鑒寶大師 第六百三十三章 世界上最貴的木箱

這件戧金云龍紋朱漆盝頂箱，看實物要比看照片更加讓人震撼。木箱高約60厘米，寬度稍次，整體接近一個正方體，通體髹朱紅色底漆，頂部及四側(cè)面均用戧金工藝飾團(tuán)龍紋，邊部則飾忍冬紋。

正面，靈芝玉樹，花草竹石之間，臥有一條金色巨龍。這條龍，不是普通的游龍、云龍那種細(xì)長造型，而是好像一只四肢動物般，形體粗壯肥大，威武兇猛，發(fā)曲而向上沖，有怒發(fā)沖冠之勢，正是明代初期國力強(qiáng)盛時常用的那種爬行龍紋。

而箱子的活頁，則以黑鐵為底，鏨刻陰紋后錘上金絲，不過金絲的紋飾造型卻是一條活靈活現(xiàn)的入云五爪金龍，配上下方雄踞于大地之上的爬行巨龍，一天一地，一輕靈飄逸，一威猛霸氣，充分的展現(xiàn)了古代帝皇的無上權(quán)威。

不過，木箱只能從紋飾特征上判斷是明代宮廷之物，卻沒有任何款識能夠顯示具體是什么年代，什么人所擁有，這也讓李逸感覺到稍稍有點遺憾。因為即便鑒靈牌能夠鑒定出是哪一位帝王所有，最終的結(jié)果也只能是猶如錦衣夜行，即便公之于眾，也很難獲得大家的認(rèn)可。

繞著木箱轉(zhuǎn)了一圈，李逸默默的開啟了鑒靈牌，一陣冰寒至極的涼氣流過，鑒定結(jié)果就好像是聊天信息刷屏一樣，一行接一行的接連不斷的往外蹦，大眼一看，竟有六七條之多！

“明弘治，戧金云龍紋朱漆盝頂箱，真品。”

“隋大業(yè)，展子虔《游春圖》長卷，設(shè)色絹本，真跡。”

“南唐乾德，衛(wèi)賢《春江釣叟圖》，設(shè)色絹本，真跡。”

“明洪武，倪瓚《江上秋色圖》，設(shè)色紙本，真跡。”

“宋熙寧，蘇軾《水調(diào)歌頭.明月幾時有》，真跡。”

“元至正，吳鎮(zhèn)《竹石圖》，設(shè)色絹本，真跡。”

“明弘治，沈周《煙江疊嶂圖》，設(shè)色絹本，真跡。”

一連串的真品、真跡等字樣晃得李逸眼花繚亂，而一個個耳熟能詳?shù)娜宋锔亲屗^的鎮(zhèn)定、城府幾乎蕩然無存，這尼瑪簡直就是天上掉餡餅，而且餡餅還都是鉆石餡的，不，僅僅鉆石餡根本無法形容……

“李逸先生，您……”

“沒事沒事，可能之前沒有太休息好，所以忽然有一點點頭暈，現(xiàn)在沒事了。”

“哦，要不要讓醫(yī)生過來幫你看看？反正這些東西已經(jīng)在這里放了很久了，也不用急在一時。”

“謝謝，不用，真不用。”

李逸一邊笑著道謝，一邊偷偷開啟了透視眼，視線從箱體上掃過，很快就發(fā)現(xiàn)機(jī)關(guān)所在，原來這些寶貝都被藏在了木箱的頂蓋里！

在他的視線中，這件平均壁厚不過四、五毫米的木箱，在頂蓋處卻出現(xiàn)了意外，那里的厚度至少是平均厚度的三倍，但仔細(xì)看就能發(fā)現(xiàn)，是在頂蓋之下用一塊厚度只有兩毫米左右的襯木隔出了一個大約5毫米厚的扁平空間，而那些古畫，就被這兩層木板緊緊的壓在這個狹窄但平面卻很寬闊的扁平空間中！

隋朝展子虔，南唐衛(wèi)賢，宋蘇軾，元吳鎮(zhèn)、倪瓚，明沈周！

橫跨五個朝代，總計六位聲名赫赫的書畫大家，六幅傳世名作，這很可能是世界上最貴的一個木箱！

長長的吐出一口濁氣，李逸端起茶幾上的咖啡一飲而盡。

“還是抓緊時間看吧，隨后巴黎還有一個古董商的聚會，已經(jīng)說好了要去參加……”

艾德蒙一聳肩膀，一攤雙手，沖著約翰.卡魯做出了一個無奈的表情，熱愛古董的人就是這樣，看到出色的古物時甚至連性命都可以不要，這一點點的不舒服又算是什么？不過，待會兒談判的時候似乎可以試著稍稍的利用一下這一點……

李逸卻沒有留意他們的表情，不過即便留意了也不會在意，有這件木箱在，哪怕是對手再狡猾，開出的條件再苛刻，最終也只能是吞下一個天大的大虧，還有什么好在意的？

勉強(qiáng)平靜了一下心情，他走回展臺，接著剛才的展品繼續(xù)往下看，可是在他的腦海里，卻不斷的浮現(xiàn)出剛剛鑒靈牌顯示出來的那些信息。

大業(yè)，應(yīng)該是隋煬帝楊廣的年號，而展子虔不但歷經(jīng)隋朝，還歷經(jīng)過南北朝時的東魏、北齊、北周等朝代，那么這個年號，是不是在提示《游春圖》這幅畫是他在隋煬帝統(tǒng)治時期的作品？

不過這些并不關(guān)鍵，關(guān)鍵的是《游春圖》這幅畫和展子虔這個人。

展子虔被后世譽(yù)為唐畫之祖，繪畫題材非常廣泛，而且手法多變。他不僅善畫人物、車馬、山水、臺閣，而且大都臻于精妙。尤其是在山水畫上所達(dá)到的成就及其繪畫方法，更是直接開啟了唐代畫家李思訓(xùn)、李昭道父子金碧山水的先河。

目前，展子虔傳世的作品中，被認(rèn)定為真跡的有且只有一幅《游春圖》，而且，《游春圖》還被認(rèn)定為迄今為止華夏存世最古老的一幅畫卷，也被認(rèn)定為世界上第一幅風(fēng)景畫，其珍貴，可想而知。

不過彼《游春圖》卻非此《游春圖》，那一幅，因為上邊有宋徽宗趙佶的題簽，所以雖然也有人曾經(jīng)質(zhì)疑可能是五代時期的一件仿作，可眾多的史學(xué)家、鑒定師還是根據(jù)這個題簽判定是展子虔的真跡。

但現(xiàn)在李逸發(fā)現(xiàn)的這個情況卻足以表明，目前那幅被視為絕世奇珍的《游春圖》其實只是一幅仿作，因為真跡到現(xiàn)在都還被封在明代弘治年間，也不知道究竟是屬于哪個家伙所有的一個大木箱的頂蓋里！

不用其他作品，僅僅是這一幅，如果現(xiàn)世，絕對會在華夏史學(xué)界、界掀起滔天巨浪，軒然大波！

其他蘇軾、倪瓚、吳鎮(zhèn)、沈周等人，論名氣猶在展子虔之上，只是因為年代的原因，他們的作品在歷史價值上可能會稍有遜色，但單就本身的藝術(shù)成就和在華夏書畫史上的地位，卻又無一不是當(dāng)時的一時之選，一代豪杰！

而他們的作品，能夠流傳到今天，絕對都是華夏民族不可多得的絕世瑰寶！

尤其是南唐衛(wèi)賢的那幅《春江釣叟圖》，雖然早已失傳，但據(jù)相關(guān)史料記載，這幅作品問世之后，被當(dāng)時的唐后主李煜盛贊，而且還詩興大發(fā)，親筆在畫上題《漁父詞》二首，這又是何等的殊榮？

“閬苑有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿鱗，快活如儂有幾人。”

“一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒盈甌，萬頃波中得自由。”

詞已是千古絕唱，那么，配得上這兩首詞的那幅畫呢？

一時間，李逸心癢難搔，他恨不得現(xiàn)在就能打開這處密格，將這幾幅作品都一一取出，因為除了衛(wèi)賢畫上可能有的兩首題詞之外，這里還有一首真正的千古絕句在等著他去欣賞，蘇軾蘇東坡親手所書的《水調(diào)歌頭.明月幾時有》！

《水調(diào)歌頭.明月幾時有》這首詞，是歷來公認(rèn)的中秋詞中的絕唱，曾有此詞一出，無人再敢詠中秋之說法。而且從藝術(shù)成就上看，它構(gòu)思奇拔，畦徑獨辟，極富浪漫主義色彩，更加上全篇皆是佳句，李逸認(rèn)為，這首詞絕對能排在歷代詞作前五之列，而且并不是沒有問鼎的可能！

千古絕句，再加上蘇軾在書法上的成就本身就是絕高，甚至達(dá)到了和黃庭堅、米芾、蔡襄等人并稱宋四家的程度，其親筆所書自己寫就的千古名篇，這篇書法，只是想想就讓人激動的渾身發(fā)抖！

而且，和文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”，并開創(chuàng)了著名的“吳門畫派”的沈周沈石田的那幅《煙江疊嶂圖》，不但本身就極為珍貴，而且它的創(chuàng)作年代又能從側(cè)面驗證這件堪稱國寶的戧金云龍紋朱漆盝頂箱的年代，這所有的一切，竟這么巧合的湊在了一起，又讓李逸怎么能夠不激動莫名？

只是，這些作品越珍貴，李逸的心中就越發(fā)猶豫，這些瑰寶即便被他所收，也絕不僅僅代表著就只是他一個人的財富，他真的能這么自私的將它們放到國外，放到自己的藏寶密室，讓它們在暗無天日中繼續(xù)被雪藏的命運嗎？這種做法，和讓它們待在這箱子的夾縫中不被人知又有什么區(qū)別？甚至在被他取出來之后，被損毀的風(fēng)險還有可能會更大，而這樣做僅僅只是為了怕被某些別有用心的人劫奪，這樣，真的值得嗎？

可是……

李逸苦笑了一聲，他固然可以大公無私的將這些都一捐了之，即便那些博物館有再多不好的傳聞，像是這種國寶級的文物想必也不會也不敢任其損毀遺失，可是……

可是這個虧，吃的實在是太大了啊！這些，都踏馬是白花花的銀子啊！

誠然，現(xiàn)代社會將無私奉獻(xiàn)當(dāng)做一種美德，可是當(dāng)奉獻(xiàn)的程度超過了一定的標(biāo)準(zhǔn)，那又該叫做什么？

他甚至可以想象，當(dāng)他將這些頂級的珍貴文物一件件都拿出來捐給國家之后，他腦袋上那個“冤大頭”的光環(huán)恐怕會比“華夏首善”陳某人更加的不堪，這又是何苦來哉？(