民國(guó)大文豪 第三十七章 詩(shī)壇風(fēng)波

1921年8月28日，郭沫偌的詩(shī)集《女神》橫空出世，共收錄56首新詩(shī)。

這是創(chuàng)造社的第一次亮相，這套《創(chuàng)造社叢書》還包括后來(lái)出版的郁達(dá)浮的小說(shuō)集《沉淪》和郭沫偌翻譯的《少年維特之煩惱》。

《女神》以自由奔放的浪漫主義情懷迅速獲得進(jìn)步青年的喜愛，在新詩(shī)詩(shī)壇引起震動(dòng)。

它創(chuàng)造了一種雄渾奔放的自由詩(shī)體。

《女神》的時(shí)代精神，首先表現(xiàn)為強(qiáng)烈地要求沖破封建藩籬，徹底地破壞和掃蕩舊世界的反抗精神。

這種情緒與“五四”思想解放的大潮流相一致，獲得很多新文學(xué)支持者的贊譽(yù)和推崇。

《女神》的大獲成功，不可避免的和林子軒的詩(shī)作相比較。

所謂文無(wú)第一，武無(wú)第二。

無(wú)論在北平還是上海，只要是討論新詩(shī)，討論《女神》的，都會(huì)對(duì)郭沫偌和林子軒的詩(shī)作進(jìn)行分析和比較。

有支持林子軒的，認(rèn)為林子軒的詩(shī)作風(fēng)格多樣，文藝性更強(qiáng)。

也有支持郭沫偌的，覺得這才是新時(shí)代需要的聲音，我們不需要什么愛情，我們需要戰(zhàn)斗的號(hào)角。

較為中立的則認(rèn)為兩人都是新詩(shī)的開創(chuàng)者，各具特色。

還有人從兩人受到的教育背景來(lái)分析，林子軒留學(xué)美國(guó)，郭沫偌留學(xué)日本，從而得出兩人詩(shī)作風(fēng)格迥異的原因。

林子軒自然也看到了評(píng)論文章，他心態(tài)平和，沒什么反應(yīng)。

然而樹欲靜而風(fēng)止，其他人則不會(huì)這么想了。

正當(dāng)林子軒忙于創(chuàng)建電影公司的時(shí)候，他的妹妹林曉玲氣呼呼找他，還帶來(lái)了一份報(bào)紙。

這是一份《時(shí)事新報(bào)》的副刊。

《時(shí)事新報(bào)》是1911年5月18日由著名出版家張遠(yuǎn)濟(jì)、高夢(mèng)單等籌組創(chuàng)辦，由《時(shí)事報(bào)》和《輿論日?qǐng)?bào)》兩個(gè)小報(bào)合并而成。

它是資產(chǎn)階級(jí)改良派報(bào)紙，宣傳立憲政治，辛亥革命后，成為進(jìn)步黨的報(bào)紙。

1918年3月4日，上?！稌r(shí)事新報(bào)》增辟《學(xué)燈》副刊。

《學(xué)燈》初期主要內(nèi)容為評(píng)論學(xué)校教育和青年修養(yǎng)，主旨是促進(jìn)教育，灌輸文化。

和北平《晨報(bào)》的《晨報(bào)副鐫》、上?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》的副刊《覺悟》、北平《京報(bào)》的《京報(bào)副刊》一起被稱為新文化中著名的“四大副刊”。

是“五四”時(shí)期新文藝創(chuàng)作的重要陣地之一。

林曉玲如此氣憤，是因?yàn)椤秾W(xué)燈》上刊載了郭沫偌的文章，針對(duì)了她哥哥的詩(shī)作。

自從知道哥哥寫了新詩(shī)之后，林曉玲就成了哥哥的崇拜者，維護(hù)哥哥的尊嚴(yán)是她義不容辭的責(zé)任。

她特別關(guān)注這次新詩(shī)的爭(zhēng)論。

看到贊揚(yáng)哥哥的就高興，看到貶低哥哥的就痛罵，還把那些貶低林子軒的人找個(gè)小本子記下來(lái)，到林子軒面前打小報(bào)告。

林子軒對(duì)此很是無(wú)語(yǔ)，又不好打擊妹妹的一腔熱情，只好聽之任之。

他拿起《學(xué)燈》，看到了郭沫偌的文章。

瀏覽完了之后，大致知道了郭沫偌的意思，此人主要寫了三點(diǎn)。

其一，郭沫偌解釋了《女神》的詩(shī)作是他近幾年陸續(xù)寫成的，這次一起結(jié)集出版。

他提到了胡拾的《嘗試集》和林子軒的詩(shī)作的寫作時(shí)間，胡拾的《嘗試集》是1920年出版的，而林子軒的詩(shī)作是1921寫成的。

他的新詩(shī)則是1919年就開始創(chuàng)作了，只是一直很少發(fā)表而已。

胡拾的《嘗試集》只能說(shuō)開了用白話文寫新詩(shī)的先河，在文學(xué)性上真沒什么好說(shuō)的。

比如其中一首叫做《蝴蝶》的詩(shī)作。

“兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個(gè)忽飛還。剩下那一個(gè)，孤單怪可憐。也無(wú)心上天，天上太孤單。”

這個(gè)真不知道說(shuō)什么好，不過(guò)誰(shuí)讓人家開創(chuàng)了先河呢。

而且，據(jù)說(shuō)胡拾從1916年就開始創(chuàng)作《嘗試集》了。

郭沫偌的意思很明顯，我的詩(shī)作創(chuàng)作即便沒有胡拾的早，也要比林子軒的早，我就算不是新詩(shī)的開創(chuàng)者，也是新詩(shī)的奠基人。

這是針對(duì)有人說(shuō)林子軒是新詩(shī)的奠基人，郭沫偌只是追隨者的反駁。

其二，他認(rèn)為林子軒的詩(shī)歌太過(guò)小資情調(diào)，在這個(gè)大變革的時(shí)代，我們需要的是狂風(fēng)暴雨，而不是斜風(fēng)細(xì)雨。

林子軒的詩(shī)作沒有變革的力量，遲早會(huì)被世界所遺棄。

他直接忽視了林子軒的《一代人》，《一代人》雖然只有兩句話，卻發(fā)人深省。

其三，林子軒的詩(shī)歌在形式上仍然被舊體詩(shī)所束縛，不夠自由，沒有徹底解放。

郭沫偌所說(shuō)的徹底解放是指他的自由詩(shī)體，不需要節(jié)奏，不需要押韻，只需要感情的噴發(fā)，大聲吼出來(lái)，發(fā)泄出來(lái)，這就是他推崇的自由。

從某方面來(lái)講，這樣的詩(shī)歌的確具有鼓動(dòng)人心的力量。

可這種自由自在缺乏應(yīng)有的約束，自由成章，語(yǔ)風(fēng)散漫，總顯得平鋪直敘，一覽無(wú)余。

這種過(guò)分直露和明快的毛病不僅使詩(shī)作本身缺乏應(yīng)有的意境和充沛深刻的感情，也從整體的構(gòu)成上喪失了詩(shī)歌的美感。

所以說(shuō)，不是所有人都適合郭沫偌的自由詩(shī)體。

林子軒對(duì)郭沫偌的這篇文章毫不意外，郭沫偌此人好名，喜歡爭(zhēng)這些東西。

1920年10月10日，《學(xué)燈》副刊出版“雙十節(jié)增刊”。

依次發(fā)表周作仁譯波蘭作家的《世界的霉》、魯訊的小說(shuō)《頭發(fā)的故事》、郭沫偌的歷史劇《棠棣之花》、鄭震鐸翻譯的《神人》。

《棠棣之花》排在了周作仁和魯訊之后，郭沫偌大為光火。

于是，他寫信給《學(xué)燈》的主編李時(shí)岑，表示創(chuàng)作是“處子”，翻譯是”媒婆“，不能把后者放在前者之上。

這表面上是為創(chuàng)作爭(zhēng)地位，其實(shí)是為自己在文壇上爭(zhēng)地位。

對(duì)于新詩(shī)奠基人這個(gè)稱號(hào)，如果他要是不爭(zhēng)的話那才奇怪。

林曉玲看到哥哥無(wú)動(dòng)于衷的樣子，心中郁悶，她纏著哥哥，要林子軒發(fā)出反擊，讓那個(gè)郭沫偌啞口無(wú)言。

林子軒對(duì)此無(wú)所謂，他腦子里還有不少詩(shī)作，為了讓妹妹高興，就來(lái)一次小爆發(fā)吧。

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