電影教師 第978章 新嘗試

在郭帆的帶領(lǐng)下，福茂和高君走進(jìn)攝影棚，來(lái)到了劇組大本營(yíng)。走到離監(jiān)視器還有一兩米遠(yuǎn)的時(shí)候，福茂和高君停下腳步，安靜的等著，因?yàn)閺埲徽诤蛣〗M主創(chuàng)討論剛剛拍攝的鏡頭。他們兩個(gè)雖然不是導(dǎo)演，但在電影圈浸染多年，知道干擾別人創(chuàng)作是很招人煩的。

張然看到福茂和高君過(guò)來(lái)，指了指監(jiān)視器旁邊的椅子：“你們先坐！我把這個(gè)鏡頭弄完，就跟你們聊！”

高君和福茂笑著沖張然點(diǎn)點(diǎn)頭，到監(jiān)視器旁邊坐下，饒有興致地看張然與劇組成員討論。

幾分鐘后，張然拿起步話機(jī)喊道：“大家休息一會(huì)兒，十分鐘之后我們重新拍攝這個(gè)鏡頭！”說(shuō)完，他轉(zhuǎn)頭看向福茂，笑著問(wèn)道：“蒂耶里，不知道你這次過(guò)來(lái)是因?yàn)槭裁矗俊?p/> 福茂看著張然真誠(chéng)地道：“我過(guò)來(lái)是邀請(qǐng)你帶你的新片到戛納參賽！”

張然一怔，心想我不是說(shuō)過(guò)了嘛，《年月日》不適合戛納，怎么又來(lái)了，就道：“蒂耶里，我的電影是3D加全息聲加60幀，不適合戛納的！”

福茂敢再次上門，自然有說(shuō)服張然的把握，微笑著道：“現(xiàn)在確實(shí)不合適，但等到你的電影上映時(shí)就合適了！”他看了高君一眼，道：“我們剛剛從世紀(jì)巔峰訂購(gòu)了一套全息聲系統(tǒng)，這一點(diǎn)高總可以證明；而且我們也準(zhǔn)備對(duì)電影的放映系統(tǒng)進(jìn)行升級(jí)，確保可以播放60幀的電影。我們這么做只有一個(gè)目的，希望你的新片能夠在戛納電影宮首映！”

在場(chǎng)工作人員，不管是郭帆、瑞恩庫(kù)格勒這樣的電影圈新人，還是趙飛這樣的老江湖，聽(tīng)到這話全傻了。

大家都知道戛納電影節(jié)為了請(qǐng)大師級(jí)的導(dǎo)演捧場(chǎng)，非常肯定花心思，非常禮賢下士。

當(dāng)初為了請(qǐng)科波拉到戛納，電影節(jié)主席雅各布滿足了對(duì)方的各種刁難，允許科波拉剪輯的兩個(gè)不同結(jié)尾版本同時(shí)在電影節(jié)放映，并為他安排私人飛機(jī)和游艇，以最高規(guī)格接待，工作人員電話24小時(shí)待機(jī)。

但為了請(qǐng)張然竟然將電影宮的設(shè)備全部更新，這是不是有點(diǎn)太夸張了？

不過(guò)仔細(xì)一想，大家又不覺(jué)得奇怪了，張然是電影圈公認(rèn)的新千年第一導(dǎo)演，除了戈達(dá)爾、科波拉、斯科塞斯等老妖怪之外，就張然的地位最高。等到幾個(gè)老妖怪去了，張然就是電影圈的第一人。一般導(dǎo)演去戛納，那是給導(dǎo)演身上貼金；以張然的地位去戛納，那是給戛納提升逼格！

其實(shí)戛納方面下決心更新設(shè)備，主要是張然在采訪中透露，《年月日》是一部偏藝術(shù)的電影；而且張然承認(rèn)他在創(chuàng)作上是一部電影偏商業(yè)，一部偏藝術(shù)。既然《年月日》偏藝術(shù)，那他的下一部電影應(yīng)該就偏商業(yè)。戛納電影節(jié)自詡為藝術(shù)電影的殿堂，同樣都是張然的電影，他們肯定希望選更藝術(shù)的那一部。

張然見(jiàn)福茂一臉微笑地自己，知道在等自己的答案，他輕笑著搖了搖頭，道：“你們這么搞，我壓力很大啊！”

福茂一聽(tīng)這話，就知道張然已經(jīng)同意去戛納，笑著道：“戛納電影節(jié)是最好電影節(jié)，而你是這個(gè)時(shí)代最好都導(dǎo)演，我們非常真誠(chéng)的希望你能夠帶你都新片到戛納！”

張然點(diǎn)了點(diǎn)頭，這個(gè)時(shí)候他真的沒(méi)法再拒絕了。

別人為了請(qǐng)你都做到這種地步了，在拒絕的話就顯得有點(diǎn)矯情了！

張然無(wú)奈地道：“那好吧，我們?nèi)リ┘{！”他頓了頓，看著福茂道：“蒂耶里，我有點(diǎn)忙，沒(méi)時(shí)間招呼你。我看這樣吧，讓老高陪你到處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，臨安可是個(gè)好地方，中國(guó)人說(shuō)上有天堂下有蘇杭，這里有太多值得一看的地方了。你們?nèi)ス涔洌砩衔覀円黄鸪燥垼綍r(shí)候我們?cè)谠敿?xì)聊！”

福茂笑著搖頭：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比電影更值得看的，我還沒(méi)有看過(guò)3D電影如何拍攝，我想在片場(chǎng)看看你們是怎么拍的。”

張然聽(tīng)到福茂這么說(shuō)，就沒(méi)有再多說(shuō)，拿起步話機(jī)喊道：“各組就位，一分鐘準(zhǔn)備！”

福茂和高君在劇組呆了一天，很認(rèn)真的觀看劇組的拍攝。

下午五點(diǎn)，劇組收工，張然帶著劇組的主創(chuàng)跟福茂和高君道臨安有名的樓外樓吃了個(gè)飯，然后將他們帶到了天工重彩臨安分部，因?yàn)楦ＣＭ础赌暝氯铡芬呀?jīng)拍完的部分。

在吃飯的時(shí)候，張然向福茂簡(jiǎn)單介紹了《年月日》的拍攝情況，并講了一些拍攝中的趣事。福茂聽(tīng)完后，對(duì)《年月日》的興趣更濃了，想看看電影呈現(xiàn)出來(lái)都效果是什么樣的。

來(lái)到天工重彩，張然直接將福茂他們帶進(jìn)放映室，然后讓工作人員播放電影已經(jīng)拍完的部分。從看電影開(kāi)始，福茂就一言不發(fā)，目光始終在電影畫(huà)面上。

電影到現(xiàn)在為止，拍了將近一半。電影最終成片預(yù)計(jì)是120分鐘左右，一半應(yīng)該是60分鐘左右。不過(guò)現(xiàn)在他們看的是粗剪版，比最終版本要長(zhǎng)不少，有將近90分鐘。

電影放完，放映室里的燈光亮起，所有人都望向福茂，想聽(tīng)聽(tīng)他的看法。張然直接道：“蒂耶里！你覺(jué)得怎么樣？給提提意見(jiàn)！”

福茂沒(méi)有說(shuō)話，皺著眉頭，不斷回想著電影的鏡頭。電影說(shuō)的是中文，而且是方言，而且沒(méi)有字幕，福茂根本不知道人物說(shuō)了些什么，而且大部分場(chǎng)景都是綠幕，還沒(méi)有加特效，很多細(xì)節(jié)的東西根本看不出來(lái)。但光是看鏡頭，福茂還是明顯的感覺(jué)到了《年月日》的獨(dú)特，這部電影跟張然以前的電影相比，風(fēng)格變化特別大！

張然早期作品跟李安一樣，都是典型的好萊塢情節(jié)劇模式，并帶有強(qiáng)烈的黑澤明的影子。但從《一個(gè)人張燈結(jié)彩》開(kāi)始，張然就擺脫了好萊塢和黑澤明的影響。《未來(lái)啟示錄》上映的時(shí)候，評(píng)論界認(rèn)為張然在中國(guó)傳統(tǒng)文化中找到了出路，正在回歸中國(guó)傳統(tǒng)文化。在《年月日》中，福茂幾乎感受不到西方文化對(duì)張然的影響了，整部電影完全是中國(guó)化的。

《年月日》跟張然以前的電影有個(gè)巨大的不同，就是整部電影以長(zhǎng)鏡頭為主，而且遠(yuǎn)景鏡頭和全景鏡頭特別多，節(jié)奏比較舒緩，這跟他以前的電影差別特別大。《未來(lái)啟示錄》有長(zhǎng)鏡頭，但整體上還是以短鏡頭為主，而且電影節(jié)奏非常快。

福茂想起了黑澤明的《亂》，黑澤明早期作品也是以短鏡頭為主，在拍《亂》的時(shí)候，就大量使用了長(zhǎng)鏡頭，也是以遠(yuǎn)景和全景為主，全片一百多分鐘只有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。他覺(jué)得張然是不是在向黑澤明致敬，問(wèn)道：“《年月日》跟《亂》有些像，用了大量的長(zhǎng)鏡頭，而且景別以遠(yuǎn)景和全景為主，是向黑澤明致敬嗎？”

張然一怔，心想雖然都是長(zhǎng)鏡頭，景別也以全景和遠(yuǎn)景和為主，但實(shí)際上差別很大，根本不一樣好吧，搖頭道：“跟黑澤明的《亂》沒(méi)有關(guān)系，我們這部電影之所以大量使用全景和遠(yuǎn)景，是因?yàn)闃?gòu)圖的緣故，我們這部電影的構(gòu)圖基本上都是中式構(gòu)圖。中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖講究遠(yuǎn)，有個(gè)特別最重要的理論是三遠(yuǎn)，就是平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)。我們這部電影的構(gòu)圖就是以深遠(yuǎn)為主，遠(yuǎn)就是遠(yuǎn)景，既然是遠(yuǎn)景，電影自然就大量了選用遠(yuǎn)景和全景鏡頭。”

福茂微微點(diǎn)頭，他對(duì)中國(guó)畫(huà)了解不多，但對(duì)中國(guó)風(fēng)的電影還是比較了解的，就道：“我很喜歡侯孝賢、李安，還有的胡金銓的電影，他們的電影也采用了大量的中國(guó)畫(huà)元素，但基本都是固定機(jī)位的鏡頭，而你的鏡頭全是運(yùn)動(dòng)鏡頭，這是出于什么考慮的呢？”

其實(shí)上世紀(jì)30年代從鄭君里、費(fèi)穆開(kāi)始，很多中國(guó)導(dǎo)演都在努力嘗試用各種方式將電影與中國(guó)畫(huà)進(jìn)行對(duì)接，但這種對(duì)接始終不是很成功。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)和電影的差別特別大，電影特別講究光影，講究透視；而中國(guó)畫(huà)恰好就不講究這些。中國(guó)畫(huà)的理念和電影理念很難兼容在一起，盡管幾代中國(guó)電影人都進(jìn)行過(guò)嘗試，但最終效果都不理想，中國(guó)畫(huà)和電影始終難以完美融合，只能提取一些中國(guó)畫(huà)的元素放在電影里。

張然以前是學(xué)油畫(huà)的，對(duì)中國(guó)畫(huà)的理解非常膚淺，根本體會(huì)不到中國(guó)畫(huà)的妙處。不過(guò)在北平奧運(yùn)會(huì)期間，為了從傳統(tǒng)藝術(shù)作品中尋找創(chuàng)意，張然看了大量的中國(guó)畫(huà)，查閱了大量的資料，還跟很多畫(huà)家進(jìn)行了交流。等到奧運(yùn)會(huì)結(jié)束都時(shí)候，他對(duì)中國(guó)畫(huà)就有了非常深的理解，并成了八大山人的鐵桿粉絲，他也希望在中國(guó)畫(huà)和電影的對(duì)接上作一些嘗試。

張然緩緩地道：“應(yīng)該是理念上的差別，他們是把電影的畫(huà)面當(dāng)成一幅畫(huà)在處理，追求畫(huà)面意境的營(yíng)造，而畫(huà)是不會(huì)動(dòng)的，所以固定機(jī)位的鏡頭比較多。我的理念有點(diǎn)不同，在我看來(lái)鏡頭是觀眾的眼睛，而鏡頭里面的內(nèi)容才是畫(huà)。中國(guó)畫(huà)有一個(gè)理論叫作游觀。我們?cè)诒R浮宮看畫(huà)，是站著或者坐著看。但你在故宮去看有些中國(guó)畫(huà)，就不能站著或坐著看。因?yàn)橛行┲袊?guó)畫(huà)特別長(zhǎng)，有橫幅的，有立幅的。因?yàn)楫?huà)特別長(zhǎng)，你不可能一眼將所有的內(nèi)容看完的，只能慢慢從左看到右，從右看到左；沖下看到上，從上看到下。在看畫(huà)都時(shí)候，你就必須走動(dòng)，這就是游觀。我的這部電影就是用我們的眼睛去看畫(huà)，用我們的眼睛去看畫(huà)中的故事、人物，我們?nèi)耸莿?dòng)的，鏡頭自然就是動(dòng)的！”

福茂不懂中國(guó)畫(huà)，但張然這番話說(shuō)得淺顯易懂，他還是聽(tīng)明白了，也真正理解了張然的想法。他突然想起了《飛行家》中被很多人津津樂(lè)道，甚至被很多人模仿的卷軸鏡頭，就道：“聽(tīng)起來(lái)是卷軸鏡頭的變種，《飛行家》的時(shí)候你創(chuàng)造出了卷軸鏡頭，而這部電影大部分鏡頭都是卷軸鏡頭，或者說(shuō)是這種新版的卷軸鏡頭，我可以這么理解嗎？”

張然笑了起來(lái)：“可以這么說(shuō)吧！”

戛納電影節(jié)非常注重電影的藝術(shù)性，傾向于電影藝術(shù)本身，而且特別喜歡風(fēng)格化的影片。《年月日》顯然就是這樣的電影，是一部風(fēng)格非常獨(dú)特的電影。福茂由衷地道：“《年月日》真的太適合戛納了！”

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