一個(gè)微粒里，外面有無數(shù)重宇宙？又或者，我們都只是哪個(gè)人做夢(mèng)的產(chǎn)物？”

最后這句話，其實(shí)以前經(jīng)院哲學(xué)各種互掐里出過類似的段子。

琢磨各類材質(zhì)名稱理念原型后免不了會(huì)出幾個(gè)“上帝用想就創(chuàng)造了世界，我們都只是上帝夢(mèng)中的人物”云云，當(dāng)然這類想法通常是異端，要被和諧的。這大概說明，哪朝哪代，夢(mèng)、意識(shí)、虛無、死、存在、真實(shí)的世界，類似話題，永遠(yuǎn)被人當(dāng)個(gè)大事琢磨著。每個(gè)人或多或少，都琢磨過。

看《盜夢(mèng)空間》的時(shí)候，會(huì)讓人腦子里一次不講道理瞎蹦出來許多類似情緒，仔細(xì)分辨又似是而非：比如《黑客帝國(guó)》，比如《世界盡頭冷酷仙境》里“世界盡頭”的虛擬世界構(gòu)筑，埃舍爾樓梯，黃粱一夢(mèng)，莊周夢(mèng)蝶，博爾赫斯的《雙夢(mèng)記》和《南方》以及其他名字忘掉意境類似的東西，《愛德華大夫》，莫比烏斯環(huán)。

不得不讓人感嘆：“這部電影還真不只是單靠天才創(chuàng)意玄妙靈感就能拍出來上映的！”

影片的導(dǎo)演無時(shí)無刻不再肆意展示著高智商的科幻術(shù)語(yǔ)，但又不會(huì)讓人看不懂，哪怕不想動(dòng)腦筋的觀眾，只安靜坐著看特效就夠了。

《洛杉磯時(shí)報(bào)》的娛樂版主編凱瑟琳今天下班后也走進(jìn)電影院，親自觀摩了這部電影，情不自禁點(diǎn)頭：“一部很聰明的電影，豐富的細(xì)節(jié)、錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事，將人帶入一個(gè)潛意識(shí)的迷宮！最離奇的是，這個(gè)導(dǎo)演竟然能讓觀眾耐心觀看四十分鐘，聽他植入自己的夢(mèng)境理論。”

交代清楚了科幻理論，就要開始真正的盜夢(mèng)了。

植入意念，危險(xiǎn)無處不在。(