民國(guó)大文豪 第三百五十六章 收獲的季節(jié)

這部《紙人搗亂記》是由真人和動(dòng)畫(huà)結(jié)合在一起的動(dòng)畫(huà)片，片長(zhǎng)十二分鐘，有配音，是萬(wàn)谷蟾三兄弟制作而成。～，

這是林子軒第一次看到民國(guó)時(shí)期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，頗為好奇。

由于他掌握著戲院，上海大部分電影的放映都需要明星電影公司安排。

林子軒對(duì)普通電影沒(méi)什么興趣，不怎么關(guān)心這些事，但聽(tīng)到有人制作出來(lái)了一部動(dòng)畫(huà)片，還是想要先睹為快。

陪他一起看這部電影的是《紙人搗亂記》的導(dǎo)演萬(wàn)谷蟾，也是動(dòng)畫(huà)中那位畫(huà)家的扮演者。

萬(wàn)谷蟾出生于1900年，和林子軒同歲，江蘇南京人，1920年畢業(yè)于上海美術(shù)專門學(xué)校。

1925年1月到商務(wù)印書(shū)館藝徒學(xué)校擔(dān)任圖畫(huà)教員，7月轉(zhuǎn)到影戲部從事美術(shù)設(shè)計(jì)工作。

正是在這個(gè)時(shí)候，他了解到電影的拍攝方式，有了拍攝一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的想法。

離開(kāi)活動(dòng)影戲部后，萬(wàn)谷蟾和他的兩位兄弟一起制作了這部《紙人搗亂記》。

他對(duì)林子軒沒(méi)什么隱瞞。

這部動(dòng)畫(huà)電影的靈感來(lái)源于美國(guó)麥克斯弗萊休兄弟拍攝的動(dòng)畫(huà)短片《墨水瓶人》，雖然有所借鑒，不過(guò)拍攝手法都是他們自己研究出來(lái)的。

因?yàn)闅W美動(dòng)畫(huà)公司的制造商們對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的技術(shù)進(jìn)行嚴(yán)格的保密。

此時(shí)，歐美等國(guó)的動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片還處于一片空白。

林子軒以前并沒(méi)有重視這個(gè)方向，畢竟動(dòng)畫(huà)片的市場(chǎng)并不大，他覺(jué)得等到漫畫(huà)在美國(guó)風(fēng)靡之后，或者等到電視機(jī)普及之后再研究動(dòng)畫(huà)片不遲。

萬(wàn)谷蟾和林子軒想的不同。

他看了外國(guó)的動(dòng)畫(huà)片，認(rèn)為外國(guó)人能做出來(lái)的東西中國(guó)人也能做出來(lái)。還要做的更好。

他們制作這部動(dòng)畫(huà)片的過(guò)程極為不易。

萬(wàn)家三兄弟住在上海閘北區(qū)天通庵路三豐里一個(gè)七平米的亭子間里。

亭子間是上海獨(dú)特的住宅文化，位于灶披間之上、曬臺(tái)之下、正房的后面、樓梯的中間。

七八平面的空間，朝向北面，狹小陰暗，冬寒夏熱，下烤上曬。是那些買不起也租不起高階房的低收入階層的棲身之地。

之所以提到亭子間，是因?yàn)樯虾：芏辔娜藳](méi)有成名之前大多都住過(guò)亭子間。

亭子間是上海二三流作家的首選，他們收入拮據(jù)，生活清貧，不得不暫時(shí)蝸居于此。

這和后世的北漂們住地下室一樣。

魯訊在上海同樣住過(guò)亭子間，他的《且介亭雜文集》就是在亭子間寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)的鄰居還有葉盛陶、沈燕冰、周建仁等人。

后來(lái)魯訊覺(jué)得弄堂里搓麻將聲音太吵，就搬到北川公寓去了。

不少北方文人剛來(lái)上海的時(shí)候都住過(guò)亭子間，梁時(shí)秋在《亭子間生涯》里寫(xiě)道。

“廚房里殺雞。無(wú)論躲在哪一個(gè)角落，都聽(tīng)得見(jiàn)雞叫，廚房里烹魚(yú)，可以嗅到魚(yú)腥，廚房里生火，可以看到一縷縷的青煙從地板縫里冉冉上升……”

亭子間已經(jīng)成了上海的一種文化，方寸之間記錄著這座城市的生活百態(tài)。

萬(wàn)氏三兄弟就是住在狹窄陰暗的亭子間里。

他們把自己七平方米的住房改作繪制、洗印、放映的工作室，用節(jié)衣縮食省下來(lái)的錢。買了一臺(tái)舊照相機(jī)改裝成攝影機(jī)。

從上百次試驗(yàn)失敗中摸索出經(jīng)驗(yàn)，最終制作出這部動(dòng)畫(huà)短片。

他們抱著試試看的心態(tài)找到明星電影公司。想把短片在戲院里放映，因此被林子軒所知。

林子軒看完《紙人搗亂記》，雖然效果不能和后世成熟的動(dòng)畫(huà)相比，但作為中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)已經(jīng)非常了不起了。

尤其是其中一段紙人打斗的場(chǎng)面，紙人極為靈活，畫(huà)面生動(dòng)有趣。

他想起了后世不少經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片。比如《白雪公主》，《米老鼠和唐老鴨》，《貓和老鼠》等等，完全可以把美國(guó)迪士尼的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)形象先復(fù)制出來(lái)。

以后或許就不會(huì)有迪士尼這家公司了。

雖說(shuō)動(dòng)畫(huà)片的市場(chǎng)不大，面對(duì)的觀眾大多是孩子。還需要高額的投資，長(zhǎng)時(shí)間的打磨，在后世一部美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影可能需要數(shù)年的時(shí)間精心制作。

但可以肯定，這是一筆賺錢的買賣。

先把漫畫(huà)制作出來(lái)，然后是動(dòng)畫(huà)片，最后是真人電影……

這是一個(gè)非常龐大的產(chǎn)業(yè)鏈。

想到這里，林子軒看向萬(wàn)谷蟾的目光熾熱起來(lái)。

他表示自己極為支持中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，明星電影公司會(huì)成立動(dòng)畫(huà)部門，和漫畫(huà)部門聯(lián)造中國(guó)的動(dòng)漫世界。

動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的聯(lián)系一向很緊密，他在美國(guó)出版的那些超級(jí)英雄漫畫(huà)逐漸有了銷量。

再等三年，進(jìn)入三十年代，這些漫畫(huà)就會(huì)在美國(guó)青少年中風(fēng)靡起來(lái)。

因?yàn)槟菚r(shí)候美國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，一般而言，經(jīng)濟(jì)蕭條的時(shí)候反而是娛樂(lè)業(yè)迅猛發(fā)展的時(shí)期，這叫做“口紅效應(yīng)”。

“口紅效應(yīng)”是指因經(jīng)濟(jì)蕭條而導(dǎo)致口紅熱賣的一種有趣的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象。

或者叫做“低價(jià)產(chǎn)品偏愛(ài)趨勢(shì)”。

在美國(guó)，每當(dāng)在經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)，口紅的銷量反而會(huì)直線上升。

這是因?yàn)椋诿绹?guó)，人們認(rèn)為口紅是一種比較廉價(jià)的消費(fèi)品。

在經(jīng)濟(jì)不景氣的情況下，人們?nèi)匀粫?huì)有強(qiáng)烈的消費(fèi)，所以會(huì)轉(zhuǎn)而購(gòu)買比較廉價(jià)的商品，口紅作為一種“廉價(jià)的非必要的商品”，可以對(duì)消費(fèi)者起到一種“安慰”的作用。

這條經(jīng)濟(jì)理論正是在30年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期首次提出。

“口紅效應(yīng)”在娛樂(lè)行業(yè)同樣成立。

在經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，失業(yè)人口激增，大家無(wú)所事事，人們的收入和對(duì)未來(lái)的預(yù)期都會(huì)降低。

民眾的生活壓力增大，需要暫時(shí)擺脫現(xiàn)實(shí)，放松精神，又沒(méi)有錢去度假，只能選擇一些廉價(jià)的娛樂(lè)活動(dòng)。

比如看一場(chǎng)電影或者買一本漫畫(huà)，從中尋找快樂(lè)和安慰。

美國(guó)三十年代好萊塢歌舞片和喜劇片盛行，正是為了迎合觀眾躲避現(xiàn)實(shí)的心態(tài)。

在這個(gè)時(shí)候，超級(jí)英雄一樣會(huì)受到歡迎，因?yàn)槿狈Π踩械拿癖娦枰?jí)英雄的保護(hù)，或者青少年幻想著自己成為超級(jí)英雄。

這正是，時(shí)勢(shì)造英雄。

林子軒知道三年后就是收獲的季節(jié)，無(wú)論是漫畫(huà)還是電影，他都能在美國(guó)賺取財(cái)富。(