民國(guó)大文豪 第二百四十二章 那些飛出籠子的鳥(niǎo)兒

林曉玲從美國(guó)發(fā)回電報(bào)，向家里報(bào)平安。

在這個(gè)沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)和越洋電話的年代，電報(bào)是兩個(gè)國(guó)家之間傳遞信息最為快捷的方式。

在電報(bào)中，她抒發(fā)了初次來(lái)到異國(guó)他鄉(xiāng)的興奮感。

上海的租界里雖然也有很多西方人，在上流社會(huì)和女校中她也經(jīng)常接觸西方人和西方的生活方式，但都不如到一個(gè)陌生的世界覺(jué)得新奇和震撼。

特別是在這個(gè)信息不發(fā)達(dá)的民國(guó)時(shí)期，了解西方只能通過(guò)報(bào)紙雜志和來(lái)自西方的電影。

在后世，中國(guó)人經(jīng)常在電視新聞上看到美國(guó)，也就不怎么稀奇了。

而且，在新聞里美國(guó)不是這里發(fā)生災(zāi)難，就是那里有了槍擊案，黑人還會(huì)被警察毆打，總感覺(jué)美國(guó)人民生活在水深火熱之中，值得同情。

林曉玲從紐約踏上美國(guó)的土地，聯(lián)系上了彼得遜律師。

她準(zhǔn)備在紐約玩些日子，再考慮進(jìn)入哪所大學(xué)讀書(shū)，和紐約這種大都市相比，費(fèi)城給她的感覺(jué)格局小了一點(diǎn)。

好吧，她又改主意了。

作為自費(fèi)留學(xué)生，在入學(xué)方面較為自由，沒(méi)有院校和專(zhuān)業(yè)的限制。

上海中西女校因?yàn)槭敲绹?guó)教會(huì)創(chuàng)辦，在美國(guó)不少大學(xué)都承認(rèn)中西女校的成績(jī)和畢業(yè)文憑，中西女校的教學(xué)質(zhì)量在中國(guó)更是首屈一指。

1914年中國(guó)招考10名官費(fèi)留美女學(xué)生，中西女校就占了6個(gè)名額。

只要林曉玲能通過(guò)美國(guó)大學(xué)的入學(xué)考試，就能入讀大學(xué)，就算通不過(guò)入學(xué)考試，也能作為旁聽(tīng)生在學(xué)校學(xué)習(xí)，等下一年繼續(xù)考就是。

林曉玲很看得開(kāi)。沒(méi)什么壓力。

林子軒對(duì)此頗為欣慰，回了一封電報(bào)，囑咐妹妹一切小心。該交代的早就交代過(guò)了，剩下的路要她自己來(lái)走了。

就像是一只飛出鳥(niǎo)籠的小鳥(niǎo)。要展翅飛翔了。

一只小鳥(niǎo)出籠了，另一只小鳥(niǎo)還在籠子里。

他發(fā)覺(jué)隨著《殺手李昂》這部電影的拍攝，阮玲鈺對(duì)他越來(lái)越依戀了，總是跟在他的身邊，不知道是不是入戲太深的緣故。

這種情緒對(duì)拍攝電影很有好處，阮玲鈺總是能很快的進(jìn)入狀態(tài)。

她的表演狀態(tài)非常自然，完全融入到了角色之中，表現(xiàn)幾近完美。很多時(shí)候都分不清她到底是阮玲鈺還是馬蒂娜。

洪慎對(duì)她贊不絕口，認(rèn)為阮玲鈺是天生的演員。

這種不經(jīng)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)就能掌握的表演技巧就算在美國(guó)也不多見(jiàn)，只發(fā)生在天才演員身上。

此時(shí)的戲劇表演技巧還不很成熟，分為表現(xiàn)派和體驗(yàn)派。

阮玲鈺的這種表演方式應(yīng)該屬于后來(lái)的方法派。

方法派是指演員完全融入角色中的表演方式，除了演員本人的性格之外，還要?jiǎng)?chuàng)造角色本身的性格及生活，務(wù)求寫(xiě)實(shí)地演繹角色。

這是由蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基提倡的一種表演方式。

他寫(xiě)了一本中國(guó)人很熟悉的戲劇理論著作，叫做《演員自我修養(yǎng)》。

他說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有小角色，只有小演員。”

為了拍攝這部電影，林子軒給阮玲鈺請(qǐng)了兩個(gè)月的假期。從目前的進(jìn)度看，應(yīng)該能拍攝完成，主要問(wèn)題出在林子軒的身上。

雖然這個(gè)殺手是個(gè)面癱。不需要太復(fù)雜的面部表情，但因?yàn)閷?duì)手的表演太精彩，導(dǎo)致林子軒被壓戲了，整個(gè)表演顯得過(guò)于呆板。

被一個(gè)十四歲的女孩給打敗了，這真是一個(gè)悲傷的故事。

洪慎只好安慰林子軒，這種天才式的演員可遇而不可求，被你碰到，算你倒霉吧。

林子軒也只能接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，不是我太弱。而是對(duì)手太強(qiáng)大。

他決定下次拍一部和十歲以下的兒童一起演的電影，就不信還會(huì)被壓戲。

只是。想想但二春那個(gè)熊孩子，剛剛九歲就參演了多部電影。獲得觀眾一致好評(píng)，紅遍上海灘，被稱(chēng)為中國(guó)的杰基庫(kù)根，他就沒(méi)有自信了。

這么胡思亂想，林子軒倒是想起了一部一群孩子演的電影，在西方非常有名。

電影叫做《音樂(lè)之聲》，講述了年輕的見(jiàn)習(xí)修女瑪利亞到退役的海軍上校特拉普家中做家庭教師，以童心對(duì)童心，讓孩子們充分在大自然的美景中陶冶性情，上校也被她所感染，并最終相愛(ài)的故事。

這部電影更為適合進(jìn)入歐美市場(chǎng)，其中的多首歌曲膾炙人口，一定能風(fēng)靡歐美。

林子軒預(yù)備下一部電影就是改編《音樂(lè)之聲》。

八月底，徐至摩給林子軒寫(xiě)了一封信。

新月社的成員和胡拾一伙人準(zhǔn)備創(chuàng)辦一份綜合性的雜志，內(nèi)容包括政治、經(jīng)濟(jì)、法律、哲學(xué)、科學(xué)、教育、文藝諸方面，以論文為主。

《新月》雜志偏重于詩(shī)歌，這本雜志則偏向于政治和文藝評(píng)論。

雜志倡導(dǎo)言論自由，具有西方自由主義色彩，參與者大多都有歐美留學(xué)背景。

原來(lái)他們的雜志叫做《太平洋》。

《太平洋》雜志創(chuàng)刊于1917年3月，以政論為主，文藝為副，每月一期。

其成員大多是留學(xué)英國(guó)的學(xué)生，是一個(gè)具有濃厚西方資產(chǎn)階級(jí)政治思想的團(tuán)體。

現(xiàn)在《太平洋》辦不下去了，這批人準(zhǔn)備和創(chuàng)造社的郁達(dá)浮聯(lián)合起來(lái)，創(chuàng)辦一份政治和文藝相結(jié)合的刊物。

在北平，英美派和留日派終于攜起手來(lái)，這份刊物也就是后來(lái)的《現(xiàn)代評(píng)論》。

事情的經(jīng)過(guò)說(shuō)起來(lái)較為復(fù)雜，是不少人從中牽線搭橋的結(jié)果，徐至摩是其中之一。

在信中他還提到了凌淑華，推薦了凌淑華的文章，準(zhǔn)備刊登在《新月》雜志上。

林子軒在北平的時(shí)候見(jiàn)過(guò)這位燕京大學(xué)的才女，多才多藝，善于繪畫(huà)，出身頗為顯赫。

周作仁是她的文學(xué)導(dǎo)師，魯訊給她的小說(shuō)寫(xiě)序文，她還在家中的府邸招待了泰戈?duì)枺^對(duì)稱(chēng)得上是北平的名媛。

然而，北平有一個(gè)林徽茵，就沒(méi)有其他名媛出頭之日了。

泰戈?duì)栐诒逼狡陂g，《晨報(bào)》發(fā)文感嘆“千金麗質(zhì)，與泰氏周旋者，林女士一人而已”。

凌淑華對(duì)此極為不滿，就寫(xiě)了文章反駁：“中國(guó)女子與泰氏周旋者，確不止林小姐一人，不過(guò)‘麗質(zhì)’與否，不得而知。但是因她們不是‘麗質(zhì)’，便可以連女子資格也取消嗎？”

雖然詞鋒犀利，卻難免有酸楚之感，可見(jiàn)林徽茵在北平給其他女子造成了多大的壓力。

她和林徽茵這場(chǎng)女人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)了十幾年的時(shí)間，關(guān)鍵的人物便是徐至摩。

林徽茵離開(kāi)北平不久，徐至摩就和凌淑華發(fā)展成了親密的文友關(guān)系。(